毛主席《清平乐·六盘山》书法作品赏析

李奕明

六盘山诗词（六盘山诗词草书）

《清平乐·六盘山》

《清平乐·六盘山》，是毛主席在红军长征中，摧毁敌人最后一道封锁线，翻越六盘山高峰，胜利在望时写下的词章。这首词既抒发了毛泽东及其率领的中国工农红军不畏艰难险阻、胜利完成长征的英雄气概，又表达了他们誓将革命进行到底的豪情壮志。这里要研究的是毛主席1961年书写这首词的手迹。

1961年，我党领导全国人民，在战胜国内外敌人的封锁和3年自然灾害中，已经度过了最困难时期。正像毛主席在当时召开的中央工作会议讲话中说的那样：形势到了今天，是一天天向上升了。此时毛主席面临的处境和心情，与长征中翻越六盘山时十分相近。走过了千难万险，胜利在望；心情自然也像他在词中的句子“天高云淡”，轻松欢快。毛主席在这种背景和心情下书写《清平乐·六盘山》这首词，其作品的基调必然是欢快和坚定的。因此整幅作品气韵生动，神采飞扬；字体瑰丽飘逸，参差错落有致；行笔起伏浩荡，宛若行云流水。

这幅作品书写在6页16开纸上，现在我们逐页分开来欣赏，从中寻找毛主席创作这幅作品的艺术真谛：

《清平乐·六盘山》第1页

第一页，V形支撑，错落有致。此页3行字，每行字数按“4、3、2”布局。第一行4个字，“天高”2字略大，“云”字起笔一横写进“高”字里面，给下面“云淡”两字留足了空间；第二行3字，“南”字占了整行一半，最上头的“望”夹在两个大字右“天”、左“飞”之间，只能往小处写；第3行2个字，“飞”、“雁”都写得大大的，各占整行的一半左右。这一页每行字数不一样，没有两个完全一样大的字，字字错落有致，以“天”、“飞”、“南”3字组成“V”字形，由“天”、“飞”两字撑住上部，一个大大的“南”嵌入下部中间，使整页字面呈现出变化多端，而又不失平衡。

《清平乐·六盘山》第2页

第二页，突出张力，营造“书眼”。此页3行字，每行按“4、3、5”布局。第1行4字，“不到长城”，有3字写得一样大，只把中间“长”写小点，使这一行有了动感；第2行3字，上边的两字稍写小点，突出下边的“汉”，将其写得大大的；第3行5字，最上头的“屈”，有空间，往大处写，下边的4字，由于右边的“汉”侵占了空间，别出心裁，笔锋一转，将后边的“指行程二”4字写得小小的，为了变化，又将“程”字出行左挪。这一页字的大小对比度强烈，但一点不别扭。“不”、“汉”、“屈”、“行程”等字的笔画写得特别有张力。尤其“汉”字一笔成功，写得潇洒流畅，力如弯弓，高大俊逸，成为此页也是整幅书法作品的“书眼”。

《清平乐·六盘山》第3、4页

第3、4页，承上启下，注重节律。合计6行字，每行按“3、4、3、3、5、2”布局。第一行3字写得极有创意。“万”字承接上页，是这首词上阙的最后一个字，毛主席在上页一连串小字写过以后，到了这里就要突出这个“万”，于是将其写得大大的收尾。这个“万”字也写得极有风采，成了全篇的第二个“书眼”。到此，上阙完了。留一处空白，给人回味。然后在这行最下边，以“六盘”两个最小的字开启下阙的头，从第二行起，字越写越大，就像朗诵、唱歌一样，由轻柔到昂扬，给人以很强的节律感。这两页中最值得称道的地方，是中间相连的3、4行，而且不在一页纸上，每行都是3个字，按照书法应该“有行无列”的要求，字数相等，如果把握不好，容易出现两字并列的现象。毛主席在书写时，进行了精心的设计和处理，第3行“红旗漫”3字，看起来各不相连，似乎差不多大，但将“旗”的头部伸进“红”字下方的空白中，一下就使“旗”字大了许多。第四行“卷西风”，再将“西风”两字连写，浑然一体，疑成一字。这样一来，把两行接到一起看，就不觉得呆板乏味了。

《清平乐·六盘山》第5、6页

第5、6页，互相衬托，落款拉风。正文两行，每行按“2、3”布局。第一行2字，重墨写“时”，采用细线条连笔大写“缚”，互相衬托。这个“缚”字，由于笔尖牵丝游走极快，给人造成一种被绳索捆绑的意象，与这个字的含意完全吻合，真是神来之笔，收到了意想不到的效果。“缚”字成了“书眼”。第2行2字，“住”写小、写轻，以衬托下边大写的“苍龙”两字。最后说说这幅作品的落款，也写得非同一般。“一九六一年九月应宁夏同志嘱书”，退格，以两行小字书写；紧接着，升格，大写“清平乐”3字；再降格，悬空小写“六盘山”3字，最后落署“毛泽东”3字。一般人写书法作品，落款部分最多写一两行小字，很难写出特色，而毛主席在这幅作品中，一口气写了5行，紧接正文的行气，继续纵笔挥洒，写得大起大落，风光无限，既与正文浑然一体，又为全篇拉风添彩。