在当代书坛上，写草书的书法家的确是很多，像刘洪彪、张旭光等书法名家所到之处都是以草书见长。而王厚祥的草书则与众不同，他的作品游离于古人与今人之间，并且自由自在，他认为写草书就是要“写着玩，要在玩中找到一种品味，这种品味也就是草书的最高境界。”

王厚祥自幼学书，这是受到家传的影响，一直以来，他逐渐喜欢上了草书，因此，在他的书法作品中，多以大草和小草示人。王厚祥学书以来，先后求教于高鸿源、沈鹏、张旭光、周志高、胡抗美、郑晓华等人，后在中国国家画院沈鹏工作室任助教。沈鹏为什么要选他为助教？这其中有两个原因：一是王厚祥的确是一位实力派书法家，先后几十次参加全国书法展，有很多次获得了特等奖和一等奖，二是他的作品属于传统一路，路子很正，这样对于教学是很有好处的。

王厚祥的书法是传统派，这是没错的。他在学习草书的过程中，主要是对唐代二位草书大家张旭和怀素的作品进行了长期、深入的学习，从某种意义上来讲，王厚祥是吃透、吃准了二位大师的形和神，达到了形神兼备的地步，从他的每一个笔法、字形上都表现得十分精确，既然是学前人的，又在作品中表现出了前人的形与神，那就是传统路子无疑。

王厚祥是一位实力派书法家，这是因为他在前些年多次获得过全国书法大赛的特等奖和一等奖，他还出版了多部书法字帖在全国发行，有一定的影响力，曾经编写了中小学生《写字》教材，成为学校写字教育的基础课程。这里面有一个小问题，那就是他有两次获得了“北兰亭”书法大赛的一等奖，这与“兰亭奖”是不同的，“北兰亭”是他的老师张旭光开办的，因此有些人就觉得他们有师生关系，拿到一等奖也会有师生嫌疑，但其它奖项的获得也是不少的，并不能完全降低他的书法水平。

有人说，王厚祥是河北人，张旭光也是河北人，他们是乡党，不管是切磋书法、学习书法都很方便，当然，这个方便并不是在都在河北切磋，但张旭光在北京工作，王厚祥也在北京，但都是河北人，交谈起来感悟很近、很亲切。这是地域优势，但说起真正的书法水平，王厚祥的功夫还是非常扎实的，并不是靠着名人老乡而取得的奖项，如果他的水平真的不行，那谁也不会让他获奖的。

王厚祥的书法是真诚的，是因为他的人品很真诚，他有很多书法粉丝​，在面对学生时，他会把自己所知所学毫无保留地传授给大家，例如在笔法上，他会像当年张旭一样，详细教授每一个动作，在草书的情感传递上，他要求学生要“把字写着玩”，不要为写字而写字，这不是草书的根本要义。草书最大的境界是要把书写者的情绪、情感跃然于纸上，只有在轻松的状态下，人的情感才会真实地表现出来。

虽然王厚祥的书法成就很大，受众都也很多，但就他的草书作品来说，由于过度地追求古人的传统法则，像线条、字形等都过于“为法而法”，却失去了自己个性的一面，如果一眼上去，都认为是怀素的作品，这是最大的遗憾和不足。在墨法的使用上，也没有过多的表现，整个作品显得平淡无奇，节奏感、气息都属于同一个水平，尽管用了很多种时空的变化，而“王氏草书仍是怀氏草书”，缺乏创造能力。