戏曲的程式化不只限于文学、音乐、表演、舞台美术的某一部门，而是广泛包括了文学、音乐、表演、舞台美术等各个部门。

戏曲舞台美术的人物造型，有以化装、服装为主，并由扇子、手绢、銮仪器杖等生活用具和刀枪把子等配合组成的多套程式；

戏曲包括（戏曲包括哪些种类）

景物造型中与表演结合在一起的布城、车旗、水旗、船桨、马鞭等，以及与桌椅的不同摆法和不同用法相配合的大小帐、文房四宝、茶酒具、烛台等，也组成表现各种生活环境和环境气氛的程式。

行当更是各种戏曲程式的组合和集结，由于行当的分工，上述文学、音乐、表演、舞台美术的各种程式，按照不同行当，塑造舞台形象。

戏曲程式，从最深厚的根源看，它们都来自生活，因而戏曲程式的范性，从根本上说是生活素材的艺术规范化。

总之，戏曲程式都不同程度地同生活保持着一定的联系，都不同程度地包含着一定的生活内容。因此，它们才能成为一种约定俗成的、在创造者和欣赏者之间起着沟通作用的特殊艺术语汇。

从这个意义来说，戏曲程式具有艺术符号的性质，它们有助于观众理解、领悟舞台上所创造的生活幻象。

戏曲程式源自生活，但又不等同于自然状态的各种表现素材。它们在提炼过程中、经过诗歌化、音乐化、舞蹈化、装饰化，业已成为相对独立形式美的术语。

如戏曲表演中各种形体动作，就是升华到舞蹈高度的。

表现身体的灵活多姿，就摄取鹞子翻身、鲤鱼打挺的动态；

要表现手指的秀美，就借助兰花开放的姿容；

以至坐如钟，立如松，行如风，创造了各种富于动律美和塑形美的身段、工架和武打。

形体动作仍不足表现，又辅助以甩发、翎子。帽翅、水袖、鸾带等程式语言，最大限度地以动作的舞蹈化，来创造具有美感的视觉形象。

这种对生活中各种表现素材的诗歌化、音乐化、舞蹈化、装饰化的提炼，不仅使戏曲程式具有相对独立的形式美，还使戏曲程式成为一种严格的技术规范。

总之，戏曲程式作为严格的技术规范，必须经过勤学苦练。

所谓泛用性，是指戏曲表演程式和戏曲舞美程式的旧式沿用和戏曲音乐程式的旧曲沿用。

不仅是艺术创造的结果，而且可以作为表现手段重复使用，不断被用来进行新的艺术创造。

从规范性可以引出泛用性，泛用性是规范性的延伸。

这些规范动作被广泛用于不同剧目的再创造，戏曲中趟马、运舟的表演程式就固定下来、保存下来了。