文|令狐伯光

孙墨龙、刘洪源、老算导演，白敬亭、赵今麦、刘奕君、刘涛、黄觉、刘丹等主演的《开端》正式播出，目前播出的剧集深受观众的好评。

北斗南箕之歌电视剧演员表（北斗南箕之歌小说）

众所周知，这部剧的幕后是大名鼎鼎的正午阳光，正午阳光简直是现在的国产剧之光。2021年推出了神作《山海情》，还有毁誉参半的《乔家的儿女》，2022年开端又贡献了一部优秀的《开端》。

正午阳光是包含一个监制，导演，美术，特效和各种成熟幕后团队的影视公司。其中监制都是侯鸿亮，整个团队在国产剧中绝对是顶级的水平。但是正午阳光交出来的电视剧一直有赞有弹，这个原因只要有过注意的都不是秘密。

那就是正午阳光有好几位导演，而导演们因为水平的关系，交出来的作品有高有低。正午阳光目前独立执导电视剧的导演有孔笙、李雪、简川訸、张开宙、孙墨龙、老算等。几名年轻导演前面写过了，这里说说正午阳光的老师傅孔笙吧。

孔笙是正午阳光的老师傅，他在国产剧大导演当中，应该是王扶林、杨洁和张绍林等大导演过后一辈最顶尖的几个国产剧大导演之一，其它人有张黎、郑晓龙、康洪雷、柳云龙、高群书、赵宝刚等。问题来了，孔笙是同辈国产剧大导演的第一人吗？

当然不是了，不同领域的导演是很难比较的，孔笙在中国电视剧大导演排名中前十没问题，前五现在看来也是十拿九稳，但很难说能排到前三。不过，孔笙和前辈、甚至同辈国产剧大导演相比一直有个最大的优点。

那就是其它大导演也有自己的班底、甚至是影视公司，但孔笙因为脱离于整个“山影”这个生产体系，正阳光背后是成熟的全产业链，这让孔笙的产量高得惊人，而且跨越各种题材，但是作品的质量也高得惊人，孔笙应该是迄今为止优秀作品数量最多的国产剧大导演，只怕都没有之一。

比如张黎神作是《走向共和》《大明王朝》《人间正道是沧桑》三部，其它还有《四十九日·祭》等两三部经典作品，最近几年转型的无论是玄幻剧《武动乾坤》，还是正在播出的职场剧《输赢》，前者太烂后者没有水花。

康洪雷神作《士兵突击》《我的团长我的团》，同样还有《激情燃烧的岁月》等三四部经典作品，这两年也比较沉寂。其它大导演几乎一致，这个作品的产量，作品的题材跨度，作品的质量水平等综合水平差了不少。

孔笙则是2008年到2020年这十多年国产剧的常青树、引领者。

我认为孔笙最擅长的还是年代生活剧，不管什么题材都能把生活戏拍得细腻动人，搭配中国人才懂得幽默。虽然有观众吐槽格局小，战争剧不如康洪雷，历史剧不如张黎等，但是他真的太均衡了，不管什么题材都能拍得细腻动人。

孔笙迄今为止神作接近10部，题材跨度还特别大。年代剧《闯关东》（年代创业），《父母爱情》（年代生活），战争剧《战长沙》（战争偶像），《生死线》（战争剧），谍战革命剧《北平无战事》，古装偶像权谋剧《琅琊榜》，年代创业剧《大江大河》，甚至2021年还交出神作的年代扶贫剧《山海情》。

中间又有10部左右稍稍逊色的经典电视剧，这个作品的产量、质量和风格跨度在国内电视剧导演当中无出其右者。而且2015年《琅琊榜》过后，每一部作品都引领了国产剧市场风向，非常难得。

孔笙的新剧有基层官场剧《县委大院》和古装剧《琅琊榜3》，传闻还有与刘和平合作的历史剧《北斗南箕之歌》，值得期待。

如果以发展眼光看问题，孔笙在中国电视剧大导演的地位和影响，我个人认为和国产电影第五代大导演张艺谋挺像。倒不是影史地位一样，而是两人的导演生涯，作品对于中国影视界的影响有一定的相似性。

其实，孔笙和张艺谋不是一个时代的人。张艺谋以87年《红高粱》开始大导演生涯，整个90年代是他艺术片的巅峰，《英雄》后开启商业大片时代就有很大的争议了。孔笙90年代末开始独立导演电视剧，但他的首部电视剧巅峰毫无疑问是2008年的《闯关东》。

这就是因为各种原因，国产剧的发展和电影有一定的时间差。比如这个衡量大导演的成就和影响力上，国产剧在创造了个人风格体系的导演，在时间上远远落后于国产电影导演。

比如80，90年代的国产剧大导演最具代表的是央视的《四大名著》，《西游记》的导演杨洁，《红楼梦》《三国演义》的导演王扶林，《水浒传》的导演张绍林等等。他们也不是没有其它经典电视剧，但影像风格与国产剧题材结合最终形成的能代表个人体系上没有那么的清晰。

相反我们现在提到个人风格鲜明的国产剧大导演，基本上都是《四大名著》的下一代，历史剧的张黎，战争剧的康洪雷，谍战剧的柳云龙，都市生活剧的郑晓龙，都市言情剧的赵宝刚，警匪剧的高群书等等。

这就和张艺谋以来的第五代大导演更像一些，而杨洁，王扶林等电视剧大导演是不是和国产电影的第三代、第四代的谢晋，谢飞，吴天明等更像。他们对于中国影视剧的影响都很深远，但他们个人体系就没有那么鲜明。

还有一点相同的是，虽然有年龄的关系，很大程度上也减产了。但张艺谋、陈凯歌、姜文和冯小刚还是中国电影市场里的中流砥柱。国产剧也是一样，孔笙、张黎、郑晓龙、康洪雷、毛卫宁等上一辈大导演还在拍剧。

那么问题来了，孔笙为什么和张艺谋有些像呢？

这个主要就是他们的履历，导演生涯和对于国产影视剧的影响了。

张艺谋出身是西北系的国营厂，而孔笙出身是山影系的国营厂；张艺谋第一部作品《红高粱》是乡村抗日，孔笙首部经典剧《闯关东》是同时代的关东创业和抗日。

张艺谋是中国第五代大导演的代表，和张艺谋争得最厉害的是陈凯歌。但张艺谋作品多而稳定，神作五六部，经典作品五六部，只单部作品还是逊色《霸王别姬》，陈凯歌就是除了《霸王别姬》，其它作品都像《荆轲刺秦王》等经典都逊色张艺谋。

孔笙是2000后后国产剧顶尖大导演之一，平心而论孔笙不是代表了，主要是这个时代有强烈个人风格的大导演太强、太多。历史剧的张黎，战争剧的康洪雷，都市剧的郑晓龙，谍战剧的柳云龙等等。

2000年后，张艺谋对于国产电影有一个很大的影响，那就是以2002年的《英雄》开启了中国商业大片时代，从此中国电影进入商业电影时代。

2015年后，孔笙对于国产剧也有一个类似的贡献，那就是国产ip剧的商业化模式，开拓，奠定和引领目前来看影响也很深远，国产剧几乎都在学习。

2002年中国签署WTO后国产剧也商业化了，但因为种种原因当时市场上的国产剧还是“国营”大导演为主，不像国产电影在商业化上走得更远。国产剧大规模商业化在2010年后，接着就掉入了“流量时代”。

港台北上拍的各种偶像剧与内地国营厂大导演的严肃剧一并衰落。整整好几年国产剧群魔乱舞，直到孔笙脱离“山影”成立的正午阳光，《琅琊榜》开启了古装权谋剧，《伪装者》开启了偶像谍战剧，《欢乐颂》开启了现实主义大女主都市剧等等。

2015年后正午阳光开启的国产ip剧商业模式，这也和张艺谋对于国产电影市场的影响挺像。很多人对于正午阳光这一套评价不算好，一如他们认为张艺谋的《英雄》后国产商业大片时代，和之前的国产电影比较一样。

这有点像孔子缅怀周礼时期的心态，礼乐崩坏了嘛。

我个人认为时代终究是向前发展的，虽然和上个时代相比确实不好，但也没有办法回头了。我们更应该做的是继承上一代的优点、经验，以新时代的技术创造新时代的经验，而不是一味怀旧和感叹，没啥用。

2000年后国产剧大导演都太强，各有各的擅长，孔笙只是这个时代最顶尖的导演之一。

我认为最重要的是他们成立的正午阳光，除了《闯关东》的张新建是山影系导演，其他导演都是正午阳光的二代目。都是做摄影，执行导演，副导演，独立导演的过程，孔笙手把手带出来的。李雪功力最深，独立导演的电视剧也不错。《伪装者》《琅琊榜》等剧后正午阳光太火资本入局，大量项目开工，孔笙分身乏术，于是一堆二代目纷纷转正。

同一个制作团队，同样演员搭配，同样拍热门小说ip，二代目开始拍的几部剧只能说良莠不齐。正午阳光痛定思痛砍了艺人经纪，二代目摸索沉淀两三年交出《都挺好》《大江大河2》和《知否知否》，但张开宙还是交出了《清平乐》《乔家的儿女》。

网上称呼张开宙是正午阳光之耻，倒也不是空穴来风——

最后，孔笙比张黎、康洪雷，郑晓龙等同辈导演强的地方并不是能力，而是培养出五六位年轻导演（可能更多），侯鸿亮监制，一票编剧（还有和小说作者长期合作），女儿孔歌子的特效公司，再到全套成熟的影视产业链。

这些让孔笙崛起的时间要比张黎、康洪雷等晚得多，但有导演巅峰生涯只怕还会延续下去，相反同辈大导演都不太行了。同时还有一群虽然逊色孔笙，但放到国产剧里一流水平的二代目，这群二代目的年龄是导演生涯巅峰期，未来十年只要能有进步，正午阳光只怕还会引领国产剧的发展。

最后，希望国产影视剧越来越好吧！