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翡翠屏（翡翠屏开槐影茂鸳鸯池涨藕花香）

围绕着乾隆审美的讨论，基本上离不开“土味”“迷之”“农家乐”“庸俗”这几个关键词。

如果说雍正是个文艺青年的话，那乾隆就是妥妥的“非主流”少年，执着于将各种华丽因素杂糅在一起。

其中最令后人“诟病”的便是乾隆时期的瓷器，各种大红大绿的色彩极为花哨繁复，让人不自觉联想起东北大花袄，莫名自带“乡村感”。

而雍正时期的瓷器则以单色釉为主，低饱和度的釉色呈现出来的效果有点接近于咱们现在的“性冷淡风”，可以说掌握了高级感的精髓。

这么一看，父子俩的审美似乎高下立见！

（现藏于故宫博物馆）

对此，乾隆本人表示不服！

大家都只把视线对准了那些“花里胡哨”的瓷器上，从而遗忘了乾隆时期的工艺，尤其是玉器制作的工艺，可是古代制玉工艺的巅峰！

从目前现存的玉器上来看，乾隆的审美还是杠杠的。

（现藏于南京博物馆）

比如前段时间登上热搜的芙蓉石蟠螭耳盖炉，第一眼看到它的人，可能很难想象出这是出自于乾隆时期的产物。

在那个钟爱浮夸风的时期，如此娇艳粉嫩的宝物，称得上是一股清流，引得各位网友直呼“乾隆的审美终于在线！”

除了颜色惊艳以外，这件盖炉的雕工也是可圈可点。

芙蓉石也称为粉晶，极为易碎。要在如此“脆弱”的质地上进行精雕细琢，颇为考验工匠们的技艺，由此也可见乾隆工的登峰造极。

高超的工艺+绝美的颜值，使得它成为了当之无愧的网红，满满都是“少女心”。

而乾隆审美在线的物件，远不止这1件炉子。

像上图这个翡翠雕辟邪水丞也是乾隆时期的产物，摆放在御书房的书桌之上。

所谓的水丞，其实就是1个小型的贮水器，用来储存磨墨用的水。

这只水丞的体型在目前已知的清代摆件文物中名列前茅，长约35厘米，妥妥的大家伙。要知道台北故宫博物馆的镇馆之宝——翡翠白菜，也不过才17.8长。

并且这只水丞还是由整块翡翠原料雕刻而成，在当时那个年代更是难得。

（唐·玉辟邪）

而辟邪这个题材，流行于唐代。它是神话传说中的神兽，象征着祥瑞之意，永保康泰平安。

自唐以后，此类题材便越来越少被启用，也就是不流行了。

之所以会再次出现于清朝，得益于乾隆的“嗜古”。

尤其热衷于历代的书画，为了表达自己的狂热，还会给这些名画盖章，颇有点“到此一游”的意味，也因此被后人戏称为“盖章狂魔”。

（现藏于故宫博物馆）

乾隆的好古，在玉器的器型上也有所体现，像上图这件翡翠乾隆款仿古觚便是乾隆好古的佐证。

所谓的弧，其实是古代的酒杯。到了清朝时期，弧便成为装饰品，多置于案头观赏用。

（现藏于故宫博物馆）

总的来说，乾隆的审美很泛，而且偏向于“炫技”。

这种“炫技”多体现在瓷器上，比如上面这件集齐了各种釉色的釉彩大瓶。看着虽然有点土，却是中国瓷器史上设计最为精巧、工艺最为精湛的作品之一。

最后反而是玉器这种“炫技”区间最小的品类最正常。

当然，审美这种东西是很主观的。

有人认为丑，自然也会有人认为好看。

不知道屏幕前的翠友们，能不能get到乾隆的审美呢？

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（图片来源于网络，侵删）