▲

开场展现了康熙15年的水患，暴雨不断，黄河决堤

我们的剧本最早是2012年完成的，还是IP满天飞的时候。哪怕在今天这个娱乐环境下，你去对任何一个视频平台讲，我要做一部水利的戏，他都要犯含糊的。

所以我们找投拍花了整整十年，遭受过很多次拒绝。

▲

老戏骨黄志忠饰演靳辅，青年演员尹昉饰演陈潢

《天下长河》讲述的是康熙年间，治河的两位大师——靳辅和陈潢的人生故事。

我是济南人，家就在黄河边上。我的最大感受就是它太大了，太吓人，河面特别宽，水非常黄，非常稠，会让你有一种死亡的恐惧感，奔腾的声音像打雷一样，是非常让人有敬畏感的。

黄河边上，是没有几个人会有塑像在这里的，但那里有靳辅和陈潢的雕像。

后来我看清史的时候，就专门看了他们两个人的故事。

▲

康熙（罗晋饰）下决心治河

康熙15年，平三藩的战争还在打，为了保障运河，康熙皇帝让靳辅和陈潢治理黄河。经过他们十几年的努力，黄河才开始呈现一个基本规模，将近300多年的历史上，一直在享用他们的治河成果。

后来我看到靳辅写给皇帝最后一道奏折里边，专门讲到他们这一生治河的友情，让我非常的感动，也非常好奇，觉得能出一场大戏。

初心就是希望，让大家知道历史上有靳辅和陈潢两个人，也来试一试写治河、写水利，看看能不能在古装戏里占有一席之地。

▲

剧组前期置景的工地

开拍之初，我们就定了一个原则，就是在资金能保障的情况下，尽可能地复原，不怕穷酸。

光是做景的时间就花了5个月。南书房是我们自己做的，孝庄宫是我们自己布置的。

▲

古代用于护岸的“大埽工”

你在电视里面看到的巨大的治河的工具，那是我们的美术组自己做的。我们有一本书叫《河工工具图书》，画了大概有六、七十种当年清代河工的工具，标明了用法。美术组先把工具复刻出来，自己学会用，再来教群众演员。

比如开场的梅花桩、拴大埽工，光是打夯的东西，有几个人抱着木柱打的，有往空中甩着打的，还有六七个人沿着绳子打的，这些工艺早都没有了，我们都按照清朝的图式进行了还原。

▲

古代的测准工具“水平仪”

你在剧里听到的河工号子，片尾的吟诵，都是我们从村子里请来的，会唱的老先生给我们唱的，那都是非遗的传人了。基本上你就能比较真实，片段性地听到清代的人是怎么唱的。

▲

陈潢通过河边的水沫，推测出秋汛即将到来

涉及到具体的治水方法和水利知识时，我们有黄委会的专家，也有水利部的专家，给我们做指导。比如束水攻沙，收紧河道，在中国历史上这都是巨大的土木工程，我们还是复原出来拍到了。

拍戏之前，我们重新走了一遍黄河古道，从山东东营，经过内蒙古的鄂尔多斯，一直走到了青海。一个是做调研，看到了清代时靳辅、陈潢修的河堤。再一个就是选景，拍到了一些我们可以用的镜头，就是这么一点点凑起来的。也许它不完美，但是我们已经尽了一切努力。

所谓的“长河”是两个意思，第一个意思就是黄河，第二个就是历史长河。

剧里面你能看到关于平三藩的问题，平定噶尔丹的问题，既和治水息息相关，也是那一段历史长河中的剧情。

▲

康熙（罗晋饰）和孝庄（奚美娟饰）

我是1998年大学毕业开始搞创作，那个时候出现了大量的古装片，很深刻地影响到我的写作。反倒是后来IP互联网的这套东西，对于我的渗透就比较少。

我很不愿意谈这是个“历史正剧”，我们开头标的是“传奇剧”，历史是我们的底色，但是用一种戏剧化的方式表达出来。

▲

索额图（梁冠华饰）和明珠（公磊饰），让人想起了《铁齿铜牙纪晓岚》里的纪晓岚和和珅

我一直觉得现在的古装戏台词还是不够生动。你看明清的小说，他们的白话文说得非常流畅，有的地方比我剧中的台词还流畅。《红楼梦》里经常是两个女的对着骂，骂得很生动，《水浒传》基本上以脏话为主，两个人上来先骂街。

所以我在写这个戏的时候，模仿的主要就是明清的小说，从这里边寻找台词的结构和风格样式，少用形容词，多用动词和名词，多用当时的古语和俗语。

▲

长袖善舞的高士奇（陆思宇饰）

很多人都说，“科举三人组”高士奇、徐乾学和陈潢，他们的人物性格很鲜明，我也花了一些功夫。

高士奇原来就是一个平民老百姓，很年轻就混到了皇上身边去，肯定是个绝顶的聪明人，长袖善舞到了极致，人精子里的人精子。

他的画像，眼睛大，额头大，颧骨高，看起来非常不好相处。我们找演员的时候也会按照这个形象找，基本上就把神给拿捏得非常的像。

▲

探花徐乾学（赵麒饰）

我们每个人都希望自己是高士奇，但往往我们都是徐乾学。在职业舞台上不太受重视，很努力地在中间混，不敢得罪任何人。

我把他写得有点像契格夫的《小公务员之死》里的那个人，吐痰吐到领导身上，一礼拜以后自己吓死了。所以造型上，我们也参考历史上的徐乾学，眉毛有点下垂，就特别像个倒霉蛋。

▲

一片赤子之心的陈潢

关于陈潢，我能找到的历史记录应该说是少之又少，只能从仅有的材料里面推测他的人物性格。

靳辅在折子里提到过他和陈潢的沟通，你能看到陈潢说话很短，他跟靳辅说：“如果你有信心，我就跟你一起做。”一句话两句话，陈潢就把话说完了，他一定不是长袖善舞，特别会社交的一个人。

▲

靳辅和陈潢在星空下互诉衷肠

我很喜欢的一场戏，靳辅和陈潢第一次去星宿海踏勘，他们在星空之下，第一次谈人生的问题。陈潢说：“我要把名字写在这条河上，我要做大禹、李冰、潘季驯这样的人，你说我贪婪不贪婪，太贪了，天底下最贪的就是我。”

那段对白实际上写得非常的现代，陈潢说出来那句话，特别像一个当代的大学生。因为我也经历过那个过程，大学毕业以后，我要走哪条路，我要的功名是什么，其实借着人物的口，说的是我自己的思考。

▲

靳辅的手上满是伤痕

▲

陈潢和在狱中的靳辅讨论治河方法

这个戏真正的一个立意和想法在于，靳辅和陈潢虽然在朝堂里起起伏伏，最后死了，但其实他们才是胜利者，因为他们逃脱了这段历史对他们的审判。

就像是岳飞、诸葛亮，他们都失败了，但是你说“还我河山”的时候，岳飞就在，当你说“鞠躬尽瘁、死而后已”的时候，诸葛亮就在。靳辅和陈潢为我们这个民族作出了巨大贡献，老百姓为他们在黄河边塑像，流传千古，这就是他们人格中最伟大的地方。

虽然我老说没钱没钱，实际上已经是去年投拍的最贵的戏了，很多的钱都花在水上了。

所有人看了剧本以后，最纳闷的就是水戏怎么拍，没有人有经验，不懂，真不懂。

好多观众都觉得我们是特效，实际上我们大量实拍。特效可以做出来很多的水，但是水跟演员之间产生交互的时候，特效就出不来了。

为什么《泰坦尼克号》的导演最后宁可去做一艘真的船，也拒绝特效，就是因为他发现水的特效真的太难了。

▲

拍摄现场

▲

非常艰难的实拍镜头

我们一场水戏是拍5整天，整整5天，就拍这么一段戏，现场同时调度500人以上的群众演员。

你在电视上看到的堤，那是我们自个儿的堤。堤有16米高，很长，最下面四五米是用石块砌的一个地基，上面是土地，就很像清代的状态。

我们拍洪峰冲上来的时候，现场大概有4台挖掘机，一台挖掘机差不多有半吨水。在挖掘机下面，我们做了滑梯，立在空中两米高的地方。

▲

利用挖掘机模拟洪峰

当挖掘机同时下水的时候，水通过滑梯，滑梯的力量让水能横着打出来，而不是直上直下，所以你会看到有一个巨大的像洪峰一样的东西。经过滑梯的加速度，水的力量感是巨大的，人是根本站不稳的。

我们第一次拍的时候，演员上去，一下子就飞起来摔到后面去了。我们在镜头里看，觉得这个很真实。后来他跟我说，他都没想怎么回事，就飞到空中了。

▲

半个身子泡在水里的摄制组

▲

“雨”中拍摄是剧组常态

我们剧组对天气的要求也特别要命，第一必须阴天，第二还不能下雨。

我干过那个事，全剧组领出去，在太阳底下暴晒一天，一个镜头没拍又领回来，这种事干多了。

▲

开场的暴雨戏

开场的时候，皇帝从宫里面出来，上景山的那一段戏拍了两天。因为你要把吊车指挥到不同的景里去下雨。万一出太阳，大家停，等一会儿，等太阳没了再接着拍。

横店的冬天又非常阴冷，我们拍决堤的戏，要不停往演员身上浇水，一浇浇一天。演员拍完了以后，头发里、眉毛上都是冰碴子，我们剧组的人基本上都病过。

▲

剧组在冰河边的合照

最远到鄂尔多斯往青海走的那条道上，拍靳辅、陈潢看冰河的那场戏，大白天最高温度零下20多度。

所以这部剧它华丽不起来，剧组始终是处在一个相对艰苦的环境里。你在剧中看到的靳辅、陈潢，有多少次体面的样子？很少，基本上都是脏乎乎的，泡在泥塘里。

钱都花在水上了，角色造型就不能走IP的华丽风了，我们的角色造型是以古画做根本。

▲

孝庄的古画和演员造型对比

▲

徐乾学的历史画像和演员造型对比

你看孝庄刚出场的时候的造型，完全就是按照古画上造型，包括手里的那串珠子都一模一样。

如果往后看，你会发现演员摆的姿势跟古画很像。我们拍康熙，有极像的地方，坐着一动不动，摆好了以后慢慢拍，拍得他很像一张画。

我做编剧做了好多年，编剧把剧本交出去之后，演员演得好不好，导演导得好不好，我不知道，也不能说话，所以这个剧本我选择自己来导。

我们是一个群像戏，最主要的特点就是对人物的塑造。选演员，就是看演技。

▲

罗晋饰演康熙

罗晋是比较出我意料之外，因为他挑战的角色太难了，珠玉在前，他一定要走一条属于他自己的道路出来。

我们这里面的康熙是一个偏生活气质的皇帝。他的成长大致分两个阶段，有孝庄和没有孝庄。

▲

康熙和孝庄之间的互动

大家看到的比较可爱或者比较松弛的康熙，都是孝庄还在的时候，康熙在孝庄面前有很多孩子气的行为，包括拿着葫芦逗他奶奶什么。

孝庄不在了，大家所喜欢的那些亲昵的小动作，一些很明显的温情脉脉，就全部消失。演员的表演，也逐渐在做减法，不停地收敛，一直到最后几乎是以不动和轻轻地动为主。不为外物所动的表演，这个是难得的。

▲

奚美娟饰演孝庄太皇太后

孝庄太皇太后是我们剧里难得的女性角色。相对以往夸张的角色来说，我们这里的孝庄很收敛，很少出现激烈和亢奋的东西，但是在我的理解里它更接近真实。

她和康熙是牢固不可破的政治同盟，你不会看到她对康熙有多么的慈爱，但是她的亲情是写在眉角眼梢的，这一点奚老师演绎得非常完美。

▲

工作中的张挺

所有演员拿到剧本，就知道这是个体力活，风里来雨里去，日子好过不了。还是剧里面传达出来的古人的献身精神，感召了很多人，包括我在内，包括给我投资的平台，包括演员，大家想把他们的故事表达出来。

在我心里面，真正的国剧有一个特点，就是以人物出场来带动时代，关注的是国家命运和个人命运的交织。像《大宅门》《乔家大院》，很多你都不记得故事，但是永远记得人物，这是很优秀的国剧传统。

历史剧在中国是永远不会被淘汰的，因为中国人喜爱历史，这是一个民族的欣赏习惯。但是历史剧的范围还可以再开拓，不再去写太多的帝王将相、才子佳人，就像我们这部剧，不以康熙为主，不以爱情为主。

中国的治河群体，在历史中并不显赫。但这些人是很值得尊重的，值得把他们搬到屏幕上去。

也许以后我们还会有很多的历史剧，写我们民族里边有名的医生、工程师、大画家、大书法家、大诗人、大文人，他们都是构成我们这个民族文化很重要的部分。

- END -