前言：婚姻本质是一种特殊的社会关系,形成和支配婚姻这种人类两性结合形式的本质力量,是社会力量,而不是自然关系或一般的感情关系。

————马克思

《坠落的审判》是部法国电影。一家三口因为债务压力从伦敦搬到了男主萨穆埃尔的家乡，开始在小镇上生活。阁楼，失明的孩子，狗狗，出名的作家，故事在这样的背景下展开。

一家三口的生活被打破——男主摔死在木屋外的雪地上。影片围绕着男主的死亡展开。男孩，妈妈，狗狗，警察，法院，律师家里一瞬间多了许多人。

女主桑德拉成了嫌疑人。原告律师也坚定地认为是妻子杀死了丈夫。是的，妻子，这个家庭的女主人，是绕不过去的。她，叫桑德拉的女人，身上的标签太多。成名的作家，说着英语的德国女人，双性恋，家庭的争执，无暇陪伴儿子的母亲，无论在家庭还是在社会，都是一个不容易忽视的存在。

男主萨穆埃尔，丈夫，他的写作则处于瓶颈期，如今教授几节课来谋生，在家里更多地陪伴失明的孩子。无论在我们的文化还是西方，家庭分工的明显差异，我们也会不自觉地想到一个词“女强男弱”。

是的，这就是社会比较。马克思说，人是社会关系的总和。人在相互作用过程中不可避免的要进行社会比较。社会比较的基础是对能力与想法的比较，但随着在关注点的变化，比较的内容也会发生变化。

男主萨穆埃尔死亡前的一段录音，一声声的争吵刺破法庭的空间，无不在控诉这一个妻子的“不对”。你出轨，你不顾家，你偷走了我的创意，在我的家乡你在邻居之间说英语，我也在家里和你英语对话......无形中生活环境的比较，邻里之间的比较，社会位置的比较，都是无形的。社会比较就像空气一样，看不见，确无处不在。

社会观念也是无形的。这部电影的也是如此。丈夫不能忍受妻子的部分，丈夫说“他在迁就”妻子”，妻子的成名无形中比较出了丈夫的普通，丈夫指责，丈夫愤怒，电影中法国男人的自尊像中国男人的自尊一样厚重，这倒是出乎我的意料！无论是萨穆埃尔还是原告律师对妻子对女性的偏见堪比鲁迅的《祝福》，这是又一个意外！

婚姻关系的结构变化无形中塑造出彼此的分工，位置，心理，行为等的变化，这是不争的事事实。桑德拉不是适应环境，而是“反塑环境”的部分，不管导演是有意还是无意，他都成功地表达了出来。随着我们人活动区域的日渐扩大，婚姻的地域选择也扩大了，巨大的差异会让我们的人际关系也变得更加扩容。越来越高的居住流动性及关系流动性改变了我们人与人及人与环境的互动方式。

被剥夺感则是无法避免的，也是无形的。比如语言，男主母语是法语，在家乡不能够说法语，丈夫就感觉是一种”语言剥夺“，而这也是丈夫的压力源之一。被剥夺的愤怒只有通过文学作品鲁迅的”横眉冷对千夫指“，曹雪芹的”一把辛酸泪“，暂时可以感同身受。当然，曹雪芹鲁迅都是一种“升华”的方式。

我们不可避免的会社会比较，婚姻内也是如此。谁又能不受社会比较的影响而存在？影片的最后导演也制造出了桑德拉柔情的一面，和狗狗依偎在一起。显然是导演有意而为之，是对观众的一个讨巧。

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