郭沫若同志继续对史料进行思索、提炼、开掘，使之深化，这表现在剧作《蔡文姬》戏剧情节、人物性格及其关系的艺术处理上。剧作中，无论对曹操的正面描绘，还是其他人物活动的映衬，无论情节的发展，还是场景的考虑，都没偏离这个主题。在作者来看，蔡文姬是“一个典型”，从她的“一生可以看出曹操的业绩”，加之她正好是“才女”，着意描绘这个人物的性格与命运，正便于表现曹操“文治武功”特别是“专修文治”的业绩。这样“文姬归汉”就成了剧作的主要线索。蔡文姬的多才多艺，她的饱受颠沛流离的痛苦，她的归心似箭，同曹操爱惜人才、“力修文治”的性格特征相辅相成。例如，文姬归汉后，与董祀八年没有见面。而见面时，又安排在左贤王死去三年之后。这种颇费心思的安排作者是为了不糟踏文姬的形象，使之“免受非难”，又可表现曹操赎回文姬不是专为“拆散一家”，而是为了爱惜人才。再如结尾处，文姬儿子回汉，却让她女儿和赵四娘死掉了，这是考虑回来人多，说话重复。总之，没有哪个细节是着意表现“民族分裂”的。

《蔡文姬》为曹操翻案的主题是明确的，曹操也迥异于往常的艺术形象而立起来了。基本上说，《蔡文姬》这部历史剧作的创作是成功的。它拨正了《三国演义》及旧戏舞台对曹操的丑化、歪曲，改变了人们心目中曹操的形象，在一定程度上恢复了历史上曹操的本来面目。