作者：佚名片长:124分钟
太阳系的“大航海时代”
电影讲述的，是主人公罗伊跨越整个太阳系的一次历险。
在罗伊的时代，地球已经正式开始了对整个太阳系的探索活动，大批移民出现在各个行星上的生活区，一艘艘飞船不断驶向更遥远的太阳系边缘。类比一下的话，小编瞬间会想到，这就是整个太阳系的“大航海时代”！
而罗伊的父亲克利福德，是这个时代的“麦哲伦”：一位最出色的宇航员。他在每一次行星探测中都扮演重要角色。后来，他更成为“利马计划”的主持者，向海王星前进，寻找更先进的外星生命体。
但是任务进行到第16年，飞船信号就此消失。官方只能暂时认定失踪，将飞船上的人追认为太空英雄，变成一张照片去缅怀。
多年之后，罗伊也成为了一名出色的宇航员，不但有着搏击、射击各方面技能，甚至永远都保持着冷静克制，出现意外从外太空急速下落到地面，心跳都没超过80！
但他习惯了，别人也认为理所应当，因为他“是英雄的孩子”。
但变故很快到来，一场失控的反物质效应，从遥远的海王星边缘爆发，如果频繁起来的话，破坏力足够摧毁整个太阳系。而反物质的所在处，正是当年来自飞船最后的消失地。
如果为地球带来灭顶之灾的罪魁祸首，居然是被奉为英雄的克利福德，当局该如何解释这一切？罗伊就此被派遣登上太空，横跨地球、月球、火星等等直到海王星，跨越数百亿公里，完成一场寻父之旅。
而在这个过程中，你会发现这场“星际殖民”，背后的残酷之处。
我们仿佛看到了当年大航海时代开始的时候，一艘船要漂泊几年才能回到家乡。于是，路上就会出现如海员叛乱、突发疫情等各种情况，而正如麦哲伦曾经被叛乱船员杀死，克利福德也遭遇了叛乱。
正因如此，相关部门对宇航员的控制达到了高压的程度。所有人执行任务期间的心率异常都会被注意，而且会经常性被要求做心理测试，一旦结果不对，就必须在调节室内进行强制性休息。
同时，广泛的移民运动也带来了各种不同的迷茫和混乱。月球车站内，各种销售纪念品的摊贩云集，令将太空当作梦想的罗伊一阵恍惚；而月球上，和一群太空海盗的遭遇战，更是这个“大航海时代”的后遗症。
在这个时代，已经有了第一代太空移民的孩子，如火星上的海伦，甚至只到过一次地球；地球上的居民，又惦记着远方的亲人。这一代人的病，叫作孤独。
孤独的未来
那么，这是一部特效大片吗？所谓“硬核冒险”、“飙车枪战”、“险象环生”……一个字都别信！电影里丝毫没有商业的浊气，而是一部走文艺、家庭、伦理甚至是哲学路线的作品。
正因如此，导演詹姆斯·格雷甚至在用很多反类型的手法在拍《星际探索》。例如和太空海盗在月球上的追逐，各种慢镜头、过曝甚至大段大段的无声处理，突出着罗伊的紧张，颇有美感，但完全没有进入节奏。
詹姆斯·格雷显然并没有想要拍摄一部简单的商业类型片，这也是他一直以来的坚持。上一部作品2016年的《迷失Z城》，讲述的是英国探险家带着儿子重返亚马逊丛林，寻找未知文明遗迹的证据。
《迷失Z城》
两部电影里，男主都有探索神秘未知领域的执念，但导演并没有赋予故事设定之外更多的悬念反转，更想表达的，是人类的探索精神与勇气。到了《星际探索》，依然是甚至有些沉闷的平铺直叙。
罗伊和他的父亲，都是高度符号化的人物；而这一趟更像是太空版的《奥德修斯》。大段大段的独白，讨论着关于外星探索的终极命题：人类为什么要向宇宙的深处探索？为什么要寻找茫茫宇宙中的同伴？这样的努力，到底有没有意义？
而罗伊，因为父亲的缺失而产生身份危机，情感的缺位让他封闭了内心。对爱人和同事缺乏热情，对消失了20年的父亲更有种难以名状的复杂感情。他想找到父亲化解内心的疑虑，又想斩断与父亲难言亲疏的关系。
进入了表演新阶段的布拉德·皮特，找到了属于自己的舞台。
电影镜头一次次给皮特大特写。渐渐爬满皱纹的脸，湛蓝深邃的眼，像我们投递着那些凝视。在那张俊脸上，詹姆斯·格雷找到了某种悲伤的孤独。
戴上头盔的他，像玻璃缸里巡游的鱼，跟真实世界隔着一层透明玻璃，一个人参悟太空里“无尽空虚”的精神难题。
在火星上，罗伊向遥远的海王星口播寻父启示的时候，从规规矩矩地照本宣科，到克制内心波动维持冷漠，再到彻底宣泄情感直抒胸臆，皮特用三重过渡，为后来宏大而悲壮的结局完成了情绪上的铺垫。
很少有电影能像《星际探索》这样，让你完全看到皮特这些年积攒下来的、对于人物塑造可能的功力。那张困惑而孤独的脸，伴随着我们对于未来时代的凝视，正越来越脆弱。
这可能是皮特演员生涯最惊艳的表演之一。而他的存在，是对于星际时代最好的质疑。
不管人类的科技实力发展到了何种地步，不管人类的脚步已经到达了世界的哪个角落，人性的弱点仍然是无法被克服的。资源的掠夺、对他人的冷漠，所有海盗、生物和叛乱都成为叙事目的的注脚。
未来，无论在宇宙里走多远，人类永远不可能拥有完美的世界。这是詹姆斯·格雷在这部硬科幻作品里，倾注的诗意和悲悯。
有点闷，但非常美！
虽然电影有着相当文艺的叙事基调，但毕竟投资放在那里，《星际探索》还是借用了很多类型片的剧作传统，诸如灾难、冒险、犯罪、恐怖和追车戏码一应俱全，甚至被戏称抢先了《速度与激情》拍出月球飙车。
这些元素基本上集中在前半部分，毕竟后半部分基本上是父子之间的对手戏。而很明显的是，从前半截电影节奏的高速推进，到后半截宛如歌剧般的平缓和悲凉，头重脚轻的结构确实非常影响观影体验。
这种与传统意义上三幕式截然不同的离经叛道，使得电影获得了反类型的光芒，也将整体的叙事从之前的高度商业化彻底推向了另一个极端。
当然这种变化也必然有着制片方的干预。毕竟这部本来在去年就已经完成的电影，由于被公司认为太过高冷不适合投入市场，被迫延期补拍重剪。而最后的结果也反应到了现在的公测版本上，节奏变化幅度大，且多了很多原先没有的自述旁白，显得非常呆板。
对于一部作者电影来说，这样的改动无疑是会有很大影响的。前后的紊乱，确实是电影无法掩盖的遗憾。虽然如此，电影里非常作者向的镜头语言，在浩渺的太空里获得了极大的舒展。
可以说，继《地心引力》这样颇具作者风格的太空电影之后，很久没有看到如此具有太空歌剧气质的电影了。
摄影师霍伊特·范·霍特玛是诺兰导演的御用，正是《星际穿越》的摄影师，当年出色的想象力和调度就能看出他的功力，在这一部里同样惊艳。
无论是从真空地带翻滚向地球极速坠落，失重环境下的飞船舱体里上演搏斗，还是太空飞船的离舱与着陆，每场的动态镜头都能拍出被逼到窒息的紧张感，更让你不得不为那宏大的场景构图而赞叹。
同时，以外太空为主背景的《星际探索》，除必要的外部太空场景，大部分都坚持实景拍摄。
从洛杉矶地下街头的商店，到莫哈韦沙漠的杜蒙特沙丘。或废土或朋克，每处选址都是以往制片厂拍摄的科幻片没出现过的全新场景。
长达十年的筹备期，让电影精心打磨了许多电影里的“第一”：这不但是第一次在电影里让人类抵达海王星，更展示了从火星到海王星各不相同的地貌。对每一颗星球上的描摹，都是未来科幻领域作品的超前实验。
空旷、荒凉，甚至末日气质的营造，无论你是不是科幻迷，都会看到其中的伟大之处。
这些宏大第一次的背后，还有美国国家航空航天局（NASA）、美国喷气推进实验室（JPL）、SpaceX的宇航员和专家等等强大的科学智囊团，为导演提供真实月球及火星影像、真实的太空音效。
甚至可以说，《星际探索》是好莱坞第一部在“火星”拍摄的电影！
专业的商业化制作团队，加上热衷于自我表达的导演，以及找到了属于自己角色的一线明星，这种搭配形成了电影气质的某种混搭，同时，也让《星际探索》有了迥异于其他太空电影的特质。
或许也正是这种出色，让电影在内地上映之后，豆瓣评分不断上升。只要看，就能发现其闪光。
或许这不是那种会让你嗨起来的太空挺进，但无论是视觉上的惊艳，还是深沉的思考，这不该是一部被忽视的电影。而且这样的电影，很难在小屏幕上发现其中妙处。
这不但是对人类整个太空探索工程的疑问和迷茫，更是一次对于人性、对于未来的探讨。在无垠的宇宙里，发现人类之渺小的艺术家们，曾无数次试图在地外寻找答案，而《星际探索》给出的答卷绝对是优秀的。
太空科幻必看佳片
《2001太空漫游》（1968）
2001: A Space Odyssey
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