有“中国古代小百科”之称的《增修胶志》曾在人物册描述清代宫廷画家冷枚：“工丹青，妙设色，画人物尤为一时冠。”他最有名的就是仕女图和婴戏图。今天我们就一起欣赏他的名作《百子图》。

艺术品简介

百子图画心39×199cm

百子图（百子图的寓意和象征）

作品描绘了一百个天真烂漫的孩子在亭台楼阁间互相追逐嬉戏，他们有的手执彩旗，好像在站岗放哨，还有的在捉迷藏、打秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮……

百子图局部

每个孩子神态各异，无一雷同，惟妙惟肖，栩栩如生，服饰色泽艳丽，线条流畅，刻画精致形象都各不相同，他们表情天真可爱，十分有趣，作者将每一个小孩的调皮可爱之处都表现得淋漓尽致，仿佛让人们也能感受到孩子们的快乐。

百子图局部

配以湖水荡漾，荷花盛开，岸柳垂荫，芭蕉葱郁，古木森天景色；将亭台、楼阁、水榭、宫室，因地制宜，聚散错落，一应纳入，园林界画，景色秀丽，令人应接不暇。绘画用料为内廷专供，尤其色料多为专用的矿物制品，特征明显。

百子图局部

服务康、雍、乾三朝皇帝的宫廷画家

——冷枚

冷枚（1669-1742），清代宫廷画家，字吉臣，号金门画史，山东胶州人，焦秉贞弟子。善画人物、界画，尤精仕女。所画人物工丽妍雅，笔墨洁净，色彩妍秀，其画法兼工带写，点缀屋宇器皿，笔极精细，亦生动有致。

冷枚人物画

冷枚的画法得力西画写生，工中带写，点缀屋宇益精细如界画，笔墨洁净，颇得师传。自康熙到乾隆末，糅合中西技法之画风在画院内颇为盛行，而且影响到民间艺术，枚为此技法之积极推行者。

冷枚人物画

冷枚可谓是一个全能画家，否则在康熙时期不会成为领衔画家，到乾隆时也不会受到如此特殊的恩遇和重视。冷枚在宫廷近半个世纪的绘画活动中，由于才能突出，成绩卓著，颇受最高统治者的器重和赏识，所以清人说冷枚“以画供奉内廷最久”。他既是一位多产画家，又是一位长寿画家，在我国宫廷画院史上占有重要地位。

冷枚人物画

清代绘画评论家总把冷枚与焦秉贞、沈喻三人并提，视为康熙晚期三个著名的宫廷画家。冷枚供奉画院经历了康、雍、乾三代皇帝，且为圆明园奉旨作画多年，可惜的是，冷枚当年在圆明园的诸多精心遗作，都随着英法联军的抢掠损毁，在一场空前洗劫中化为灰烬了！

冷枚人物画

百子图之由来

百子图局部

传说周文王有很多的儿子，而且不是一般的多，等到路边捡个雷震子的时候，他已经有九十九个儿子了，加上雷震子这个雷公嘴，正好一百个，所以说文王百子。

百子图局部

中国古人的观念是生得越多越好，“子孙满堂”被认为是家族兴旺的最主要的表现，“周文王生百子”被认为是祥瑞之兆，所以古代有许多“百子图”流传至今。百子的典故最早出于《诗经》，是歌颂周文王子孙众多的意思。

从皇家到平民，都愿从百子图中讨个喜庆。因此，旧时小康人家嫁新娘的陪嫁中，总有几件百子图，将新房铺就得热热闹闹，喜气洋洋。

虽然“则百斯男”（《诗·大雅·思齐》：“大姒嗣徽音，则百斯男。”）在当代肯定太多，但生个开心宝宝，“早得贵子”的祈愿，却以枣儿、花生、桂圆、莲子四样吉物为象征，留存于今天的婚俗中，由阿婆嫂嫂们巧藏，供男孩女孩们寻索。于是，爱孩子，这种全人类共通的永恒感情，在我们中国，便由于“百子呈祥”的文化因子，而更具有一种民族性的愿景。

图后跋语

卷后题跋

故宫博物院研究员，国家文物鉴定委员会委员杨臣彬在题跋中写道：此百子图笔墨清净，赋色典雅，人物生动，乃冷枚上乘之作，藏者宜善宝之。

山东省博物馆研究室主任陈梗桥题冷枚百子图卷，文王福祉满金门，婴戏湖园父母恩。掖海蜀山京泺沪，长传正气，在乾坤。

百子图引首

此件作品具有象征性意义的婴戏图则吸收了诸多民间绘画的因素，采用隐喻、假借、象征等手法来寄托民众信仰，寄托人们祈求平安、多子、多福等美好愿望，具有较强的浪漫主义色彩。

冷枚作为宫廷画家在承袭这个传统题材时显得游刃有余，描染精细，技巧高绝，人物、楼阁、山石、花卉一一俱肖。所绘人物或钓鱼、或打鼓、或舞狮、或吹号、或打锣，情态逼真，形神兼备，衬景铺陈精详，人移景换，场面宏阔，热闹非凡，具有较强的艺术感染力。