南宋夏圭梅下读书图绢本设色19.5×22cm

夏圭《溪山清远图》（夏圭怎么读）

夏圭（生卒年不详），字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。“南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。他在宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。

宋夏圭泽畔疾风图

他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。在山石的皴法上，常先用水笔淡墨扫染，然后趁湿用浓墨皴，造成水墨浑融的特殊效果，被称作泥里拔钉皴。

宋夏圭山腰楼观图页

夏圭作画构图常取半边，焦点集中，空间宽大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”。他主张“脱落实相，参悟自然”。趋向笔简意远，遗貌取神。

雪堂客话图绢本设色|28.2×29.2cm故宫博物馆藏

夏圭画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”，合李唐、刘松年称“南宋四家”。传世作品有《溪山清远图》《西湖柳艇图》《雪堂客话图》等。

溪山清远图纸本墨笔|46.5×889.1cm台北故宫博物院藏

《溪山清远图》是夏圭的传世佳作，图绘晴日江南江湖两岸的景色：群峰、峭岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆，勾笔虽简，但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓，凝重而爽利，顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴，间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等，再加点，笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。

西湖柳艇图绢本设色|107.2×59.3cm台北故宫博物院藏

西湖柳艇图局部

西湖柳艇图局部

层崖隐寺图绢本设色|187.7×152.2cm纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

激流图绢本墨笔|137×91.5cm佛利尔艺术博物馆藏

山水图绢本墨笔|47.5×32.5cm台北故宫博物院藏

柳溪访友图（传）绢本设色|45.5×29.1cm大英博物馆藏

雨余烟树图绢本墨笔|144.5×101cm波士顿艺术博物馆藏

夏圭《雨余烟树图》局部

夏圭《雨余烟树图》局部

山市晴岚图绢本墨笔|24.8×21.3cm大都会艺术博物馆藏

山水十二景图（传）绢本墨笔|28×230.8cm纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏

松崖客话图绢本墨笔|27×39cm台北故宫博物院藏

山水图绢本墨笔|25.8×34.3cm东京国立博物馆藏

暮色归渔图（传）绢本墨笔|24.2×32.5cm印第安纳波利斯艺术博物馆藏

柳荫牧牛图绢本墨笔|24.2×24.7cm佛利尔艺术博物馆藏

雪溪放牧图绢本墨笔|25.7×26.3cm故宫博物院藏

湖畔幽居图绢本墨笔|25.2×26.1cm大阪市立美术馆藏

观瀑图绢本墨笔|24.7×25.7cm台北故宫博物院藏

山庄暮雪图绢本墨笔|24.4×26cm私人收藏

松溪泛月图绢本墨笔|24.7×25.2cm故宫博物院藏

夏圭《松溪泛月图》局部

遥岑烟霭图绢本墨笔|23.5×24.2cm故宫博物院藏

渔村归钓图绢本墨笔|23×22.3cm上海博物馆藏

宋夏圭烟岫林居图页

溪山清远图全卷