《厨子戏子痞子》三大影帝同台

民国三十一年，北平被日军封城。一边是日本人的残暴入侵，另一边是肆虐华北的“虎烈拉”瘟疫，整个北平城被死寂笼罩着。影片《厨子戏子痞子》即讲述了在这样的背景之下，一场乱世之中小人物救国的狂欢“闹剧”……

《厨子戏子痞子》定档于“愚人节”，以戏谑荒诞的叙事风格掀开了三个男人的疯狂整蛊戏中戏。影片以抗日战争为叙事背景，却并未浓墨于敌人的大肆入侵或战争对百姓的迫害，而是通过发生在日本料理店里的一场荒诞、诙谐的闹剧，以戏说的方式展开叙述，从而巧妙地规避了战争题材影片的刻板和循规蹈矩。影片开篇即上演了一段痞子拦路抢劫的戏码，痞子误打误撞将两个日本人劫到一家日本料理店，遇上了性格胆小的厨子和神神叨叨的戏子，一连串戏剧化的故事由此展开。这样的开篇极易使观众以为这三个小人物阴差阳错地与两名日本生化专家纠缠不清，并沉浸在这群“混搭”人物之间的各种搞笑怪事之中，实则不然。影片随即以倒叙的形式揭示了三位主角的真实身份，并交代了此次劫持并非偶然，而是经过精密设计，目的是为了截获日本人救治“虎烈拉”瘟疫的疫苗配方，完成救国重任。此番剧情设置着实令观众大感意外，看似荒诞幽默的小故事背后却藏匿着抗日救国的大计谋。随后展开的叙事环环相扣，三位主角在嬉笑怒骂中惊险地获取情报，紧张而搞笑。然而，相较于前半部分流畅完整的叙事，影片后半部分的起承转合则看似凌乱无章，不免给人以随意拼凑之感，且闪回的运用略显刻意，合理性不够。

与充满戏剧化的剧情相呼应，影片的角色设置精妙，三位主角的形象各具形态，“贱厨子、阴戏子、赖痞子”的组合妙趣横生，而在这些夸张的角色背后隐藏的是他们的真实身份：讨好日本人的厨子实为语言专家；阴阳怪气的戏子实为机械专家；唯利是图的痞子实为生物化学专家。三位“金马奖”影帝在片中极尽所能地塑造诙谐搞笑的人物形象，展现各自不同于大银幕上以往角色的颠覆性表演。刘烨在本片中充分展现出了个人的喜剧天分，他通过语言和肢体的表现力，将厨子的猥琐胆小演绎得十分到位。现实中即为京剧票友的张涵予扮演戏子可谓手到擒来，更表现出了角色的阴沉与城府。演绎无赖劣性的痞子对黄渤来说驾轻就熟，无论是夸张生动地大跳女装艳舞，还是身着白大褂做生物实验，都令观众信服。纵然三位主角在本片的表演为影片增色不少，但影片在某种程度上过于夸大主角的正面形象，更像是在刻意地塑造“超级英雄”，以“四”敌百的战斗场面大大降低了人物的可信度。

影片在影像表达上独树一帜，体现了电影人一种独有的怀旧情愫，着实令观众动容。如痞子在胡同里打劫日本人，精神失常的日本人把侦缉小分队的一个队员钉到木箱里等段落，即使用了默片时代的无声画面加字幕的形式，既表达了对默片的致意，同时烘托了独特的喜剧意味。又如影片结尾处，数张活动的黑白照片讲述了柳田樱和三位主角的人物关系，一段并无新意的爱情故事却通过这种独特的方式加以呈现，亦反映了影片的怀旧之意。同时，影片还多次运用漫画的影像风格，将影片叙事与历史精妙结合，纵然个别场景的特效并不完满，依旧能够体会到影片传递出来的一份情怀，以及那个年代下人们对信念的坚守。此外，正片结束后，伴随着经典歌曲《送别》的音乐，三位主角娓娓道来的独白，亦展现了影片的创作诚意和浓厚的怀旧意味。

值得一提的是，除了独特的艺术特质之外，影片在产业层面亦做出了创新。刘烨、张涵予、黄渤三人不仅在片中饰演主要角色，同时联合担任影片出品人，并以片酬入股的方式参与投资，这种导演和演员联合出品电影的模式引发业内广泛关注。双重身份既给予演员自身以更多的发挥空间，也是对国产电影独立制作模式的一种新尝试。

《厨子戏子痞子》剑走偏锋，以插科打诨的喜剧表现为外壳，在嬉笑与疯癫之间呈现了一段富有传奇色彩与爱国情怀的抗日故事，看似轻松搞笑的故事情节与角色安排，却充溢着导演对过往青春的缅怀之意。正如片中那句“好戏都需要票房”，相信《厨子戏子痞子》会在四月爆笑着赢得票房丰收。