宁圜訇目 ·品书 CHINESEP^JN"NG ‘CAU JGP~ PHY 史料与史学— — 读樊波新著 《中国画艺术专史 ·人物卷》◇ 尚辉 朱光耀樊波教授长期以来一直从事中国画的创秦汉人物画的审美酝酿和风格初建；第三、成 作和研究工作，他新出版的60万字的 Ⅸ中国画熟时期——魏晋南北朝人物画的审美自觉和 艺术专史 ·人物卷 ～书的完成前后用了十年之风格范式 ；第四、繁荣时期—— 隋唐五代人物 久，云其 “增删五次，批阅十载”，并不为过。仅 画的审美气象和时代特征；第五、持续发展时 其勤勉 、严谨的冶学态度 ，便应足以引起学界期——宋元人物画的文化处境和风格嬗变；第 的关注和尊重，何况该书又填补了国内中国人六、再度复兴时期—— 明清人物画的综合势态 物画史上一片空白。展卷之余，发现有如下感和审美转换 ；第七、向新纪元——近现代人物 言想与诸君共享之。画的审美形态和崭新风貌。而且他楔人各个时在一部人物画通史的写作中，对相关史料代的角度又各有不同。 的挖掘和修订显然是必须的，史料本身的价值在中国人物画的萌芽时期，他将研究的视 毋庸置疑。不过，史料与史学并不是等价的，那觉定位在原始初民的文化生态上，并将人物题 些 “剪刀+浆糊”的艺术史撰写方式 (或称剪贴 材抽取出来予以单独考察。

樊波认为，原始人 史学)之所以受到有识之士的诟病便在于此类物画的创作动机本之于原始初民生存需求、巫 著述除了堆砌材料和引证权威之外，往往少有术心理、图腾崇拜、神灵崇拜等文化内涵，进而 建树。事实上，正如有的论者所言，史料绝不是对原始人物画形式构造的特点以及对后世的影 史学，史学的最终 目的是建筑一座大厦，而史料响作了细致的表述。接着，在先秦、秦汉时期，樊披著 中国圊艺术专史 人物卷》，江西美术出版社出版 则是建筑这座大厦的砖瓦，建筑材料无论有多他贝I将研究的重点落实于青铜器、漆器、木板个方面的考察来揭示人物画在这一时期的艺术 么丰富，都不能代替建筑本身 有感于斯，樊波画、木简画、壁画、画像石、画像砖、帛画等不特征、师承关系以及时代文化内涵。在清代，主 在书中指出，材料的考证 “在绘画史的研究中同样式人物画作品的具体分析，并对此时期有要的研究视角则放在清代人物画多元的审美格 当然很重要，考察一个画家，如果对他的生平、关 气“”、形“神关系”等理论范畴以及汉代重局、清代宫廷人物画的审美趣味以及人物画的 事迹不了解，对于记载他的文字材料所包含的经授学、行孝敬老的社会风尚作了精彩地理论变异趋向、洋风洋调等问题层面，从整体到局 真实信息掌握得不充分、不确切，或者说对某阐发，因为在他看来，正是此二者从具体的审部 ，纵横交错地作了深入论述。

而在本书最后 一 作品创作的年代背景弄不清楚，对画家的师美品格、题材样式到理论的建构、观念的延伸，的近现代部分，契人的重心则为中国人物画现 承关系以及他的交游活动对其创作产生影响的标志了中国人物画的确立，这为中国人物画进代审美形态建立的理论阐发以及以各位人物画 关系之把握很模糊、很疏浅，那么其研究及其入成熟阶段 (即魏晋南北朝时期)奠定了不可名家为中心的风格梳理。 结论当然就是极不可靠的”。但任何 考“证”只或缺的坚实基础。而之所以谓之中国人物画已由此，我们看到中国人物画的发展历程在 是研究的前提，而非研究的目的，任“何考证的进入成熟期，其标志为此时期的人物画显示出本书中已编织为一张纵横交错的体系之网，思 价值旨在使我们尽可能地接近研究目的，而不审美创造的高度 自觉、鲜明的审美风格、绘画接干载，收放 自如。精彩之处，正在于书中流露 是相反，将前提直接作为目的。应当说，研究的 美学理论的完全建立，再者即是顾恺之、陆探出的史学意识以及思想表达的缜密与灵动。当 一 个重要目的就是为了揭示艺术的真相，彰显微、张僧繇、杨子华、曹仲达等人物画大师们的然，我们说该书重在有关中国人物画史方面的 艺术固有的审美价值和意义”。

横空出世，尤其前三者在人物画史上彪炳干秋史学思想阐述，并不是说作者本人不注重史料樊波因其对中西哲学史、美学史、美术史的影响力更是不容忽视，而这些正是樊波在这本身的积累和考t 而是如其所言，关键在于史 以及艺术批评的长期积淀，已逐渐形成自己相一 部分的关注要点。在隋唐五代这个中国人物料要能 揭“示艺术的真相”，彰“显艺术固有的 对独立的画史哲学，据我们对他的了解，这么画的繁荣期，他契入的主要角度一为隋唐五代审美价值和意义”，此谓之研究的重要 目的。 多年来他总在试图寻找或建构一种属于自己的政治、经济、文化的背景阐述，二为各家 (如展本书洋洋6O万字、五百多张配图有力证明 画史言说体系，而以论带史正是他一贯的写作子虔、张萱、周防、吴道子、孙位)艺术语言及了作者在史料上下了很大功夫。此无疑为今后人 方式，他的一系列著作如 《董其昌》、 《中国书 风格考察。在宋元这个中国人物画的持续发展物画的学习、研究者提供了详实丰富的参阅材 画美学史纲》乃至这部 《中国画艺术专史 人·物 时期，他既纵向地阐述了宋元人物画在画史上料，尤其是此前国内还没有过中国人物画通史 卷》，正可谓他在这方