看它，或许会有些不情愿：

昏昏欲睡的冷色调镜头，让看惯游乐场式电影的观众不情愿；

戏剧性不强的故事线索，让期待一场叙事风暴的观众不情愿；

更不情愿的是，在反常规的观影体验后，故事看似只讲了一场孤独之旅。

不过在影院坐上两个小时，或许你会从詹姆斯·格雷导演的这部《星际探索》中，获得前所未有的震撼与感触。

年过半百的詹姆斯·格雷有一道坎，一道横亘在普通观众与狂热影迷间的坎。

在“说什么”的问题上，无论是《两个情人》《迷失Z城》《星际探索》，格雷总会聚焦商业化的电影类型，这些涉及婚外情、森林探险、跨越星球的故事或多或少会触及观众的好奇心。

然而，在“怎么说”的选择上，一以贯之的格雷更专心于用强烈的影像，来呈现不同情境下人物的内在情绪与感情纠结，使得其作品只在一小众电影爱好者、影评人中备受拥护。

过高的门槛以及极致的影像，混杂成“墙外花开墙内香”的局面，贴合大众的题材换来的不过是迷影的小众狂欢。

但客观说来，《星际探索》还是在影像与故事寓意上，触及到科幻电影的高度与深度。

外太空反物质释放出的“潮涌”威胁太阳系，地球危在旦夕之际，布拉德·皮特饰演的航天工程师罗伊跨越月球、火星、海王星，历经重重险阻，化解危机的同时，也试图找回失散多年的父子亲情。

科幻片易将科学幻想的技术高度，与人类情感的私人深度结合在一起。

克里斯托弗·诺兰的《星际穿越》，就用“黑洞理论”，诠释出“父母是孩子的幽灵”这一情感内核。

不同于诺兰所呈现的群体焦虑，《星际探索》则集中展示单个人物身上的情感困惑，并通过大师级的镜头语言，将个体的孤寂诗意隽永地呈现在银幕之上。

詹姆斯·格雷风格化的影像，首先体现在场景美工方面。

说到太空科幻片的场景设置，脑海中马上蹦出一个词，机械质感。

△电影《太空救援》

错综复杂的机械线路，黑白相映的星河孤舟，以及太空舱内繁复的设备零件，构成一个将人类温度消散殆尽的空间。

机械的精繁和宇宙的广袤构成了人与太空之间的疏离感。

此外，科幻片似乎都钟情于留白，以诠释出极强的象征意义。

这种做法可以回溯到塔可夫斯基和斯坦利·库布里克，两位大师曾分别拍过关于太空探索的电影《飞向太空》与《2001太空漫游》。

在《飞向太空》中，前景中单个人物的游离镜头，以及太空舱内的简化空间，在呈现出地球诗意生活的同时，也对比出人们在未知生命前的焦虑，使角色在亦真亦假的索拉里斯星反观自己的过去与魂灵。

到了《2001太空漫游》，画面的留白越发频繁。宏大背景的白色与小件装饰物的红色、航天员的孤独背影形成强烈反差。

飞船的机械化与人类本身的不安，在这一看似平静的环境中酝酿着最终的爆发。

而在《星际探索》中，这种留白的场景设计，以及象征性的现代主义装置，被无限放大。

处理外部太空场景时，格雷乐于用抽象的光影传达象征性理念。

拿开场戏来说，先是一圈光晕出现在浩瀚的宇宙中。慢慢地，这一平面圆圈逐渐立体化，形成一个球状物，紧接着，球与行星重叠，化为蔚蓝的地球，最后呈现出航天服的头盔。

从无垠的外部宇宙，回归到人类的内在情感，观众的眼通过注视这一圈状图腾，体悟到角色漫无边际的孤独感。

营造封闭环境氛围时，太空装置的变化被看做人物内心的外化。

随着星际探索的不断深入，罗伊发现自己的父亲就是引发潮涌现象的始作俑者。

一面是自己的父亲，一面是人类的生命。

罗伊内在的纠结被外化为消音审讯室内波浪状的墙面，情绪的激烈与起伏不言自明。

色调方面，《星际探索》主要运用黑白、蓝绿、红黄三组对比色调，以体现人类在探索未知太空时的状态。

片中人类利用科技对未知宇宙进行探究，是用黑白双色呈现的。

太空黢黑的未知，与船舱乳白的机械对比鲜明。

航天飞船是一把科技双刃剑，在彰显人类坚持不懈的探索精神时，又使人类堕入科学进步所带来的危险中。

在展现主人公罗伊内心的情绪时，蓝绿色成为镜头的主色调。

罗伊的性格是忧郁的，这是因为他陷入一个矛盾中：作为宇航员，他要服从上级命令，将父亲绳之以法；作为儿子，他又渴求来自父亲的关爱。

每当罗伊独自一人在船舱中想起父亲，或最终抵达海王星将与父亲见面的时候，蓝绿色便渲染出其内心阴郁的氛围。

当表现罗伊的动态行为时，红黄色调的杂融，既预示接下来情节的重要性，也烘托出罗伊所处环境的无力感。

通过对讲机向外太空的父亲传话，是罗伊第一次直面内心的矛盾，所以用红色呈现其激烈的情绪。

罗伊站在行星表面，准备攀爬上飞船，去海王星与父亲见上一面。黄色的苍茫宏大，映衬出罗伊奔跑、拯救父亲行为的无力感。

三组对比色，从宇宙大环境、人物内在心理、角色动态情境三个方面，奠定了本片象征性的画面美学。

倘若光有影像上的亮点，《星际探索》绝对撑不起这些赞誉。

内容上，导演用探究浩瀚宇宙的故事，讲了个体自始至终的孤独感。

到底什么是孤独感？

电影借助罗伊太空寻父的过程，较为清晰地将孤独感的形成过程展现在观众面前。

首先要解读一下电影中天梯的引申义。

表面上，天梯是人类为探测宇宙星系，从而在地球表面建造的一座接连地球和宇宙的桥梁。实际上，天梯包含宗教隐喻。

天梯的构建，旨在人类探索外星未知生命，完成类似与“神”的对话。此处易联想到《圣经》中的巴别塔，是人类试图沟通宇宙神灵的象征。

然而通天巨塔的建立触怒了上帝，于是语言被打乱，人们说着不同的话语，彼此难以沟通。片中“潮涌”所引发的灾难象征源于未知的震怒，天梯的坍塌验证人类探索未知的失败。

映射于内在，因沟通不便，隔离感便产生。

若想打破疏离，作为集体的人类则需要用科技来展示自己的神性，变相地完成与“神”的沟通；而作为个体的罗伊，则需要找到父亲，建立亲情连接。

面对这一预期，人类实现了月球旅行的夙愿，并通过生物实验，试图挖掘生命的终极奥秘。

可是科技的进步并没有让人类与神肩并肩。

本以为站到月球之巅，可探索宇宙不过是变相的殖民扩张，月球如同地球上的荒野，随时会有强盗劫掠，人类的贪婪未能达成人神合一的理想状态。

此外，发狂的狒狒不仅代表生物实验的失败，更象征人类的返祖现象。这一切不过是对人类高科技行为的一次降解。

个体方面，罗伊找到父亲后，请求父亲跟自己返回地球家园，可父亲却说：“我忍受千辛万苦，从未想过要回去。”

不达预期的冒险，产生了失落感。

当失落感难以消散，恐惧感便会笼罩心头。

如果说罗伊的探索是为了打破隔离，那么父亲的探索则是为了不再“失落”。

现实世界的温吞，以及宣告失败的实验，让父亲对现实生活产生了厌恶与恐惧，最终在明知“妻子会守活寡，儿子会失去父亲”的情况下，依旧抛弃了他们。

父亲借探索太空之名，逃离了他原本的家庭生活。

父亲组建的科研队伍曾得出结论：人们无法找到新的生命。为了摆脱失落与恐惧，父亲最终选择在无垠的宇宙中飘荡。

恐惧产生后，我们总试图战胜它，可往往没有结果。

在审讯室中，罗伊面对上级官方人员，他强调：“我只需专注于必要的事，其他一概不管。我只会做出可行的决定，且不容自己分心。”

而画外音配合的却是妻子离开时，罗伊脸上的失落与孤寂。

表面上，罗伊是一名工作至上的航天工程员，实际上，他却是一个畏惧失去情感陪伴的孤独之灵。

罗伊为何要去寻找父亲，一半源于爱，一半源于对自身孤独状态的畏惧。

我们总觉得在选择面前，自己是主动的，能够有绝对的主观能动性，但在《星际穿越》中，导演又给了另一种可能：选择一样生活，不是因为喜欢它，而是被告知要去喜欢它。

有一组镜头，是罗伊走在航天先辈们的照片前，去执行任务。他在别人的注视下完成了寻父之旅。

罗伊独白：“我从小就想当太空人，为全人类创造未来，至少我是这么告诉自己的。我用旁人的眼光看自己，微笑着表演，随时保持着一种期待。但是，千万别碰我！”

从这段独白中不难发现，罗伊实际上是一个“配合别人演出的演员”。在他者的期待下，他迎合着别人的期待，并通过保持平易近人的微笑以完成这种期待。

尽管他不希望别人碰自己，但他只能在内心重复着这句话，无法明面上告诉他人。

凡事受制于别人的眼光，在游离于自我与他人的过程中，内心空空如也，无力感顿生。

隔离感让人尝试重新构建早已坍塌的联系，不达预期的失落与怅然又让逐梦者顿生恐惧，哪怕仍想主动掌控命运，最终也只能茫然于自己的无力中。

由此，孤独感产生了。它不是人际关系的断裂，而是石头落水后荡开一圈虚空的涟漪。

孤独便是这样一种存在：囚困于往日的失落中，步履骤停。

说到底，星际探索不是向外探究，而是挖掘自己的内心世界。

知道孤独与生命的长度等同，是我们认识它的开始。而学会在茫无涯际的黑色宇宙中仰望星辰，才是与孤独作伴的良方。

若你问我星辰是何，如周国平所言：“孤独是人的宿命，爱和友谊不能把它根除，却可以将它抚慰。”

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