原创 小音 上海音乐学院

音乐学系“建党百年华乐辉煌”系列学术讲座

唐朝是中国古代文化繁荣时期

唐乐在古代中国历史上

留下了浓墨重彩的一笔

无论是敦煌壁画之反弹琵琶

还是克孜尔石窟之伎乐演奏

都显示出隋唐时期音乐文化的繁荣景象

唐代佚名绢本墨笔图《唐人宫乐图》

丝绸之路上流传、至今仍留存于世的我国古代琵琶谱、笙谱、笛谱等，是研究丝绸之路音乐学者们关注的焦点，亦是寻觅千古唐音的核心。

千年古乐，客观复原。由音乐学系主办、作曲指挥系与民乐系等协办的“建党百年华乐辉煌”系列学术讲座之第一讲——《丝绸之路上的唐代音乐及当代启示》日前在学术厅举行。

本场讲座由音乐学系资深教授赵维平老师主讲，讲座构筑在他多年对于中国古代音乐史的关注研究，力求对古代唐乐进行符合史实的复兴。

赵维平教授

【系列讲座】

“建党百年华乐辉煌”系列讲座是音乐学系策划、酝酿已久的重要项目，也是学院党史教育的品牌项目之一，旨在探索真正能够代表中国音乐之文化内核与精神的音乐形态，为中华民族复兴大业添砖加瓦。

该系列讲座的策划与开展，正契合树立文化自信的时代主题，亦能一展我们华夏儿女的历史英姿与民族风貌。本场讲座由音乐学系书记李小诺研究员主持。音乐学系系主任王丹丹教授、民乐系系主任刘红教授、作曲指挥系副主任陈牧声教授等出席此次讲座。

丝路唐乐

唐朝距今虽已千年之远，但这段曾经无比辉煌繁盛的史诗，贯通中欧乃至世界文明与经济交流的丝绸之路，却在人类历史上留下永恒的印记。

随着西汉张骞开通丝绸之路，大量胡乐（包括音乐体裁、乐器、宫调理论等）传入，使得我国在自汉至唐的一千年间迎来了雅俗胡三乐鼎立、胡俗乐交融的音乐盛期。

尽管胡乐自宋以后便逐渐淡出历史音乐的舞台，但它所带来的影响却随着“天宝十三载改诸乐名”一事渗透及内化至我国古代的音乐文化当中。

1938年，日本学者林谦三对于《敦煌琵琶谱》的研究与解读是唐乐复原的开端。上海音乐学院是国内古谱解译、古乐复原的重要基地，20世纪80年代，叶栋教授的《敦煌琵琶曲谱研究》一文的发表掀起了古谱研究的热潮，此后，陈应时等学者也纷纷加入古谱研究的行列，开启了古谱研究的浩大工程。

古乐复原至今已有近百年的艰辛历程，成果与争议并存，如何更为客观地呈现唐乐的真实样貌，仍是现阶段重要的课题之一。

古乐复原

古乐复兴任重而道远。明清之前的中国古代音乐史，没有任何音乐音响留存下来，是“无声的音乐史”。

赵维平教授指出，必须在明确古代音乐的历史背景、所用乐器及乐谱形态的基础上，以严谨切实的态度面对复兴古乐。制作符合当朝当代之形制和奏法的古乐器，秉持相对客观立场解读下的古乐谱，是古乐复原的两大关键。

能够代表丝绸之路音乐典型特征的乐器，包括箜篌、四弦曲项琵琶、五弦直项琵琶、横笛等等。这些乐器大部分均未流传、沿用至今，仅有极少数几例被保留下来，成为认知中国古代音乐的关键物证。

唐代四弦琵琶

赵维平教授讲道，作为丝绸之路终点的日本正仓院，正是目前较完整地保存了我国古代乐器、乐谱的基地，正仓院中保留着大量中国8世纪中叶以前的各类古乐器，如四弦曲项琵琶、五弦直项琵琶（螺钿五弦直项琵琶）、阮咸、尺八、十七簧吴竹笙等。这些原件，对于我们研究中国古代音乐有着极其重要的价值。

经过多年努力，赵教授搜集了近两万页的高清乐谱，并先后复原了四弦曲项琵琶、五弦直项琵琶、箜篌、横笛、羯鼓等30余件乐器。

复原乐器展示：箜篌

此次，赵教授精选三首古曲，携特邀演奏嘉宾上海大学音乐学院教师张晓东、上海音乐学院打击乐硕士研究生张佳婧、上海音乐学院青年竹笛演奏家及教师魏思骏以及上海音乐学院硕士研究生樊荣，为在场师生及线上观众展示了古乐复原的初步成果。

上演曲目包括《石上流泉》《长沙女引》及《又慢曲子西江月》。

1、石上流泉：曲名见于《碣石调·幽兰》卷末，曲谱载于藤原师长编撰琵琶谱《三五要录》返风香调。同名古琴曲谱最早见于明代谱《琴谱正传》。本次由曲项琵琶演奏。

2、长沙女引：记录于20世纪初伯希和在敦煌莫高窟藏经洞带走的经卷中（P.3808），曲谱用唐时的“琵琶二十谱字”记写，本次由箜篌演奏。

3、又慢曲子西江月（敦煌琵琶谱）：记录于20世纪初伯希和在敦煌莫高窟藏经洞带走的经卷中（P.3808）第二组，本次由曲项琵琶、箫、竖箜篌、打击乐共同演奏。

乐音中呈现出完整的五声及七声音阶，亦夹杂着特征性的小二度、增四度音程，令人沉浸于西域胡乐与我国华夏音声的绝妙碰撞之中。或许，这正是海纳百川的盛世绝响。

唐乐重奏复原：《又慢曲子西江月》

唐乐的再构造

赵维平教授对唐乐之再构造路径提出了重要见解。

中国古代的乐器发展，根据不同的时代背景与历史脉络，呈现出丰富的特征性。周代作为我国的第一个音乐发展高峰，诞生了我国最早的乐器分类法：八音分类法，周代的乐器已包含金类的钟、镈，石类的磬，土类陶鼓、陶埙，革类的应鼓、建鼓，丝类的琴，木类的柷、敔，匏类的笙，竹类的箫、笛等等乐器。

而随着多元音乐融合时期的到来，大量的胡乐器通过丝绸之路传入中原地区，与我国固有的乐器一齐在宫廷音乐的舞台上大放异彩。此时，传来的胡乐器包括琵琶、箜篌、横笛、筚篥、羯鼓、毛员鼓、都昙鼓、答腊鼓等等。后至宋元，整体历史音乐特征与表演受众群体等多方面的变化，使得我国的音乐形式、乐器等均迎来了新的发展局面，许多原先未被重视的乐器开始崭露头角，不同乐器组合亦构成了多样的器乐合奏形式，民族音乐绽放时期由此到来。

龟兹石窟岩彩壁画

中国的乐谱对于古代音乐史研究，对于打破古代音乐史长期被称为“无声音乐史”之局面而言意义重大。对于大量乐谱漂泊海外的现状，赵教授极为痛心，中国作为乐谱大国，却未保存下诸多重要乐谱。也因此，赵教授曾多次赴海外考察、研究散落的中国古代乐谱，并进行多方资料搜集，终于在2018年建成了“中国与东亚古谱研究中心”与“中国与东亚古谱数据库网站”，为国内的古谱研究提供了珍贵的乐谱史料。

敦煌琵琶古乐谱

赵维平教授认为，古乐之复原、重构有三个最基本的条件：1、古乐器的延续传承；2、古乐谱的传承与使用；3、音响的传承。只有满足这三个条件，才能愈加客观、真实地进行古乐复兴。

讲座合影

寻觅唐乐之踪迹是一项极为浩大的工程，赵维平教授坚信，在一代代学者的共同努力下，我们必然会追寻到真正的华夏遗音。

“

在两千多年前的西汉，张骞在大漠蹉跎十数年，只为打通中原与西域的商路，也拓宽了两方人民的视野；在中国共产党已然走过的一个世纪的岁月中，筚路蓝缕以启山林，栉风沐雨砥砺前行，方能得见今日辉煌；在如今的新时代，我们更要秉持一代代前赴后继仁人志士的信念和理想，薪火相传，努力实现中华民族伟大复兴的中国梦。在古丝绸之路上，建起新的丝绸之路经济带，推动构建人类命运共同体。

”

供稿：音乐学系

文案：张晨婕、陈景舒

设计：leisurelyzs