景德镇的青白瓷诞生已经超过千年，现在名扬四海，成了中国瓷器的代表。

宜兴的紫砂壶成熟于明朝正德年间，也有五百多年历史，当下在“壶界”的江湖地位，已经无法撼动。

而云南建水陶呢？现在有多少人知道？还有多少人不知道？

建水紫陶产生于清代，始于道光年间，距今只有短短的两百多年。

这几年我多次来云南建水县，逐渐对建水陶有了一些认识和了解，除了满大街的建水陶店铺与商品，外形很像宜兴紫砂壶的建水紫陶壶，还有官方公布的3万从业人员，一年几十亿产值，另外就是2008年6月建水紫陶被国务院列为国家级第二批非物质文化遗产保护名录。

但建水陶究竟是一种什么陶呢？在当下各地“陶情涌动”情况下，它的江湖究竟怎么定位呢？

2020年7月再到建水，我首先拜访了建水陶高级工艺美术师向进兴先生。

向老师出生于1975年，是建水本地人，自幼喜好书画，九十年代开始系统学习中国传统书画， 后来爱上了制陶。他在前人基础上开创了云南建水紫陶的水墨、重彩刻填技法，受到广泛的重视和好评，成为建水陶填刻技艺的“大师级”领军人物。

所谓“刻填技术”，就是在制壶湿坯的基础上，先行绘画，再行阴刻，然后用彩泥充填，这一技法被誉为建水紫陶制作的“灵魂”。

见到向老师，我便开诚布公的提出了自己的疑问，千年景德镇靠高温青白瓷技艺，五百年的宜兴紫砂靠优质的紫砂原材料和成熟制壶技艺，而现在年轻的建水陶所主打的“阴刻阳填”工艺，大量时间与精力用于壶的表面，是不是过于保守和浪费人力呢？

向老师笑了，他说：“举个不一定恰当的例子，当下如果在景德镇、宜兴、建水各请一位工艺成熟的陶瓷艺人，做三地陶瓷，只有建水匠人能独立完成，既能做景德镇陶瓷，也能做宜兴紫砂，而另外两地艺人都做不出建水陶，填充工艺不是那么简单的。”

向老师说的我信，因为在他的展室里，除了有他做的建水陶，也有他在景德镇和宜兴考察学习时做的白瓷和紫砂壶，都是非常的精致，堪称精品。

向老师说景德镇的瓷器需要制坯、绘画、上釉等几个不同工序，需要工匠们配合完成，而宜兴紫砂壶工匠需要掌握制壶技法，用成熟的传统工艺就可以来完成。

只有建水陶的刻填工艺，需要绘画、雕刻、填充，不仅要会制壶，还要有美术功底，一件好的作品首先是一幅好的绘画，而作者也要是成熟的画家，对美术与制陶都要精通和精益求精，需要样样精通啊。

建水陶问世较晚，早年主要做比较粗糙的生活陶，为大众服务，这是因为当年的交通与资讯不便造成，云南远离内地，相对交通与经济都落后，制陶也主要是满足人民生活上的需要，做低成本的粗陶。

进入本世纪以来，建水陶开始向艺术陶瓷转向，出现了一些像向进兴这样的探索者，他们讲究陶瓷的实用性时，更钟情于建水陶的艺术展示，融进了中国传统美术的大量元素，将诗书画与陶艺深刻融合在一起，开辟了陶艺的领域，也使建水陶有了更大、更深层次的探索空间。

同其他地区制陶有所不同，由于建水陶更强调刻填技术，把书法与绘画融进陶艺深处，也使一些美术界人士与画家，找到了艺术的突破口，开始进军陶艺，在另外一个空间表达自己的艺术理念，一把壶有了更大的艺术灵性。

向老师自幼喜欢书画，虽然不是美术学校毕业的科班出身，但他有三十多年的绘画史，现在依然坚持每天作画，每年大量的时间用于采风与吸收艺术营养，他说，美术是建水陶的根基，如果美术上没有更深的造诣，在制陶上也不会有惊人之作。

建水陶的阴刻阳填技法，其实是由三部分完成，首先是画，好的作品必须由成熟的画家才能完成，而雕刻也需要技法的成熟，最后的填充更是充满了想象与不确定性，有一种窑变的期待，最后出现的画面常常同期待与想象不同，既有惊喜，也会有失落，这也是制陶的魅力之一。

建水陶的阴刻阳填技法虽然早年就有，但都是单一的线条与色调，向进兴在2002年大胆创新，探索建水陶刻填技术的重彩与水墨效果，经过几年的实验与探索，他成功了。

2005年中央电视台对他进行了报道，并引起轰动，而他并不保守，而是积极推广，让更多的人借鉴和学习，而今他的水墨重彩刻填技法已经成为了建水陶装饰的主要技法，很多从业者可以熟练的运用，甚至发扬光大。

但是艺术无止境，向老师说建水陶还是年轻的陶，是在吸收其他地区陶艺基础上发展起来的，虽然现在已经有很多人开始认识和喜欢建水陶，但建水陶的发展还有很多领域待开发，工艺与前景非常深远和广大，他觉得自己几辈子都学不完，也做不完。

作为建水大师级的制陶人，向老师的作品并不多，每月最多时才做六把壶，他把更多的精力放在了外出写生、作画与思索上了，他说探索比重复更重要，而绘画，才是他一生的最爱。

他想把最好的艺术感觉融入到建水陶中去，他说自己首先是个画家，然后才是制壶人。

说到建水陶现状，还是以生活用陶为主，虽然出现了很多制陶业户与艺人，但整体从业人员素质还不高，模仿与初级产品为多，缺乏创意与创新。

但随着建水陶整体技艺的越来越纯熟，在市场上，建水陶的价格也是越来越攀高，虽然整体同宜兴陶还不能相比，但建水陶的独特性、艺术性、实用性，正在慢慢的追赶与被市场认可，这也吸引更多的人才和资金进入这个领域。

两百年的建水陶其实真正与艺术结缘，只有短短的几十年，但它所依附的中国传统美术已经有几千年了，建水陶所侧重的绘画、雕刻与填充技法也是刚刚进入成熟期，还有很大的空间在于探索和挖掘。

在陶瓷的发展过程中，时间产生了距离，但时光可以追赶，加油，建水陶艺人！