叠字又名重言，是以两个相同的字来摹拟物形或物声，当单字不足以尽其态，则以重言叠字来表现，叠字在音响上有极微妙的功用，既可以使语气完足、意义完整，又可使声调动听。叠字如用得灵妙，可以达到“摹景入神”、“天籁自鸣”的妙境。

在《诗经》中，叠字已用得很多，如“佩玉锵锵”是摹拟声音的，“蒹葭苍苍”是涂敷色泽的，“籊籊竹竿”是图绘形象的，“有狐绥绥”是表现动作的。

秋夜曲张仲素（秋夜曲张仲素写出了秋夜的什么特点）

前人对于叠字的探讨分析，篇什甚多，但只知叠字的美，还不曾能寻究到叠字的音响妙处里去，譬如为什么“干剥剥”的剥剥真的有了干义；“闹火火”的火火真的有了闹义，其实必须探讨这种声义的相关性，才算是寻本溯源的讨论。

试看古辞《饮马长城窟行》：

青青河畔草，绵绵思远道。

“青青河畔草”是写近景，“绵绵思远道”是写远景，写近景时用齿音“青青”，写远景时用唇音“绵绵”，齿音尖细，表现近景的清晰；唇音宽泛，表现远景的邈茫，绵绵应该是长远不绝的意思，后人将绵绵作细微解，是由引申而来的，“绵绵”与云山漠漠大海茫茫的“漠漠”、“茫茫”一样，都是唇音明纽字，用以表现遥远绵邈的境界很能传神。

又如古诗《青青河畔草》：

青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。

娥娥红粉妆，纤纤出素手。

一连六句，皆用叠字，都极生动。“青青”是用齿音的尖细来表现近景的清晰，“郁郁”是用深厚的喉音来涂抹园林幽暗的色彩，引用王了一的说法，以为喉音影纽的字，如荫翳幽隐及抑郁等字，表示黑暗的色彩，这儿把园柳画得很幽暗，目的在将全诗的主题-楼上明艳的美人-衬托得格外突出，令人注目。

“盈盈”是描绘美人的轻盈娠好，而轻、盈、清、嫁都是平声清韵字，属于严可均的耕类，引用刘师培的归纳，耕类字有轻巧虚悬的意思，所以“盈盈”二字是从韵类上去摹拟物态的。

“皎皎”、“娥娥”是见纽疑纽字，都是牙音，据曲学家的意见，牙音有豁显的感觉，这“皎皎”、“娥娥”二句，所以能将美人的丰采勾勒得十分突出，除了因为主题本身色泽鲜红明艳外，还借助于音响的效果。

而“纤纤”字又用尖细的齿音来摹拟细巧清瘦的素手，也是十分适当。姜任修说本诗“写此间、此物、此景、此情、此时、此人，色色俱佳。”（《古诗十九首绎》）所以能“色色俱佳”，得力于叠字的音响效果处真不小呢。

同样的道理，试看王维的《积雨辋川庄作》：

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

前人都很欣赏这四个叠字，如郭彦深说：“漠漠阴阴，用迭字之法，不独摹景入神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字中。”翁方纲也说：“右丞此句，精神全在漠漠阴阴字上。”前人只说这些叠字用得好，还说不出所以好的缘故。

其实“漠漠”是明纽唇音字，有着宽泛不明的意味，“阴阴”是影纽喉音字，有着阴暗的意味。前者写水田辽阔的远景，后者写夏木荫翳的近景，可说各极其妙。而积雨沉沉、烟火弥漫的村野风物，都隐隐约约地藏匿在这四字里，至于闲适的心境、静观的乐趣，无一不能从这四个叠字中体味出来。

又如张仲素的《秋夜曲》：

丁丁漏永夜何长，漫漫轻云露月光。

“丁丁”在这儿是摹拟声音的，漏声丁丁，把时间敲响了，唯其在夜长不寐、万籁俱寂的时候，漏声才传得那么远、那么清澈！点、滴、丁、当，都可以用来摹拟水珠的坠落，在秋夜听去，点点滴滴，都敲到心上来了！

“漫漫”是明纽唇音字，与前面所举的“绵绵”、“漠漠”一样，有着宽泛不明的涵义，给人以黑暗、散漫、迷蒙的概念，用来形容微露月光的轻云，是颇为恰切的。

再则如苏东坡的《台头寺步月得人字》诗：

浥浥炉香初泛夜，离离花影欲摇春。

赵克宜批评这两句诗说：“诗中用迭字，能使其余五字精神毕见，最佳。”赵氏称赞这“浥浥”、“离离”四字，将“炉香夜泛，花影摇春”的景色，写得“精神毕现”。

这种称赞是可以用学理来支持的：“浥浥”是影纽字，影纽字有许多是含有阴暗的意义，而又是短促的入声，正可以表现出阵阵地、间歇地浮动着的暗香。况且浥浥原有润湿的意思，是应该诉诸触觉的，却混合在嗅觉的感受里，所以感受得分外具体。

“离离”或可写作“历历”，是罗列的意思，形容花影像麦浪穗海一般罗列起伏，摇动了春光。离离是支韵字，支韵有“绵密”、“平陈”的感觉，用来形容一片平陈的花海，自有“声与境会”的佳致。

上面所举“叠字”都是“形容词”或“状声词”，其实诗人也可用“名词”为叠字，韵味也特别，如清人郭昆甫的《广水早发》：

抱头云起峰峰立，吹面风来树树眠。

“峰峰”、“树树”，它的用意不仅是重出，而是将此重出字化作“叠字”来形容物境，“峰峰”读时稍作停顿分开，名词一一孤立，像在说“一峰一峰地”，多到十个百个。“树树”读时稍作停顿分开，像到千株万株，不同于惯常的叠字，但一样“以声摹境”，两幅清晰的画面，以靓秀之笔，画得风光细腻。“树树眠”三字更觉馨逸无边。

结尾举刘长卿的《听弹琴》诗，在音响的安排上别有妙处，其起首两句是：

泠泠七弦上，静听松风寒！

“泠泠”是状声词，是明里写琴声；但“静听”二字乃是“泠泠”二字的和声（其实“七弦”二字读来也像琴声悦耳），却是在暗里写琴声。因为“静”字是上声静韵，“听”字在去声径韵（亦可读平声青韵），而泠泠是平声青韵字，静、径、青三韵古韵是属同一部的，后来声调虽有不同，但比作琴弦上遥应遥和的和声却是十分美妙。

至于“松风寒”本来是一种琴调名，也可故意作寒冷的风涛看，就利用这三字的歧义性，同时受“泠泠”二字的关连，也就从琴调中双关出松风寒冷的意思。而这寒冷的感觉却又用听觉去感受，附带产生了接纳感官交综移就的效果。所以这十字中，有着许多双关的妙用与暗藏的音响，不去细心寻绎，不可能成为它的“知音”！

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