写在开始的话

建国后地方行政力量的主导，包括对戏曲的定名和扶植等等，对各地剧种的发展走向产生了重大影响。在有些地方甚至是决定性作用，直到现在，这种作用依然在发挥着力量。总的趋势是，地方行政力量（当然主要是省级）为了强调地方特色，显示独特性，会刻意扶植一些剧种，或制造一些剧种，相对的就会弱化另一些剧种。这些做法不全是从艺术的角度出发，所以产生的效果也参差不齐。从这一期开始，我就分省区谈谈行政力量对当地自然戏曲生态的影响。就是想到哪儿写到哪儿，有些具体的东西也懒得去查资料，有可能有讹误，对有些省区的情况熟一些，是有一些实地直观印象，有些省区呢也是道听途说，请大家不吝赐教，欢迎多多留言互动。

评剧发源地（评剧发源地是哪里）

龙江剧《荒唐宝玉》剧照

东北篇

首先是东三省，黑吉辽。辽阔的黑土地，境内相对平缓的地形，加上居民基本上都是闯关东过来的河北和山东人的后代，他们在文化上历来是一个整体。就连现在介绍家乡，东三省的人也基本是先说东北，如果细问才说黑吉辽，整体共性大于个体差异。建国前原始的戏曲生态是评剧占据着无可质疑的领先地位，大小城市都有评剧活动。要知道，东北也是评剧形成的滋养地之一，评剧发源于冀东唐山地区，“莲花落”艺人参考大戏（主要是河北梆子）的模式首先创立了“平腔梆子戏”。由于在创立之初，这个新生的剧种在关内屡遭禁演，所以他们就循着闯关东的足迹，很早就来到了东三省。在评剧的发展史上有一个专门的“奉天落子”时期，后来评剧的艺人们才又杀回关内，让评剧在二三十年代的天津达到了繁荣期。所以说，评剧在东三省并不算外来剧种，它实实在在是评剧的发祥地之一，特别是哈尔滨、沈阳、丹东、锦州、大连等城市非常流行，评剧的经典剧目《杨三姐告状》就是在哈尔滨首演的，可以说，评剧的影响力遍及东北城乡，是当时剧坛的霸主。

奉天落子时期的代表人物筱桂花（左）

京剧在大城市也很流行，直到现在黑龙江省京剧院和沈阳京剧院还是全国重点京剧院团。但是京剧在东北是点状分布，主要是在大城市，观众的阶层较高，在乡村影响力有限。广大的基层城乡呢，流行的是二人转。现在二人转的名声经过赵本山老师的发扬在全国也是大名鼎鼎了，其实“二人转”这门艺术也是来自关内，跟评剧还有有点渊源关系的，都是冀东一带的“莲花落”出身，就连在早期的名字都是一样的，都叫“落子”、“蹦蹦”。其中“蹦蹦”的名字特别形象的说明了二人转载歌载舞的特点。只是“二人转”进入东北的时间较早一些，较多地保留了“莲花落”的特点，基本上还属于走唱类的曲艺形式，只有其中的拉场戏有了戏曲的雏形。

高秀敏二人转拉场戏《马前泼水》磁带封面

建国后行政力量开始发挥作用，特别是1958年周恩来总理在东三省协作会议上号召要发展东北地方戏以后，东三省就开始了“造剧”运动，特别是黑吉两省分别根据二人转造出了“龙江剧”和“吉剧”，以此作为各自的“省剧”。说白了就是二人转的拉场戏又借鉴了京剧评剧的东西，这其中吉剧创新的步子更大一些，龙江剧更多了保留了二人转的曲牌。总之，行政部门极力扶持，但效果不明显，到现在也没有几个剧团，剧团演员也就是上班时排排戏，平时也是唱二人转，但因为定位成省剧了，财政支持很大部分流向了这两个剧种。最近吉林省吉剧团还在大唱《焦裕禄》、《黄大年》，二人转唱这些高大上的人物，也算是西洋景了，哈哈。辽宁省的情况相对特殊一点，没有一个明显的省剧，近十几年来，把一个流行在营口大连一带的一个小剧种“辽南戏“改称为”辽剧”，这个小剧种本来是当地的皮影戏，与关内的冀东一带皮影戏有渊源，影响太小，撑不起“辽剧“这个名字。

吉剧《黄大年》剧照

精力都集中在这两个新兴剧种上，有一个后果就是对原来的优势剧种评剧不闻不问，任其自生自灭，造成评剧在东三省急剧衰败，中小城市评剧团纷纷解散，大城市的评剧团也成了后娘的孩子—没人管了。前几年还在网上看到了长春评剧院的演员上街维权了，好像是为了院址被卖给房地产了还是怎么着，也没有关注后续报道，现在不知道怎么样了。现在就除了沈阳评剧院还凑合点（不过比起原来“韩花筱”时在全国的影响力还是差远了）其他的剧团就没有什么演出和作品。总体来说评剧这位曾经的剧坛霸主，在东北是一片哀鸿。

曾经的韩少云、花淑兰、筱俊亭（图片来自网络，侵删）