这些年，一直被两种梅纠结着，都爱得不能行。一种是常见于诗人画家笔下“写意”的报春红梅；一种虽不太入画，但在“写真”的镜头里更见精气神的傲雪蜡梅。虽然都称梅，但并非一家人，有着不同的生长线。前者为蔷薇科杏属，后者为蜡梅科蜡梅属。

红腊梅（红腊梅图片）

而之所以纠结，是因为两者被诗人的写意描述和浪漫吟咏弄得彼此难分。这对于更好鉴识不同的“这一个”形象，师法不同的“两种梅”精神，缺乏具体而精准的遵循。

为解开纠结，笔者多年多地探访。上世纪九十年代作《另眼看梅花》，向读者揭示蔷薇科杏属梅花的一大看点：这种对时令极为敏感的落叶乔木，性喜温润，非天生耐寒，但善抓机遇，于时空寒暖过渡之际巧妙“擦边”绽放——

国内十大最好看的赏梅胜地几乎全都分布江南可证。磨山在武汉，超山坐余杭，梅花山傍南京，梅花洞倚龙岩，香雪海置苏州，梅坞居沪上，罗岗处羊城……地理上无不是温带向热带过渡区域，即便冬季，植物仍能缓慢生长。

而这种梅的花期更以惊蛰为候，前后一周间，地气回升，气温在零度以上。与其说“凌寒独自开”，莫如“春欲归而梅先知”切合实际。此时江南即便有雪，也成不了大气候，反作了梅花傲雪的绝好映衬。毛泽东《七律·冬云》所言“梅花欢喜漫天雪”，当是窥破天机且善于把握机遇、遵循自然规律制胜的灿烂欢笑。诗以颔联“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，两面点“境”，正是知梅人。

可见蔷薇科梅花是一种智慧花。尤其红梅一品，与白雪辉映，靓丽的颜色和盛放的姿态，恰合画家诗人的“梅花意象”，可入画，可入诗，成就了她典型的文学艺术形象。这就把只能“金钟似地半开”、蜡黄或素心之蜡梅比将下去。

但“一花一世界”，蜡梅自有蜡梅的美，蜡梅自有蜡梅的精气神。她虽不如蔷薇科的梅受人瞩目、受文人待见，但在与大自然的“抗衡式”相处中也养成了独有的奋斗智慧和制胜法则，付出了较蔷薇科的梅加倍的艰辛与拼争。

比如，蔷薇科的梅，多花开江南；蜡梅，则香飘北国，根植黄淮流域。国内现有150多个蜡梅品种，其80余种出自黄河南侧的鄢陵，有“鄢陵蜡梅冠天下”之誉。2019年冬至前开通的郑阜高铁经停鄢陵，正造就“高铁访梅”新热点。

比如，蔷薇科的梅，以惊蛰为候；蜡梅，约冬至为期，领先两个半月。其别称寒客、早梅、干枝梅云云，尤见蜡梅品性。晚唐齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”，正以《早梅》为题。杜甫于冬至前一日作《小至》，“岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅”，所言“冲寒”“欲放”，最是奋斗姿态。

冬至，是严冬的开始，时近腊月，故独择此时始茁放、花期贯穿整个腊月——直至次年惊蛰后的蜡梅，又称“腊梅”。李商隐以“寒梅最堪恨，长作去年花”，言其花开接续旧冬新春，长达“两年”之久，最易惹生连年伤感。

细加观察，蜡梅多张口朝下，呈金钟倒挂式；花型较蔷薇科梅花要小，且仅半开，花瓣近革质。郑板桥据此提炼蜡梅品性，并与他的爱竹比对：“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”。其傲不仰面，虽小却坚，既从生态上很大程度降低了凌风傲雪承受的伤害，更被国人抽象出“不仰人鼻息，不看人面色，甘于忍受又威武不屈”等蜡梅精神。

这，自然来自严冬的磨砺，更来自蜡梅对“冬至”的深悟：它一定知道太阳直射南回归线的冬至，既是北半球严冬之至，也是“阳气回生”之始，它也最明白雪莱的诗意——“冬天到了，春天还会远么”。尤将远见化坚韧，一路绽放到惊蛰，成为与之接力报春的蔷薇科梅花之最美先驱。

笔者一直以为，风雅的古人为消磨整个冬季，或让万花纷谢的寒冬过出诗情画意，以双钩空心梅花——“为瓣八十有一，日染一瓣，瓣尽而九九出”所作的“九九消寒图”，一定取意蜡梅，因为这一历尽寒冬的过程恰合蜡梅整个花期。而所见消寒图多为蔷薇科，可能是从两种梅分别取“意”赋“形”，合二为一，融合成形神兼备的最美“梅花意象”。

其实，蜡梅也并非不美，只是古人局限于美的表达手段。比如相对蔷薇科梅花之“入画”，蜡梅则更“上镜”。现代摄影人每以夜色为背景呈其蜡黄本色，以月华为映衬见其素心高洁，作摄影版“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”；或以弥漫大雪为烘托作孤傲不群之写真，其精神之抖擞，姿态之峻拔，神情之灿烂，纤毫毕现于广大境界，可赏可读可师表，一点不比大写意画出来的逊色，更见楚楚动人。

当然，笔者细辨两种梅，一点也无厚此薄彼之意。只是先作科学解读，各美其美，学到具体；再从文学意义上融会贯通，美美与共，赏读好这一虽不同种属，但志向一致、意趣相同，又智慧各具的“梅花家族”，如何从凌寒傲雪到知春报春，南北呼应，接踵走来，接力开出“东风第一枝”的艰辛与骄傲历程，以师法这一人类在自然界树起的梅花典范。（李中国）