傅抱石作为一位中国美术史家，一生大量的时间从事于中国美术史的研究工作，在中国画理论研究和美术史研究方面获得了非常突出的成就。在长期的研究生涯中，形成了特有的研究，其基本特色，主要体现在以下三个方面。

1、高度注重中国画系统知识、整体知识的把握。傅抱石认为美术现象不是孤立自起的文化现象，而是和社会、政治、文化、历史、宗教都有着紧密的关系，只有在整体文化系统中，才有可能把握住中国美术史研究的正确方向。因而他不仅注重中国美术内部的关系的把握梳理，而且也非常注意中国美术史与其他文化之间的关系，注重在整体系统内进行中国美术史的研究和梳理。他将中国美术史的研究与中国宗教、中国思想史、中国政治史、中国美学史、中国哲学以及诗词、书法等结合起来，进行研究，从而获得了非常丰硕的研究成果。

2、在中国美术史研究中要抓大略，在主导方向上寻找研究的突破口。傅抱石在长期研究中非常注重这一研究方法的运用，他根据自己的知识结构和兴趣爱好，逐渐形成了自己的研究优势和理论特色。他在中国画与中国思想关系的研究、石涛研究、篆刻史研究、中国山水画专题研究等几方面确立了自己的研究专题，在理论上确实获得相当的突破。仅以他对中国山水画的研究而言，就足以证明他这一研究方法的卓有成效。可以说，正是傅抱石的奠基性工作，才有今后山水画分科研究的趋向，以后诸多中国山水画史的研究框架及其思路，基本上没有超脱傅抱石的所确立的基本范畴。

3、学以致用。傅抱石主张学术研究要和实际工作结合起来，不能脱离现实水平而单纯致力于学术研究。他认为中国美术史的研究成果必须可以直接指导美术创作，成为美术实践的理论依据，研究工作才有价值和意义，不能作空头美术理论家。在这一点上，傅抱石做的相当出色，他的学术研究不仅直接指导了自己的美术创作，而且为“江苏画派”（“新金陵画派”）的确立，也起到了重大的理论奠基作用。傅抱石所一再阐述的“时代变了，笔墨就不能不变”的中国画创作原则和“游、悟、记、 写”的中国画创作方法论，成为“江苏画派”的理论宣言，充分显现出理论研究的重大威力。

既有深厚的理论基础和学术素养，又在艺术创作上有着突出的成就与影响，这在历代艺术家中都是非常罕见的。而傅抱石在所涉及的领域几乎都有着突出的成就，表现出杰出的艺术才华，不能不让人叹为观止。丰厚的传统文化学养、强烈的时代精神孕育了傅抱石的艺术创作和美术理论，傅抱石也以自己创造性的工作，为后世留下了永久的精神财富！

（南京博物院古代艺术研究所 赵启斌）