浅谈历史小说写作方法

我们来讲一讲历史小说的写作方法。

历史小说，顾名思义，无论是架空也好、穿越也罢，我们都离不开一个历史元素。

很多人觉得历史小说很难写，因为你需要查阅大量资料去了解那段历史的社会文化、时代背景以及人物关系。

其实我想说，没有那么难。

现在网络这么发达，许多资料我们不必再去图书馆，不必再去翻资料，网上有的是。

但有一点，我们要有辨别网络资料真实性的能力，毕竟网上也有许多资料在歪曲史实。

如何把枯燥的历史故事写的有趣

最重要的一点就是，如何把枯燥的历史故事写的有趣、写的引人入胜，这就需要作者的笔力了。

你就像《明朝那些事儿》，这本书就用轻松诙谐的方式，把那段明朝历史给写了出来。

我们有五千年的历史、五千年的文明，多少历史遗恨、多少盛世辉煌，这其中有数不尽的题材去让我们挖掘。

我们可以去三国与猛将金戈铁马，也可以回盛唐与李白对酒当歌。我们可以回大宋抵御金兵，也可以去大明抗击倭寇……

我们的祖先就这样没有榜样却走了整整五千年，这难道不值得让人骄傲么。

热血也好、轻松也罢，当你穿越到祖先那个时代，就将注定是一段不平凡的旅程。

不止是历史类小说，其他小说也一样。怎样吸引住读者、然后留住读者，这才是每位作者都应该去思考的问题。

有的人会说，我的小说是慢热型的，开局慢慢铺垫所以很平淡，后面会越来越好看。

我想说，对不起，我们没有时间。这是网络小说，大家看书就是为了轻松打发时间。我们没有时间看你开头罗里吧嗦的一大堆铺垫，我们想看的是开头就有悬念、开头就能吸引住我们。

等你吸引住读者了，后面你再慢慢铺垫不迟。

如何打脸

再说说打脸，为什么大神写出来的套路就如行云流水，看的让人欲罢不能呢？

因为我们写的太生硬，强行打脸，这样读者就会厌烦，我想你写的时候也会感觉枯燥乏味。

打脸的时候要顺其自然，该打脸的时候打脸，这才是网络小说的最高境界。

就比如衣着朴素的主角在最豪华的酒楼吃酒，反派过来不分青红皂白就将主角一顿冷嘲热讽，说你穿着寒酸，说你穷。

这让读者会感到莫名其妙，反派要么是个脑残、要么是个神经病。即便主角最后露出来他是土豪的本质，也会让人觉得太生硬，你这是为了打脸而打脸。

反之，如果我们写主角在酒楼吃酒，只是因为肚子不舒服所以点了一些不值钱的素菜。

反派看到后觉得你是吃不起，而偏偏你点的菜又比他们上的快，因为上菜的问题上反派看不惯你，于是对你冷嘲热讽尖酸刻薄。

最后却没想到整座酒楼都是你家的，而且这还不算，整条街的铺子也都是你的。

最后反派以袖遮面，羞愧而去，这样爽点就来了。

无形中打脸，这才是最致命的。

时代人物称呼

还有就是历史小说多少应该注重那个时代背景，比如人物称呼。皇帝明清之前大多是当面称呼陛下，宋朝背后叫皇帝为官家、圣上或者至尊，其中以官家称呼最为频繁。

大人，在宋朝是称呼父亲的。如果你称呼某位官员为大人，这会闹出笑话来。

虽然奴婢、奴才这两个词最早在春秋战国的时期就已经出现了，但是只是对下人的一种称谓。

奴才是明、清朝两代宦官和清代旗籍官员对皇帝的自称。如果你写官员动不动就自称奴才，对于许多喜欢历史的读者来说就会很出戏。

虽然这些都是旁枝末节，不必过于刻意去避免，但对于懂历史的读者来说，看起来就会很别扭。

历史虚无主义

再就是许多作者所顾忌的历史虚无主义，什么是历史虚无主义呢？

它是指不加具体分析而盲目否定人类社会的历史发展过程，甚至否定历史文化，否定民族文化、民族传统、民族精神，否定一切的历史观点和思想倾向。

比如你穿越到了南宋，帮助岳飞打败了金人收复了河山，这是不是历史虚无主义呢？

答案很显然，这不是。

因为你写的是历史小说，不是史书撰记。

凡是小说都离不开虚构，历史小说也不过是小说的一个分类。因为你已经有了一个穿越的假设前提，我们不过是在一些假设的前提下，对真实历史的一种虚构推演。

只要我们附和历史逻辑，具有正确的价值观导向，这就不是历史虚无主义，否则的话，所有小说都不必写了。

反之，如果因为你穿越过来岳飞成一个汉奸卖国贼，把秦桧写成一个正义之士。那么你的价值观导向就出现了问题，这是不对的。

对于历史人物，我们要尊重史实。

相信把握以上这几点，历史写起来并不难。

今日主笔：吃货大联盟

资深网文作者，历史功底深厚，历史新书《宋朝败家子》在咪咕连载中，文笔轻松幽默，剧情引人入胜，目前数据涨幅，压盖过同期上架的都市和玄幻文，表现亮眼。

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历史小说写作方法





历史类作品大致可以分为传统的历史传记和带穿越的架空历史两种，其中前者有点象是武侠，但比武侠更为仆街，而且可以发展的余地并不大，这里就不多说了。而架空历史，则可以算是一个老套但依旧保持着生命力的题材，而且它的适用范围比较广，无论是严谨的架空文，还是低俗的YY文，都是有一定市场的。

写架空历史，首先要考虑朝代的选取。有的作者认为，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代。这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已经被无数作者写过，但被写了这么多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的书会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。

以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知，无人不晓，哪怕没看过这部古典名著，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，对作者来说同样是更熟悉一些，他们写起来也会更为顺手，而查阅参考资料也会更为容易。

相反，如果写一个鲜有人知的时代，那么不仅作者写起来会觉得困难，读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，这类作品的仆街几乎是必然的。

或许有作者会问，大家都写一个时代的东西，岂不是千篇一律了？这又有什么意思呢？

我觉得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，写前人写过的时代，也不见得就老套了，我们完全可以在别的细节上入手，由小及大，发展出自己的特色来。

比如，合理选择主角拥有的专业知识和技能，在每个主角穿越后都去卖玻璃、炼钢铁时，我们的主角完全可以回去当个厨师、当个算命先生、当个诗人、当个印刷厂厂长……以这些东西为基础，主角照样可以赚取第一桶金，之后无论是坚持走专业路线，还是回到老套的争霸天下的路线上，作品的特色都已经存在了，也就是说，新意已经有了。

类似的，主角穿越时所携带东西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作为区别于同类作品的新颖卖点，只要写作前确定这种特色，然后在写作中注意将它放大、夸张化，并且让它贯穿全文，那么，这部作品就是新颖的。

关于架空历史，另一个值得注意的事项是不要忽略了主角的现代人身份，作品中要时时体现出主角身为现代人的知识体系、思维模式、道德观念等，这样，才更容易拉近读者，更容易引起他们的共鸣，同时，也能使作品更为YY。如果不注意这点，那么主角的代入感就会大减，作品也会向仆街的历史传记类靠拢。

总体来说，架空历史这一类型还是可以尝试的，尤其是对某一时期历史比较熟悉的作者。

写完毕