五十年代中，被评为“高盛麟、李少春、厉慧良、王金璐”的四大武生之王金璐先生，作为丁永利的最后弟子，五十年代前后长期在北京舞台上演出，还是有真玩艺的。

小王桂卿简介（小王桂卿和赵麟童）

王先生生于1920年，少入中华戏校，排在“金”字科（本应排为和字科，因王和璐没王金璐响亮，所以排到金字）。14岁就由校方组织，他和王和霖一起拜了马连良，16岁在戏校随教师丁永利学武戏，18岁被《立言报》发起在“童伶选举”中当选为生部冠军（亚军叶盛长）。那时他还是老生、武生两门抱。1936年后，正式拜入丁永利名下，在丁永利身边学艺、侍奉丁十几年，深得丁之喜爱，传授了不少真玩艺。在王之前，李万春、高盛麟、李少春、刘宗楊等，都是在拜在丁永利门下弟子。当年，甚至到了不是丁永利教的武生，京剧界完全不承认其是正宗“楊派武生”的地步。

从四十年代到1950年前后，王金璐艺术上逐渐成熟，在北京舞台上也享誉京华，也占有武生一席之地。五十年代中，他与高盛麟、李少春、厉慧良被评为“四大武生”也非浪得虚名。这四大武生中，高盛麟次长靠、箭衣、关戏等大武生戏最好，公认是优秀杨派武生典范，但缺点是其短打不如长靠；而李少春则文武兼长，然大武生戏则不如高盛麟磁实，当年有“学楊不如高”之评。但其猴戏、短打优于长靠，后逐渐向文戏转变，成文武老生第一；厉慧良武功亦好，但炫技成分太过，有一次演《坐楼杀惜》，杀人之后居然单腿吊毛，殊为画蛇添足，人谓卖弄技艺，武戏有过燥之嫌；而王金璐长靠短打较为均衡，在四十年代末的北京舞台上，他属京朝派，多演楊派大武生戏，深受北索戏迷欢迎，当年万春全国跑遍红透，高盛麟、李少春则多在上海长期演出，所以在京的王金璐终归成为武生行仅次于高盛麟的佼佼者。

1950年代起王先生在上海参加周信芳组团演出，此时武生名家高盛麟已被武汉政府方面盛邀，赴加盟了武汉京剧团，高离后由王接演武生。但王金璐属京朝派，与海派占优的武戏风格不合，上海武戏演员张翼鹏、郑法祥、高雪樵、小王桂卿…等所在多有。所以他于1957年左右又被调到陕西京剧团（此时前厉慧良则加盟天津京剧团），王后因演出《七侠五义》中腰受重伤，让他近二十年不能登台，几乎流落北京，但马连良在这个时候帮助了他，马先生当时说：“你是我打小的徒弟，我不能不管。”正是因为曾经先后受教于“南麒北马”，王金璐的武戏，与一般的纯武生不同，也有着表演上特殊的细腻的一面。

1978年后，王金璐身体基本恢复了，这时候他开始主演和排演了大量武生戏，以精淬的武生艺术，终于再次享誉京华。当时的四大武生中，李少春已于1975年英年早逝，高盛麟（时调北京任中国戏曲学院副院长）、厉慧良虽风采依然不减当年，但当时除了教学演出和应邀演出，其实已经不太演出了，只有王金璐活跃在京剧舞台上。

对于高、厉二位，刘连群撰文说过，厉对高盛麟的艺术是十分敬重的，厉认为高的戏规矩、讲究，戏路子是北京的，但高盛麟受周信芳的影响，吸收海派盖派的东西很多，从而艺融南北。而高盛麟则强调厉慧良的戏不是只重技巧，而是非常重视表演方面的研究，是既重功夫、技艺，又重表演，重塑造人物。王与高、厉相比，王金璐的个人特色虽不甚明显，但他既融入了高盛麟的规矩、讲究，又化入了厉慧良重视表演、技艺的特点，也正是因为如此，他于八十年代初，调入中国戏曲学院，先后任教师，后任教授，与高盛麟（时先后任副院长、学院艺术顾问）、尚长春（教授）、傅德威（教授）、孙盛云等武生名家一起，培养了不少知名的大武生，传承了京剧武生一脉。到1989年末至1995年，高、厉相继去世，王金璐终成为硕果仅存的武生大家。

1990年代京剧凋零，许多人纷纷改行，在这个大背景下，徽班进京二百周年的纪念活动，可算得上振兴京剧的一件盛事，照例要演出《龙凤呈祥》这样的大戏。那真是一个群星荟萃的大戏，张君秋的孙尚香，张学津的乔玄，汪正华的刘备，就连赵云，也是叶金援和王金璐前后出演，王金璐的赵云，动作潇洒飘逸，几乎一个动作一个好，看不出已经74岁高龄。但那次之后，就很少看到王金璐的赵云了。

王金璐一生练功不缀，八十多岁尚能朝天蹬，属前半生伤残不顺而晚来有后福之人，九十余岁驾鹤，以高寿论大武生，王先生当属第一人了！