水墨人物写生作为中国绘画艺术的一门重要学科，包含了中国绘画的传统精神。

中国绘画的写生并非照搬客观的“写实”，注重的是“似与不似”的画境表现，是中国传统绘画崇尚意趣的观念的引申。

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水墨人物写生时不但要考虑形与神的关系，

而且更要注意画面品味与境界的塑造，

并在写生中探究新的笔墨技法。

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王家训的水墨人物写生不是单纯模仿对象追求真实，

而是以模特为媒介传达自己的感觉，

他以客观物象为依据，同时又与客观物象拉开距离，

在似与不似的状态下完成由物质性向绘画性的转变。

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他注重塑造意境、提炼笔墨、抒发情感，

他的水墨人物写生是其主观对客观理解的写生、思想观念的写生、笔墨的写生。

王家训通过写生来观察生活，体会生活，

体会到不同人物的精神状态，进行艺术创作。

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写生本身就是一种艺术的再创造，

是将现实状态升华为艺术状态，

将现实语言转化为笔墨语言。

王家训的写生作品注重格调、主观情感的发挥、意境与品位，

得益于其高超的笔墨技法，更得益于其深厚的人文修养。

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他的主观造型观念恰当地与所要表达的内容相互结合，

在动静相依、虚实相生、阴阳相合、笔意顾盼中求变化求统一，

用自己的精神理念与笔墨元素相融合，

重塑眼中物象形体，显现出了完美的画面。

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王家训在德格写生

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