一、选择题

东北骆宾王什么意思（东北骆宾王是哪集）

1、以下对孔子评价错误的是（） A.儒家学派的创始人B.主张仁和礼C.有教无类D.亚圣 2、《大众电影》主办的电影是（） A.金鸡奖B.百花奖C.金马奖D.金像奖 3、话剧《风雪夜归人》的作者是（） A.洪深B.关汉卿C.吴祖光D.夏衍 4、能拍出轮廓光效果的是（） A.背光B.逆光C.顺光D.侧光 5、《滚滚长江东逝水》的演唱者是（） A.杨洪基B.刘欢C.李谷一D.谷建芬作曲，杨慎 6、英雄牺牲后的高山青松镜头是（） A.对比蒙太奇B.心理蒙太奇C.象征蒙太奇D.抒情蒙太奇 7、《钦差大臣》的作者是（） A.莫里哀B.果戈里C.高乃依D.拉辛 8、严凤英是哪个剧种的代表人物？（） A.越剧B.豫剧C.京剧D.黄梅戏 9、《建军大业》中周恩来的扮演者是（） A.朱亚文B.李易峰C.刘烨D.欧豪 10、下列哪个不是茅盾的作品？（） A.《春蚕》B.《寒夜》C.《秋收》D.《白杨礼赞》 11、“看红装素裹，分外妖娆”是毛泽东的哪首作品？（） A.《沁园春·长沙》B.《七律·长征》C.《忆秦娥·娄山关》D.《沁园春·雪》 12、“袅袅炊烟，小小村落，路上一道辙”来自歌曲（） A.《我爱你，塞北的雪》B.《在希望的田野上》

C.《我们走在大路上》D.《我和我的祖国》 13、长镜头理论的提出者是（） A.让·雷诺阿B.安德烈·巴赞C.爱森斯坦D.格里菲斯 14、《小二黑结婚》中“年过五十还爱打扮”的是（） A.二诸葛B.三仙姑C.小二黑D.小芹 15、不是文艺复兴美术三杰的是

A.达·芬奇B.拉斐尔C.米开朗基罗D.罗丹

16、《阿细跳月》是（）族的舞蹈

A.傣族B.蒙古族C.维吾尔族D.彝族 17、《四季歌》是电影（）的主题曲。

A.《马路天使》B.小城之春C.城南旧事D．《渔光曲》 18、《拾穗者》的作者是（）。

A.达·芬奇B.米勒C.列宾D．莫奈 19、致远号战舰撞击敌舰吉野号这一情节在电影（）中出现。

A.《甲午风云》B.火烧圆明园C.珍珠港D．鸦片战争 20、于连是()中的主角。

A.《悲惨世界》B.《变形记》C.《红与黑》D．《茶花女》

二、填空题

1、《诗经》中收集周朝地方民歌的是（）。 2、2019年获得金鸡奖最佳男主角的是（）。 3、2019年，李仁港拍摄的关于登山的电影是（）。 4、《吐鲁番的葡萄熟了》的作曲者是（）。 5、HDTV是指（）。 6、“我的眼里为什么常含泪水，因为我对这土地爱得深沉”作者是（）。 7、曾海若拍摄的（）讲述了青藏高原地区人民的生活。 8、《流浪地球》的导演是（）。 9、契诃夫在（）中塑造了一个见风使舵、察言观色的人物形象。 10、《蓝色多瑙河》的作曲者是（）。 11、《等待戈多》的作者是（）。 12、《向日葵》的画家是（）。 13、画面由运动到突然静止，表达一种特殊的艺术效果的是（）。 14、变脸是（）的绝活 15、“鹅鹅鹅，曲项向天歌”是初唐四杰之一（）的作品。 16、影片的基本单位是（）。 17、曾侯乙编钟目前在（）省博物馆 18、新中国第一个制片厂是（）。

三、名词解释

1、空镜头

2、元杂剧

3、同期声

4、电视栏目

四、简答

1、景深是什么？与焦距、光圈有什么关系？ 2、色彩在影片里有什么作用？请举例分析 3、简述鲁迅小说的艺术特色，并结合实例分析 4、简述《今日说法》的特色 5、简述一下影视导演应具备的基本素质

五、论述

1、结合实例，分析文化类节目火爆的原因和现实意义 2、结合《红楼梦》的内容，谈谈你对林黛玉形象的认识。

六、命题故事

题目：《车站》

七、影视评论默评

《十八洞村》

《百鸟朝凤》

《那山那人那狗》

《摔跤吧，爸爸》

答案

一、选择题

1-5DBCBA

6-10CBDAB

11-15DDBDD

16-20DABAC

二、填空题

三、名词解释

1、空镜头

空镜头：又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（与剧情相关的人物）的镜头。

作用：

①介绍环境背景，交代时间空间。《黄土地》中开始时所用的空镜头用来展现影片故事发生的时空背景——黄土高原。

②抒发人物情绪、借物喻情。《红河谷》中雪儿跟随哥哥离开后又回到格桑身边后的空镜头，表现了二人失而复得的情感变化。

③渲染意境、烘托气氛，为作品增添诗情画意。《我的父亲母亲》招娣挑水经过学校的场景。

④说明、暗示、象征、隐喻等功能。如《白鹿原》（王全安）多次出现的牌坊。

⑤表示时空转换。《青红》（王小帅）中用空镜头展现青红所在空间的变化，从教室到村前。

2、元杂剧

元杂剧有完整的故事情节，一般分为四折（幕），开头可加楔子（序幕）。人物由演员扮演，角色分末（男）、旦（女）、净（大花脸），丑（小花脸）等。剧本包括三部分，即曲（唱词、音乐）、白（台词）、科（表情、动作）。元杂剧作家有百余人，剧作五百多个，著名的关汉卿的《窦娥冤》，马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》，郑光祖的《倩女离魂》（以上四人合称“元曲四大家”）。此外还有王实甫的《西厢记》，纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》等。

3、同期声

也称“现场录音”，是指拍电影电视剧时，演员边排戏边录音，而不是后期在录音棚里配音来完成，同时把现场的全部声音都记录下来的录音方法。同期声实际上就是同期录音的意思。同期声是电影录音的一种工艺，其记录的是现场的真实声音，它比后期的配音要自然、逼真。

4、电视栏目

电视栏目是指将不同内容的电视节目进行分类，安排在固定的时间播出的，具有固定播出时段及制作内容融新闻、信息、服务、文化娱乐等多种文艺类型为一体，多采用主持人串联形式播出的阶段性节目，又叫“杂志型节目”。

栏目化节目，就是以星期为单位，将播出时间按计划分割给各个节目，使这些节目有规律的播出。

如“新闻联播”、“动物世界”、“七巧板”等。栏目化便于电视台运用电脑控制播出时间，利于观众选择节目。以研究观众需要为出发点，获取最佳观赏效果。

四、简答题

1、景深是什么？与焦距、光圈有什么关系？

当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到该物体后面的某一段距离范围内，所有景物也都是相当清晰的，焦点相当清晰的这段从前到后的距离叫作景深。

景深镜头：在同一个镜头内，同时出现前后两层景别镜头。一般而言，镜头的前景和后景之间存在着某些联系，起着凸显主题的作用，揭示被摄体之间关系的一种特殊镜头。

镜头的光圈对景深的影响：光圈越小景深越大；镜头的焦距对景深的影响：焦距越短景深越大；摄影距离对景深的影响：距离越远景深越大。

2、色彩在影片里有什么作用？请举例分析

从电影色彩语言的审美效果来讲,色彩确立和展现影片的总体情绪和主题基调,表现了影片的风格;表现了人物的内心情感,展示了人物的内心世界:刻画着人物的性格和表现了人物的主观情绪。现代电影艺术中的色彩,是以单画面色彩、场景色彩、全片色彩基调的形式呈现于银幕上的。

从总体上来看电影色彩语言的象征意义,一般分为服装色彩和环境色彩。

色彩的运用影片主题。

色彩的运用塑造人物形象。

色彩是电影创作中一种非常重要的造型语言。

色彩的运用可以让观众更加深刻地理解导演的主观感情。

电影中色彩带给人们的联想，成为电影语言表达情绪的重要方式。

色彩语言的表意功能：色彩语言,文化习俗,心理暗示,色素组合。

电影色彩语言在叙事上的功能有表达情意、深化主题、营造氛围、强化意境、参与造型和充当角色等等。

电影《恶女花魁》的红色情绪饱满、肆意果断，人物穿着更显特色、华丽，内核“极盛后的衰败”呼应得恰到好处；

电影《英雄》中，采用黑、灰——高级深沉、神秘肃杀，朴素布衣被衬托得更有年代感，而且还能让观众预想到故事情节后续的沉重；

3、简述鲁迅小说的艺术特色，并结合实例分析

【思想内容】

鲁迅的小说集《呐喊》与《彷徨》是中国现代白话小说的奠基之作和经典之作，它们实现了对传统小说的革命性突破，完成了现代小说的艺术转型，没有鲁迅的筚路蓝缕之功，我们今天的小说恐怕不会有如此繁荣和创新的局面。

【艺术成就】

一、题材的突破和深化

传统小说注重情节，追求故事的完整性、传奇性，叙述的对象或是叱咤风云的帝王将相，或是聚散离合的才子佳人，形成旧小说特有的题材模式。而《呐喊》和《彷徨》则直面惨淡的灰色人生，转向写普通人的平常事，刻画“老中国的儿女”的灵魂，在题材上有了全新的突破。

二、叙述方式的现代转变

与传统小说有头有尾，环环相扣，依次展开情节的结构方式不同，鲁迅的小说作品叙述方式灵活多变，别具匠心。这位创造新形式的先锋，自觉地借鉴西方小说形式，通过他的天才的发挥和转化，建立起中国现代小说的新典范。《呐喊》里的十多篇小说，几乎一篇有一篇的新形式，而这些新形式主要与小说的叙事艺术相关，鲁迅有意识地发展了小说叙述者的复杂艺术。

三、象征性意蕴

五四时期的小说创作以“为人生”的社会写实小说为主，而表现自我、袒露内心的自叙小说也风行一时，在民族灵魂改造和个性解放方面它们都起过巨大的作用，而在艺术表现上，却不如《呐喊》、《彷徨》深沉蕴藉。可以说，《呐喊》、《彷徨》两部小说集奠定了新文学的现实主义传统，而这现实主义又是开放的，以写实为主，融合了多样表现手法，尤其是汲取“象征”的手法，使作品具有浓郁的象征色彩和意蕴。象征的运用增强了写实文学的文学性，有言近旨远、余味无穷的艺术效果。

四、语言特色

鲁迅的文字精警峭拔，减省有时到了“洁癖”的程度，他以深刻的社会阅历和强大的思想能量为神髓，着墨不多而内力充实，元气精锐；但有时为造成一种崎岖辗转的效果，也不吝啬繁复、冗长的表达。整体上看，如李长之所说，从容不迫是鲁迅小说特有的优长。

总之，作为中国小说现代化的发轫力作，《呐喊》、《彷徨》两部小说集以各自强大的思想性和艺术性，在中国小说现代化进程中起着巨大的作用，在中国现代文学史上占据着不可替代的地位。

4、简述《今日说法》的特色

在秉承栏目一贯可看性强，条理分明的风格基础上，增强每一期节目的新闻敏感度和案发现场的真实性，争取新闻因素和法律因素相结合，使节目产生更大的冲击力和社会互动力。扩版后还包括更为精心地打造演播室，加大信息数量、提高信息质量，全面改进节目包装，确立栏目标识、栏目口号，进一步明确栏目的定位和理念。在监守普法定位的基础上扩展题材范围，为记者成长提供更大的空间。 《今日说法》注重选取典型案例，通过曲折生动的案例，层层剥茧以理服人，阐释法律知识具体生动，观点明晰，说理透彻。 平民化：选取平民化的素材，用平民化的视角讲述，便于百姓理解，达到普法教育的效果。 定位： （1）重在“普”：就是要求法制节目要努力宣传法理法规，弘扬法制精神，不断提高人们的法律自觉意识。 （2）根在“法”：就是要求法制节目要以法为本，紧扣案件背后的法律含义，拓展法律探讨的深度，加大法律内涵的挖掘力度。 （3）淡于“奇”：就是要求法制节目要力戒骄躁，踏实进取，切切实实在传媒界形成良好的节目制作氛围。 （4）贵在“引”：就是要求法制节目要把握正确的舆论导向，不断地为依法治国提供强有力的舆论保障和理论支持。 6、节目的价值观取向（即节目倾向性）：尊重法律，关注法治，尊重群众。 7、选题：以严格标准选取法律含量高、故事性强、可视性高、政策性严的素材。 8、内容：以鲜活为前提，每天一个真实的中国法律故事。 9、节目结构：比较独特，以故事+演播室权威评点的结构方式。 10、风格：撒贝宁的严肃的主持风格以及严谨的语言特色凸显出了节目的严肃性，但睿智、理性的主持人，以不失幽默及充满亲和力的主持风格，赢得了众多观众的认可与赞誉。

5、简述一下影视导演应具备的基本素质

1、熟谙电影艺术专门规律和导演专业技能。这是成为导演的关键，导演必须对电影的每一个环节了如执掌，把握方方面面的技能问题，编剧、美术、演员、摄影、化妆、美工、照明、音响、录音、剪辑等多方面的专业能力和技巧都要熟悉。这就要求导演是这个创作集体中各个方面都精通并能驾驭自己本职工作的能手。

2、具有领导组织和创作合作的才干。导演的艺术想象需要借助于摄影、美术、录音、表演等其他部门的合作才能完成。导演要洞察每一个工作人员的心理，诱导他们为工作奉献热情，调动全组的积极性，各部门相互配合。

3、较深厚的生活阅历和全面的文化艺术修养。生活是艺术的源泉，善于观察生活的人往往是热爱生活的人，对生活比较敏感的人。导演创作的作品要感染观众、感激观众，自身就要具备丰富的生活阅历。很多生活，导演不一定非要亲自去体验，但是必须具备理解和分析能力，只有学会跳出自己看自己的人，才可以学会理解。它们的养成，来自于导演的丰厚学识，要有多方面的艺术修养。

4、独特的艺术创作思维个性。独特的思维个性是每一种艺术创作活动都需要的。导演用他独特的艺术才华和智慧征服其他工作人员。