宋代钧窑瓷器

钧窑，宋代钧窑瓷器，胎质坚硬，釉层较厚，基本色调为浓淡不一的蓝色乳光釉。釉色有天蓝、天青、月白、紫红等。钧釉的釉层很厚，瓷胎在上釉前先经素烧，因而促使裂纹和缩釉等现象出现。然而，蚯蚓走泥纹的出现给钧瓷平添了一种自然的美感。蚯蚓走泥纹是钧釉瓷器的特征之一，这种现象是由于釉层在干燥时或烧成初期发生干裂，后在瓷器烧造高温阶段又被粘度较低部分流入空隙填补裂罅所产生的。

宋代钧窑瓷器（钧窑瓷器特点）

北宋钧窑天兰釉钧瓷三足炉

天兰釉钧瓷三足炉高13、口径14．3厘米，炉之内外均施天兰色釉，釉质晶莹，釉色纯正。炉内有对称的三块未施釉，乃其内套烧小件器物所致。

北宋钧窑天青釉碗

北宋钧窑天青釉碗高10.1厘米，口径22.2厘米，天青釉瓷器烧制的青釉近于蓝色，且青色中略带红，犹如蓝天中一抹淡淡晚霞。色调之美，超乎言辞。此外，钧窑亦以其窑变而产生的绚丽釉色而闻名。今已于禹县发现钧窑窑址。

钧窑瓷器特点

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宋代钧窑瓷器的款识从传世品看主要有两类：

宋钧窑玫瑰紫釉葵花花盆

（1）数字。钧窑花盆、盆奁、大洗、大尊等器物的底部多刻有一至十的数字，据古陶瓷专家和考古学家研究后发现钧窑器物刻款的数字越小，器物就越大，“一”字款器物是同类器物中最高或口径最大者，宋代钧窑瓷器，而“十”字款器物则是最低或口径最小者，但也并不绝对，有些不同数字款的实物经过比对发现形制相差并不明显。钧窑花盆、盆托的底和足边内侧有的刻两个数字，刻于底部的数字是按口径大小编的号码，刻于足边内侧的数字笔划较细小，可能是配对用的编号。

宋钧窑玫瑰紫釉三足鼓钉洗底款

（2）宫殿名。北宋晚期宫廷用瓷中的钧窑花盆、盆托、大尊等器物的底部多刻有宫殿名称。如北京故宫博物院所藏钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，底部横刻“建福宫”，竖刻“竹石假山用”；钧窑玫瑰紫釉鼓钉洗，底部横刻“瀛台”，竖刻“静憩轩用”；钧窑天蓝釉鼓钉洗，宋代钧窑瓷器，底部横刻“养心殿”，竖刻“长春书屋用”。以上几例器物刻款的笔划都很纤细，为清代造办处玉器作匠师后刻，这一做法是清宫旧藏瓷器的独特现象。

宋代钧窑瓷器特点和鉴别方法

先人们在窑火里变青变白，变黄变黑，烧的是火，却怎么也变不出“火”的颜色。有意无意之间，河南禹州的钧窑工匠们，不知是将铜钱掉到了坯胎上，还是胎釉配错了比例和原料，竟然幻化出了一抹紫红。

从此，钧瓷洞开了一个新世界，由此一跃进入宋代名窑之列。

谁说中国人不够直接大胆？谁说中国古典艺术不够嗨？对于钧瓷的尝试，就是中国人性格中最具冒险精神的一面。

钧瓷中的色彩，像是小彩虹一样绚烂，先人的色彩审美从未变得如此丰富，人人都可以是艺术家，人人也可以是冒险者。乾隆大笔一挥写下，“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”。

比如玫瑰紫釉，是一种充满恋爱气息的色调，明快、轻盈，色呈玫瑰红，红中透紫，釉质青葱紫酋，红中偏紫，宋代钧窑瓷器，让人想到夏日雨后的烟霞。