油画中镜子的图像学研究

油画中镜子的图像学研究摘要关键词神秘幻象宗教象征视觉趣味性非视域空间真善美图像在绘画中的各种呈现方式、象征含义和审美趣味作更进一步的了解。本文力本文以各个历史时期具有代表性的油画作品中的“现实具象”、“神秘幻象”、“不同视角的转换”等艺术问题为起点,试着提出若干理念以诠释镜子在油画中存在的特殊意义,如:宗教特殊含义、“镜子”图像的视觉趣味性、目的性再现审美对象,它所持有的文化内涵与审美价值远远地超出了镜子本身的存在意义。“镜子”图像以其强大的生命力渗透于绘画艺术领域之中,并进一步发展成为绘画领域中最早的传统母题之一,呈现出异彩纷呈的局面。在绘画艺术领域中不仅形成了以伦理教化为主要功能的道德之镜,还形成了以抒发情感为主的寄情之镜。但这些都不是镜子与绘画艺术结合之最精彩点,所以我们有必要对“镜子”求从时譐和空问两方面对绘画中的“镜子”图像进行全面、系统的梳理,探清镜子这一传统母题在绘画艺术发展和流变过程中的细微变化,并在此基础上进一步地了解人类自我意识觉醒的发展脉络以及镜子这一传统母题在现代绘画中的延续与发展。“非视域空间”、“道德之镜”、“不在场的镜子”等等,以上内容是本文的核心观念。本文希冀提出一个这样的观点:镜子不仅是一种具有实用性功能的照容器物,它还具有特殊的审美价值与符号象征意义。“镜子”图像作为绘画中一个特殊的青岛科技大学研究生学位论文

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油画中镜子的图像学研究

绪论选题研究的背景选题研究的内容一、“镜子”图像作为一种特殊的绘画元素或符号贯穿于绘画发展的始终,而且在其美学象征含义方面具有不可代替的地位和作用。本文试图从具体艺术作品出发品对油画中“镜子”图像问题的研究,目前还是一个缺口,并没有艺术家或理猎,如繻马克·彭德格拉斯特《镜子的历史》、繻萨比娜·梅值相对较大。在这本书的最后一章作者单独讲了“艺术与镜子”的关联性问题,二、查阅许多书籍,似乎还缺少一种将“镜子”图像作为一种绘画元素或绘画符号留存下来进行专门研究论述的专题。在参详的许多不同版本的中外美术史中,有关绘画中“镜子”图像的内容亦是少之又少,或在部分章节中蜻蜓点水一带而过。但我在学习过程中发现,绘画中的“镜子”图像与绘画理论及绘画的发展流变都有着千丝万缕的联系,它更与宗教、道德、视觉空间等方面有着多重关联。读其中“镜子”图像这一绘画中的特殊符号,力求从中西绘画发展和流变的过程中寻求关于“镜子”图像的一点启示。论家把它作为一个独立的课题单独著书。国外只有少数专著在部分章节有所涉尔基奥尔·博奈《镜像的历史》,这两本著作主要从历史发展的角度描述镜子、镜像问题,与绘画并无直接关系。但对我的论文可以起到基础性和铺垫性的作用,同时它也是了解镜子的基本发展轨迹和“镜子”图像作为艺术符号的可能性的重要参考专著。琞由水常雄《镜子的魔术》也是一本与“镜子”图像相关的专著,由于作者由水常雄本身是美术史家出身,后来又研究玻璃史,其论述中或多或少都涉及了镜子与艺术的问题,所以这本书的参考价是研究油画中“镜子”问题的主要材料。不过此书图片资料比较多,文字资料相对较少且缺乏详细有力的论证,给论文写作思路提供方向的同时也增