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女性青春期的危险,是父权体制和社会道德,对女性的压抑和绑架

女性青春期的危险,是父权体制和社会道德,对女性的压抑和绑架福柯认为,现在人的身体是一个工具或媒介,它被控制在一个强制、剥夺、义务和限制的体系之中,没有绝对的自由。在男权社会,女性身体是男性用以统治女性的

福柯认为,现在人的身体是一个工具或媒介,它被控制在一个强制、剥夺、义务和限制的体系之中,没有绝对的自由。

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在男权社会,女性身体是男性用以统治女性的工具。为了规训女性身体、制造女性气质,以达到将女性物化为一个可以带来愉悦体验的工具的目的。

男权社会不断地对女性的身材、容貌、体态等方面进行强调与塑造。巴特勒也曾提出:对女性身体规训的权力是现代特有的,它不依赖暴力或公共制裁,也不试图限制女性身体活动的自由。

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但它对女性身体的侵入却是整体性的,女性身体进入了以一种探究它、打碎它和重新编排她的权力机制。——它要控制的是女性身体的大小、形态、嗜好、姿势、手势以及在空间里的通常举止态度和你每个可见部分的外观。

对身体的讨论,也是女性电影理论中长久以来的关注点,主流电影中的女性身体大都充当着男性欲望的投射对象。

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而女性电影中对女性身体的关注避免把女性放置在肉体和感官刺激的位置,更多的关注女性对身体与情欲的感知与探索,试图借此来探讨父权体制如何对女性进行“情欲、权力与政治”的全面监控。

青春期是个体由幼年步入成年、成为性主体的最初阶段。在这个阶段青少年容易面临个人与家庭、梦想与现实、现代意识与传统观念、生命冲动与脆弱身体等诸多冲突。因而青春期是一个在心理和生理上都容易受到伤害的时期。

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青春期女性身体发生的变化以及在青春期所经历的焦虑、疼痛、无奈等多种体验,都会对女性主体意识的形成、女性个性发展、情感表达以及生活方式产生影响。

女性主义者长久以来关注在女性身体上发生的一切,以及女性身体如何书写、女性身份如何塑造等问题;同时,探讨性别身体对于打破传统无性别、男性化的主体概念,还原身体的差异性等方面的重要意义。

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处于青春期身体二度发育的“少女”也是女性电影的重点关注对象。近年来,女性电影对青春期少女的迷茫与困惑、青春伤痛以及被迫成长的展现主要有两种创作特点:

一是将女性个体放置于社会大背景中,透过一系列的“犯罪事件”展现女性灰暗的成长底色,探究女性成长过程中遭受的身体及生存困境:如以一起奸杀案串联起女孩青春期身体变化的《黑处有什么》;

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以女童性侵案为原型的《嘉年华》;以青少年犯罪展现青春期身份困惑的《过春天》;以政商勾结被“邪恶”母亲控制的少女成长为题材的《血观音》。

二是以青春期女性与家庭成员之间在精神、情感上的疏离而导致的青春期困惑与迷茫。

如展现破碎家庭不负责父母导致缺爱女儿流浪的《七月与安生》;展现重组家庭中叛逆女儿伤痛成长体验的《狗十三》;讲述留守女儿与返乡母亲冲突的《米花之味》等等。

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这些女性电影中少女对自身女性身体和身份的探索,因压抑的社会环境以及父权制下不公的性别秩序而蒙上灰暗的色彩。

如在《黑处有什么》中,少女曲靖的青春期的性启蒙起源于小镇上一起离奇的少女奸杀案。在“谈性色变”的时代,少女曲靖对身体与性的探究无论在家庭还是社会层面都不能光明正大的进行。

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非但如此,曲靖成长过程还处处遭受着来自男性的不怀好意注视目光:收妈妈晾晒的“月经带”被一群男人嘲笑、放学路上被陌生男人尾随、去敬老院被老人要求读黄书、去观影厅看《蜜桃成熟时》被男性观众不怀好意的上下打量而三起小镇奸杀案作为故事发生的背景更是让曲靖的青春期充满了危险与困惑。

影片最后,曲靖的“初潮”伴随着血腥的梦魇一起到来,这一情节设计象征着压抑的社会环境给女性带来成长的慌乱。

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《过春天》中,少女佩佩为了攒钱去日本,从在课间贩卖各种小商品、到参加朋友生日宴不识水性却毅然“争强跳水”、再到成为“水客”多次走私。佩佩的一系列行动都是为了获得主宰自身命运,与获得他人认同感,而这也体现出她在青春期的孤独、迷茫和徘徊。

《血观音》中目睹母亲邪恶勾当、“姐姐”放荡生活最后被喜欢的人伤害的少女棠真,其青春期更是充满了危险与罪恶:被“母亲”教授“待客之道”、偷看“姐姐”与男人的场景,以及爱上一个“表里不一”的男孩并被其摧毁。

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棠真的青春期无论在家庭还是社会空间内都充满灰暗。而这种灰暗最终也使她堕落为一个坏女孩。

电影《嘉年华》中遭受伤害的少女小文非但没有得到父母有效的保护,还被母亲视为可耻的存在,强迫其剪去长发、撕毁带有女性象征意义的裙子。并被一次又一次的安排进妇科检查室“观察”私处。

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在旅馆打工的莉莉和小米——两个未成年少女也时刻被不怀好意的男性注视着......除去社会空间,青春期少女面临的灰暗成长环境以外,在家庭环境中,与父母在思想观念、情感沟通上的“代沟”,也导致了青春期少女的苦闷与压抑。

如《七月与安生》中从小父母离异,缺乏亲人照顾的安生在长大后陷入缺爱的泥潭一年又一年的流浪;

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《狗十三》中被重组家庭的父亲丢给重男轻女的爷爷奶奶抚养的李玩,在父亲专制、后妈冷漠目光下被迫放弃自己的兴趣,最终在遵从家长意愿,“喝牛奶、吃狗肉”的伤痛成长起来。还有《米花之味》中与母亲缺乏情感沟通、性格叛逆养成很多坏习惯的留守儿童喃杭等等。

造成青春期少女困境的深层原因是父权体制和社会道德对女性性别意识的压抑和绑架。危机四伏、黑暗紧张的生存环境让青春期女性对自己的女性身份更加敏感,也使她们更具探索及反叛意识。但对于身体和性的困惑并没有止步于女人的青春期,而是伴随女人一生。

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