近来，唯一的大片就要属恐龙横行的[侏罗纪世界3]。

电影延续了第二部时的故事，伊斯拉·纳布拉尔岛毁灭四年之后，恐龙如野生动物一般，生活在人类世界，时不时现身于人类文明之中。

这种脆弱的生态平衡，随时都有可能倒塌……

佩德罗帕斯卡（佩德罗帕斯卡哭泣gif）

一场多方之间的重要角力，将决定人类是否能在恐龙生存的地球上，保持食物链顶端的位置。

作为“侏罗纪世界”的最终章，虽然故事有些羸弱，但老三人组的回归，恐龙们的震撼登场，都让影片本身依旧充满特色。

而处于疫情之中，又使用传统电子动画特效技术制作，则让[侏罗纪公园3]的背后故事，更具“嚼头”。

在影片仍热映之际，阿看带大家去瞅瞅人与恐龙共存的世界，是如何被电影人创造出来的。

尽管[侏罗纪公园]三人组回归，但第三部还是围绕在“侏罗纪世界”系列主角上

统领疫情拍摄

尽管距离新冠疫情爆发已经有两年之久，但是论疫情拍摄，[侏罗纪世界3]最有发言权。

影片既是第一批受疫情影响停拍的好莱坞大片，也是第一批复工的好莱坞大片。

本片剧组所创造的“拍摄气泡”，不仅成为好莱坞大型剧组的参照模板，还催生出一部由贾德·阿帕图执导的网飞恶搞喜剧片——[泡泡剧组]。

[泡泡剧组]，网飞出品，凯伦·吉兰、大卫·杜楚尼、佩德罗·帕斯卡主演

2020年2月，剧组于加拿大不列颠哥伦比亚省正式开拍，拍摄了两周，就因为疫情而突然停拍。

2020年3月初，剧组转战英国。

当月13日星期五，剧组正在拍摄一场布莱丝·达拉斯·霍华德的角色克莱尔营救大鼻角龙幼崽戏份的时候，

导演科林·特莱沃若接到制片人的通知，立即停止拍摄，离开片场，参与与环球影业高层的电话会议。

一行人得知，剧组必须再次停拍。

下周的周一，整个剧组就各回各家了。

直到四个月后，2020年的7月6日，剧组才终于在英国伦敦市郊的松林片厂复工。

整个剧组700余人严格遵循长达109页的新冠预防守则。

所有工作人员都配有手环，不同部门在固定区域活动，每周三次核酸检测。

除了演员之外，其余剧组成员工作时间必须全程佩戴口罩。

光是剧组“拍摄气泡”内，就有多达100人专门负责片场的杀菌工作。

这些要求都要比欧美大部分国家的要求要严格很多，也是基于这个原因，剧组才能不间断拍摄，于2020年11月初杀青。

三巨头再聚首

关于[侏罗纪世界3]最令人振奋的选角消息，无疑是环球影业官方确认：

爱丽·萨特勒博士的扮演者劳拉·邓恩；

艾伦·格兰特博士的扮演者山姆·尼尔；

伊恩·马尔科姆博士的扮演者杰夫·高布伦一起回归。

在[侏罗纪世界2]中，马尔科姆博士的闪现，让很多“侏罗纪公园”系列的粉丝激动不已。

这次三人组团加入第三部，绝对是个好消息。

劳拉可能是三人中最先得知这个消息的人，导演科林早早就透露了有意请回三人组的想法。

而“侏罗纪公园”系列的名导史蒂文·斯皮尔伯格更是亲自出马，召唤他们加入“侏罗纪世界”大家庭。

据劳拉透露，科林把三人首次聚首[侏罗纪世界3]片场照发给了老斯。

老斯跟劳拉发短信说：“我感动得都哭了。”

对劳拉来说，爱丽的回归，给观众带去的，是角色这么多年来，在事业和人生中的成长。

我们在[侏罗纪世界3]见到的爱丽，已经不是那个古植物学家。

她为了给全球气候变暖想出对策，已经成为了一位土壤学家。

三人组在“侏罗纪公园”系列之后发展的都很好，不过近几年，明显劳拉更为活跃

山姆·尼尔一直认为，如果要他回归，艾伦一定要在故事中起到重要作用，他想对得起这个经典角色。

在“气泡”中拍摄，对他来说是新鲜的，也是熟悉的。

新鲜的一面，是当下独特的大环境，让剧组，尤其是三人组，有了重新认识彼此的机会。

拍摄间隙，他们会一起散步、骑车，甚至还会在晚上举办小型演唱会。

“气泡”独特的闭环，让他们三个的关系，变得更为紧密。

“当然，我们在拍摄[侏罗纪公园]的时候，经历过一次非常严重的飓风，我们的片场全部都毁了，我们差一点没命。

尽管那和新冠疫情有区别，但它们都让我们的关系更近了一步。”

杰夫对这件事也记忆犹新，他说飓风的时候，剧组都躲在地下室的某处，“还好水没有漫过来，不然我们都玩完了。”

杰夫对三人在[侏罗纪世界3]的第一次见面也记得很清楚：

他从车上下来，一抬头，看到劳拉和山姆站在台阶的顶端，他缓缓地挥手，轻声地说了一声“嗨”。

时间过了那么久，似乎突然静止了。

“爱丽、艾伦和伊恩之间，无论在私人方面、学术方面，还是人类恐龙大环境方面，都还有未完成的任务。

他们共同享有的命运，还没有完成。他们之间的情感连接，永远都不会断裂。

我们三个聚到一起，空气中仿佛有着一股电流，弥漫着美妙的气息，大家都知道，有好事要发生了。”

老技术二进宫

这一次，[侏罗纪世界3]回归传统。

外景地优先于搭建片场，搭建片场优先于绿幕片场。

CGI只在不得不使用的情况下使用。

系列首部，搭建了50个场景，第三部搭建了112个。

影片涉及的地点包括太平洋西北地区内华达山脉、美国德州西部、犹他州、加州旧金山、夏威夷以及马耳他。

其中太平洋西北地区为实景拍摄，由加拿大不列颠哥伦比亚省替代内华达州，剧组特意在冬天拍，节省了雪景和寒冷的CG制作。

而马耳他作为近些年来，好莱坞剧组钟爱的外景地，这一次没有被扮成是埃及或是其他的国家和城市。

导演科林·特莱沃若在领略了马耳他首都瓦莱塔的美景之后，决定将迅猛龙追逐戏放在这里拍摄。

艺术指导凯文·詹金斯遵循导演科林的指示，尽量将所有搭建的场景，都能适应各个角度的拍摄，基本没有用到任何绿幕。

不同场景，有着不同的参考。

比如欧文与恐龙第一场互动，在雪地的戏份，凯文受到了上世纪60年代、70年代西部片的影响。

他还私心地在影片中加入了小彩蛋，一场发生在马耳他的恐龙打斗戏，大家可以留意一下，印第安纳·琼斯博士著名的帽子就放在角落里。

除了实体片场，[侏罗纪世界3]还效仿[侏罗纪公园]，再次大量使用实体恐龙，这种能够用遥控器控制的恐龙模型，学名叫电子动画特效技术。

在[侏罗纪公园]中，很多恐龙都利用了这种技术。

CG盛行之后，该技术慢慢被代替。

近年来，无论是业内还是观众，都发现还是这种传统的手艺活最靠谱。

本片电子动画特效总监约翰·诺兰联手他的团队，一共设计制作了27只恐龙模型，其中10只，从未在之前任何一部“侏罗纪”系列中出现过。

[侏罗纪世界3]中，将出现第一只，完全不用CG就能完成所有拍摄的实体恐龙模型，那就是曾在[侏罗纪公园]出现过、体型娇小的双脊龙。

在12位操控师的控制下，双脊龙模型可以完成独立行走。

就连喷射出的黏液，也是剧组用超粘液、蛋糕、食用色素、甲基纤维素和水混合而成。

约翰和他的团队还制作了火盗龙的头部模型，为了给工业光魔团队提供特效制作的参考。

然而由于模型做得过于逼真，导演科林决定将这个实体模型放入片中。这款模型的眼球，可以完成瞳孔的扩大和缩小。

为影片恐龙相关问题做顾问的，是古生物学家史蒂文·布鲁萨特。

在采访过程中，史蒂文反复强调，他的工作并不是让影片所有的恐龙都符合现实科学真实性。

他是在剧组拍摄所需的基础上，尽可能地提供真实细节。

这一部中，带有羽毛的恐龙首次在系列中亮相。

这令史蒂文非常兴奋，他提到1996年，在中国辽宁出土的霸王龙恐龙化石上，发现了羽毛。

改变了古生物界对恐龙的认知。

前文提到的火盗龙，全身覆盖羽毛，近乎鸟类的外形，凸显了这种恐龙的可怖。

在近期比较火爆的科教剧集《史前星球》中，长有羽毛的恐龙也纷纷现身。

未来影视中的恐龙，可能会颠覆“侏罗纪”系列的惯有形象。