上文说的是近体诗语法17：如何把句子转成名词语？例如相逢故国人，可以看作故国人相逢这个句子，把谓语前置，句子转化为了名词语。

今天说的近体诗语法第18类，按照王力先生的解释，是真正的名词语。

王力先生把诗句分为三大类：一个谓语叫做简单句，二个以上叫做复杂句，没有谓语的叫做不完全句。

毛延寿与昭君的故事（毛延寿结局）

这些所谓的名词语，都是不完全句，也分为三大类。

第一种，是表示时间和地点的名词语。例如：江水长流地，山云薄暮时。上联为地点：江水长流的地方，下联为时间：山云薄暮的时候。

这个句式，属于不完全句的中，第96小类：nN-dV--N。

出自杜甫《薄暮》的首联：

旧国见何日，高秋心苦悲。人生不再好，鬓发白成丝。

又如：朝野欢娱后，乾坤震荡中。上联为时间：朝野欢娱之后，下联为地点：乾坤震荡之中。

这个句式，也属于不完全句的第96小类，NN-VV--T。

出自杜甫《寄贺兰铦》：

【朝野欢娱后，乾坤震荡中】。相随万里日，总作白头翁。

岁晚仍分袂，江边更转蓬。勿云俱异域，饮啄几回同。

又如七言句：天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。上联和下联都是时间。

这个句式，相当于表时间的五言句式，前2字又加了方位语：天上、阵前。

出自李郢(唐)《上裴晋公》：

四朝忧国鬓如丝，龙马精神海鹤姿。 【天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时】。 曾经庾亮三秋月，下尽羊昙两路棋。 惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

以上三例有个特点，整句看是一个名词语，但是去掉最后一个字，反而是一个句子。例如：

朝野--欢娱，乾坤--震荡。

天上玉书--传诏，阵前金甲--受降。

这类诗句，去掉最后一字，也不违背原意，那么加上这个字有什么用呢？

喜欢作诗的朋友，经常用这种方式，有什么用？为了押韵呀。

这种普通的名词语，诗词中比较常见。

辩士安边--策，元戎决胜--威。辩士安边之策，元戎决胜之威，最后一字为中心语，前面都是修饰语。

和这个诗句很相似的是：鸡声-茅店月，人迹-板桥霜。诗句中所谓的列锦格，都是名词的排列组合。但是，并非所有的列锦句，整句都是一个名词语。

出自杜甫《西山三首》：

蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。

【辩士安边策，元戎决胜威】。

今朝乌鹊喜，欲报凯歌归。

渭北春天树，江东日暮云。方位语加时间语加名词，组成一个偏正词组，渭北春天时期的树，江东日暮时的云。

出自杜甫《春日忆李白》：

白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 【渭北春天树，江东日暮云】。 何时一樽酒，重与细论文。

今日潘怀县，同时陆浚仪。这种词组，类似于表语，如同省略了一个：是。各位宾客们，都是今天的潘岳和陆云。

出自唐代杜甫的《九日杨奉先会白水崔明府》：

坐开桑落酒，来把菊花枝。 天宇清霜净，公堂宿雾披。

晚酣留客舞，凫舄共差池。

关于这类结构的诗句，王力认为，从诗意上看，有些类似于主语，有的类似于目的语，有的类似于表语。

1、类似于17类：句子转化为名词语

能画毛延寿，投壶郭舍人。能画画的人，都像毛延寿，喜欢投壶的，都像郭舍人。

这两句很想像上篇文章说的：句子转化为名词语。如果转化为句子：毛延寿-能画，郭舍人-投壶。

出自杜甫《能画》：

每蒙天一笑，复似物皆春。 政化平如水，皇恩断若神。

时时用抵戏，亦未杂风尘。

又如：爱酒晋山简，能诗何水曹。爱喝酒的都像晋朝山简，擅长作诗的，都像何逊。

山简，字季伦。西晋时期名士，竹林七贤”之一山涛的第五子，平时嗜酒如命。

何逊，南梁著名诗人，与阴铿并称“阴何”，曾任水曹行参军、尚书水部郎，常常被称为何水部，此处为押韵，用了何水曹。

如果转化为句子：晋山简爱酒，何水曹能诗。

出自杜甫《北邻》：

青钱买野竹，白帻岸江皋。 【爱酒晋山简，能诗何水曹】。

时来访老疾，步屟到蓬蒿。

2、类似于第3类：省略法

王力在近体诗语法第3类，讲了省略法有11种，其中有一种：省略“有”字。

例如：床前磨镜客，树下灌园人。窗前有个磨镜客，树下有个灌园人。

出自王维《郑果州相过》：

丽日照残春，初晴草木新。 【床前磨镜客，树下灌园人】。 五马惊穷巷，双童逐老身。 中厨办粗饭，当恕阮家贫。

杜甫诗云：群公苍玉佩，天子翠云裘。仇兆鳌（引黄生）说这种句为：实装句。

王力解释说：虚字指动词，实字指名词。实装句是说这两句诗，只有名词性词组，没有动词。

前面提到过，只有名词的句子，未必整句为一个名词语。整句是一个名词语的诗句，是一个偏正词组，前面是修饰语，后面是中心语。

列锦句中，有很多诗句可以看做两个以上的词组并列，例如：枯藤-老树-昏鸦，小桥-流水-人家。又如：鸡声-茅店月，人迹-板桥霜。

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近体诗语法17：如何把句子转成名词语？取醉他乡客，相逢故国人