2017年，中国电影票房再创新高，达到了559.1亿，电影市场也继续保持了增长态势。具体来看，今年电影市场上映的电影类型也呈现出多样化的态势，既有超级爆款《战狼2》这样的动作大片，也有主打喜剧的《羞羞的铁拳》。

年末的文艺片《芳华》票房也取得了不错的成绩，电影类型多元化势头愈发明显。与电影市场增长态势相反的是，今年上映的《荡寇风云》、《龙之战》等以历史人物为题材的电影无一例外都是票房、口碑双失败。

《荡寇风云》总票房不足六千万，而《龙之战》首日票房仅有一百多万，总票房也仅有六千万左右，而两部电影在豆瓣电影上的评分分别为6.1分和6.3分，勉强及格。

历史题材电影一直是重要的电影类型，在中外电影史上也佳作频出，无论是《林则徐》、《林肯》、还是《至暗时刻》、《鸣梁海战》这些电影大都根据历史人物改编，都是比较经典的电影。那么，为何近年来我们拍不出既较好又叫座的电影了呢？

具体来看，《荡寇风云》和《龙之战》两部电影共同存在着以下问题：一是电影情节过于平铺直叙，缺少戏剧性。

《荡寇风云》将电影大部分的精力放在了背景的交代上，在故事上分为三条叙事线索，虽然看似故事丰满，却为分清主次，导致三条线纠缠在一起，导致叙事逻辑的不清晰。

《龙之战》则是典型的单线叙事，围绕冯子材抗击法军的过程而展开，电影过于执着于抗法过程的展现，流水账式的叙事，缺少必要的戏剧冲突。二是电影剧情存在硬伤，人物符号化严重。无论是戚继光还是冯子材，在大多数观众的印象中，也仅仅是教科书里的一个历史人物而已。

那么既然要搬到电影荧屏上，首先我们就要赋予人物以真实的血肉，而不是一个已经符号化的人物。既然是《荡寇风云》，那么电影的重点应该展现戚继光的爱国精神和卓越的军事才能上，而不是浪费在战友之情的、与妻子的亲情，反而是应该重点展现的台州大战部分草草收尾，没有展现出来。

《龙之战》流水账式的故事叙述则大大削弱了冯子材人物的真实性，人物像一个符号式的游走在故事之中。三是情怀牌泛滥，过于消费爱情情怀。毫无疑问，无论是戚继光还是冯子材，都是我们的民族英雄，两部电影也看到了这一点，都将此作为电影的一个卖点。然而，情怀牌打多了，观众也就不买账了。

民族英雄最能代表一个民族精神，也是最具史诗格局的电影题材，那么，电影的重点就应该放在事关共同体心理的行动的构建上。以2014年上映的反映韩国民族英雄李舜臣抗击日军的电影《鸣梁海战》为例，

同样都是展现民族英雄的电影，《鸣梁海战》的电影叙事节奏紧凑，多样化的铺排手法，为电影最后的海战做足了铺垫，而在战争心理刻画上也相当细腻，片中对不同立场人物的心态描写相当到位。

日军依仗军力强大，狂妄自大的心态，朝鲜方面人人自危，主和派甚至害怕与日本开战祸及妻儿，主帅李舜臣危急时刻力挽狂澜但又心理几多挣扎，最后利用鸣梁海峡回流地利之势来设计战略，这种有勇有谋的充满血肉的形象呼之欲出。电影中塑造的李舜臣的人物形象满足了人们对民族英雄人物的想象。

我们从来不缺少好的题材，我们缺少的是好的创意和对电影剧本精心打磨的工匠精神。在当下内容为王的电影市场，如果能够将精力放在电影本身，放在故事的感染力、深度上，在内功上做足文章，英雄人物题材的电影反而是最容易出精品的题材。