这个话题下的回答太没有娱乐性了，一个劲的吹，甩名词列电影，看起来没确实没啥意思。

娱乐就得瞎排名才有劲

先从最保守得说起，好莱坞男演员里得前十。

毫无疑问，艾尔帕西诺是绝对能进得。就算没有他表演得巅峰之作，就光《教父》系列加上奥斯卡被封影帝的《闻香识女人》，他都能差不多进前十。其实好莱坞男演员的前十很好划分一个大致区间。因为马龙白兰度的横空出世，在他之前的几乎所有演员都可以直接放在并非现代表演这个大框里。亨弗莱鲍嘉，加里格兰特，詹姆斯斯图尔特，格里高利派克，斯宾塞屈赛各位大神，历史地位是高，但真论表演，他们还是太原始了。前十的水平得从70年代之后获得过奥斯卡影帝的男演员里面再挑选。大概处于这个区间的是保罗纽曼，凯文史派西，西恩潘，蒂姆罗宾斯，迈克尔道格拉斯，加里奥德曼再加上丹泽尔华盛顿和汤姆汉克斯。这个层级的已经可以被称作表演大师了，只要不性侵，多年之后一定是尊为一方泰斗，业内行尊。他们的表演能力已入化境，并且具有自己鲜明的个人风格。比他们差一点的就是实至名归影帝或者多年时运不济弥补性颁发影帝的获奖者，2014年争夺影帝的当代双星马修麦康纳和小李子是这个层级的代表，包括尼古拉斯凯奇迈克尔基顿罗素克劳甚至巅峰时期的约翰尼德普也名列其中。当然，其中最可惜的是凯奇，他本来已经是大师候补了，但……反正钱也还完了，他还有机会。

进到前五就得一个一个拎出来一对一的跟艾尔帕西诺对比了。

首先，马龙白兰度不需要过多讨论，他的开创性，独创性，影响力，对电影表演艺术体系化的建构意义，都是无可争议的历史第一。没有白兰度，就没有后来井喷的表演人才潮，他就是表演界的乔丹，贝利，当之无愧的表演之王。

然后是罗伯特德尼罗，这就是直观的比拼了，帕西诺吃亏就吃亏在他身上了。教父1被白兰度稳压一头已是敬老，到了教父2几乎所有的光芒也被德尼罗给分走了。拿出两人的巅峰之作，《热天午后》已是影史顶级的角色了，可惜人家德尼罗出的牌是划时代意义角色的《出租车司机》。跟德尼罗封帝的《愤怒的公牛》比起来，《闻香识女人》确实更倾向是行业褒奖。加上人家和马丁西科塞斯珠联璧合，一会上《喜剧之王》一会儿《好家伙》，这些角色都不是《惊天内幕》或者《情枭的黎明》能比的。到了九十年代后面，两人在《盗火线》里，才算是堪堪平齐。只能说，一直以来德尼罗的表演都稳压帕西诺一线。

能进前五的除了这两个大小王以外，就是达斯丁霍夫曼，杰克尼科尔森，丹尼尔戴刘易斯，安东尼霍普金斯，迈克尔道格拉斯最后加上一个当世表演最好的人，华金菲尼克斯。

在今天的电影需求下，真论表演能力，可以肯定的说，华金跟谁比都是无可争议的碾压，一部《大师》就明确的放在那里，面部特写下肌肉纹理的细致入微的控制操纵，完全带观众在人物脸上看到视觉奇观。这个能力是过去几十年从未有过的只属于当下电影拍摄模式的表演方法。表演这个行当就是一代更比一代强。但华金比这老几位的强并不是白兰度比经典好莱坞男星强的概念。所以哪怕是他再技术能力过硬，他的奖项荣誉上都跟这老几位很难抗衡，加上是当代正活跃的演员。他只能屈居老几位的后面。但如果他还能保持输出，找到和《大师》《你从未在此》《小丑》不同的表现途径，他就能开宗立派，像梅西与贝利并肩一样，登上表演艺术之巅，成为这个时代的白兰度。

剩下的各位，很难细致的对比，更多的是表演风格的不同加上擅长领域的不同。

杰克尼科尔森同时被《闪灵》成就和束缚，本来《唐人街》他已经用自己深邃复杂的人物刻画完成了黑色电影中侦探形象的革新了，基本可以说是在七十年代就攀上巅峰了。但那两年的舞台中央就是属于马龙白兰度和教父系列。八十年代好莱坞黄金期，群星璀璨。老杰克却扎根在极端角色里面，不是疯子就是小丑，到了九十年代《最后巨人》他才回到严肃人物身上。但却显而易见的被之前自己深入人心的形象所影响，知道世纪末才拿到自己的第二座影帝金人。

安东尼霍普金斯如果不是前两年在《父亲》里的表现过于惊艳，其实很难进入这个维度。《汉尼拔》确实是影史上最伟大的反派形象，但反派终究是反派，其复杂程度，人性的内在的真实触感再好，也没办法摸到《出租车司机》的高度。

真要比较，纯粹主观判断，帕西诺《疤面煞星》托尼蒙大拿的人物状态也能放在同一个维度里面讨论，产量上霍普金斯占据下风，题材上，尼科尔森略显讨巧。虽然只有一座影帝金人帕西诺大概是 微弱优势排名高于两人。

但达斯丁霍夫曼跟丹尼尔戴刘易斯两个人，艾尔帕西诺想压过去太难了。

达斯丁霍夫曼的稳定贡献是绝对历史最佳级别的，横跨40年，每个十年都能贡献出十年间极具时代性的角色。60年代末的《毕业生》是整整一代年轻人迷茫纠结的缩影，七十年代末的《克莱默夫妇》完全将面对女性觉醒而受到冲击的中年危机传统美国丈夫的角色转变刻画到了极致。八十年代末还有《雨人》这种给予社会边缘个体巨大关注的特型角色。九十年代还能再《摇尾狗》这样的政治惊悚片里与德尼罗分庭抗礼。可以说，任何人擅长的领域，达斯丁霍夫曼都能游刃有余的进入，并且一路登顶。能在没有特殊背景的加持下，仅凭呈现人物内心就营造巨大的戏剧张力。

而第一位获得三个奥斯卡影帝的丹尼尔戴刘易斯作为英国演员攻陷好莱坞的总统帅，一己之力带起了好莱坞新的用人风向。《我的左脚》纯靠表演难度封帝，在质疑声中拿出了《血色将至》这种影史上最接近完美的电影。用最深邃的角色内涵与丰富度复杂性，极大表演的信息密度，当之无愧的登上神坛。新世纪之后，用《林肯》再次掀起顶级明星扮演历史传记人物的热潮。扩充，复现，再演绎，填补细节，用表演令伟人复生。不夸张的说，DDL在三获影帝金人之后，在《大师》就一直是这个星球上活着人中最会表演的那一个，就算是德尼罗都要明显弱一点。但真排名，他还是跃不过去的。

艾尔帕西诺的劣势在于，他的代表性角色，还是太靠他个人气质了。他的与众不同也是如此，它能将自己的特质用不同的方式迸发出来。粗鲁一点就是《疤面煞星》，隐忍一点是《教父》《倾销的黎明》神经质一点是《热天午后》，老派一点就是《闻香识女人》《教父3》。张颂文老师讲得好 ，除了《热天午后》这种身体机能巅峰时期的精妙身体器官控制。帕西诺生涯最佳还真的是和德普搭档的《忠奸人》，那是他生涯末期时使用了浑身解数，用肢体语言站位服装设计将自己的强大个人魅力深深埋藏在最深处的一次表演突破。

所以结合各个情况，艾尔帕西诺在好莱坞百年的历史上的大致地位，是真真正正清清楚楚明明白白的前五守门员。很不幸的是，也是几乎确定会在不算太遥远的将来，会掉出前五那个人。

前五是马龙白兰度，罗伯特德尼罗，丹尼尔戴刘易斯，达斯丁霍夫曼，艾尔帕西诺。