本文无任何不良引导，在于交流电影本身的艺术性

电影《血橙》改编自约翰·霍克斯的同名小说。影片较为忠实的重现了小说的内容，诠释了一种对峙于传统道德观念的开放式婚姻关系，讲述了两对夫妻主张顺应感情和身体的本能，实践交换关系的故事。

约翰·霍克斯作为美国后现代文学的先锋派之一，他的反传统写作手法使其在当代文坛颇具影响力。

原著小说创作于上世纪六七十年代，当时正值美国的幸解放运动时期，针对于反映当时社会现象的这部作品，我们国内有学者在爱欲与死亡的对立、人性本质的双重性、以及美学角度对这部作品做过分析研究。

但是过于学术的研究离我们普通观众太过遥远，我们可以通过看电影，了解一下这个多元的情爱世界，也仅此而已。

片名：血橙

导演：菲利普·哈斯

主演：查尔斯·当斯 / 理查·贝拉

伊利里亚是一个远离尘嚣的小岛，在这里没有四季更迭，只有日出日落，更重要的是，所有的制度和道德都可以暂时弃之一旁。

西里尔和菲奥娜是一对观念开放的夫妻，对待爱情持着一种顺应自然，尊崇本能的态度，对他们来说，一夫一妻制是反人性的，贞德是扯淡的。

某日，另一对夫妻，休和凯瑟琳带着三个孩子也来到了这座小岛。

休是一个独臂摄影师，优雅中带着野性，浑身散发着独特男性荷尔蒙的气息。

菲奥娜对休一见钟情，满眼都是柔情，并且她十分坦诚地跟丈夫西里尔表达了自己对休的爱慕。

磁场相近的人真的就会互相吸引，自己的妻子爱上了那个摄影师，而西里尔自己同时也爱上了那个摄影师的妻子凯瑟琳。

休和凯瑟琳这对夫妻的态度呢？

他们结婚多年，可以看出他们压抑不开心的状态，他们对西里尔和菲奥娜这对热情的夫妇并不排斥，但还背有道德的心理包袱。

这时，西里尔开始扮演引导者的身份，他陪同休一起在小岛采风，拍摄人体艺术，期间不断地将自己对爱和欲的理解说给休听，试图说服他。

凯瑟琳虽然也有些动摇不定，但她比丈夫休更容易接受自己内心的欲望，对西里尔越来越依赖。

渐渐的，四个人走得越来越近，直到有一天，西里尔冲破了凯瑟琳和休的心理防线。

可是四人的其乐融融，很快被休的死终结了。

某日，西里尔和菲奥娜，发现休在工作室死亡，脖子上吊着绳子手里还攥着他拍摄的艺术照片。

原来，休有自虐的嗜好，用绳子勒脖子玩大了酿成了悲剧。

凯瑟琳无法接受这一事实，受到了强烈的刺激，进入了精神病院休养，西里尔留下来看护，菲奥娜则负责把他们的三个孩子送回家乡。

不过不久之后，凯瑟琳恢复了健康，菲奥娜也带着孩子重返小岛。

在岛上居民的传统下海仪式中，西里尔和凯瑟琳相视而笑，他们两个进了一间屋子，关上了门…

属于他们的乌托邦式的生活，又重新开始了。

影片时而倒叙，时而正序，故事不复杂，也没有突出交换这一题材的猎奇性，但却始终在抨击一夫一妻的婚姻制度。

现实中的婚姻关系本身就是一个非常复杂，影片是对一种另类婚姻关系的探索，至于如何评判，就见仁见智吧。

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