对于影视而言，对文学的借鉴和改编在经历了低谷期后又重新成为影视界最出片的原料库，这不仅源于影视与文学间剪不断理还乱的渊源关系，而且也是近年来受到影视反作用力的作家们在创作时自觉或不自觉运用影视手法融入创作所造成的结果，尽管市场之大难以避免残次品的出现，但总的来说，这一相互影响的关系对双媒介而言可谓是利大于弊的双赢现象。

许和平（许和平许三守）

随着这一现象日渐成型，包括电影、网剧、动漫等影视媒介，以及文学、漫画、游戏等其他媒介共同参与的跨媒介传播，共同造就了一大批优秀IP，《古董局中局》是当代著名作家马伯庸自出道作《风起陇西》后创作的第一篇长篇小说，小说问世后，凭借百科全书式的鉴宝细节与优秀的文字功底获得了超高的人气，随后《古董局中局》也成为其系列小说共同组成了马伯庸的古董王国，这也使编剧看到了其背后的改编潜力。电影版《古董局中局》在原著的基础上选取“真假武则天明堂玉佛头”这一条线索进行电影改编，并将古董与家族三代的命运紧密相连，讲述了民国古董界领头人物之一的徐一城将明堂玉佛头送给日本人并因此被当作汉奸枪毙的半个世纪后，许家后人许愿再次被卷入这场文物争议之中，在父亲许和平的引导下许愿一行探寻当年真相，并找回了真的明堂玉佛头。

一、IP的改编与再改编

2018年网剧版《古董局中局》在腾讯视频播出，凭借小说前期创造的超强粉丝基础，影视剧一经播出便获得包括原著作者在内的超高关注度，尽管随着影视剧的持续放映不少观众提出了自己的质疑与批评，但对于大IP改编网剧来说，剧版《古董局中局》的成绩已属不易，即使如此，多年后的今天再看剧版也很难说其为一部成熟且优秀的改编剧，其所获得的关注与其说是影片高质量的成果，不如说是跨媒介传播下的粉丝效应影响中的必然结果。从小说到电影的文字影视化的过程中，剧版《古董局中局》并未沿用近年来以高流量艺人带动的改编策略建构影片，相反，小说所积攒的足够的人气足以让导演在选角时考虑原著党的意愿，从而巧妙地激发粉丝效应，从目前的成绩来看，这一策略无疑是正确的，因此影视对文学的反向带动在这里却起到了相反的作用。

而电影版《古董局中局》与其说是由小说改编而成，不如说是一种改编基础上的改编，尤其脱离原著的人物性格塑造，是原著党自影片上映以来最无法接受的部分。尽管电影在建构影片故事时采用限制视角，通过许愿的步伐层层解密从而造成悬疑感，并多次使用反转的叙事手法，增强观影感受，但与此同时，相比精良的特效制作，大IP改编下影片对剧情消化不足，人物行动动机不明，人物性格、经历与所作所为之间有较大不适配性，从而导致影片部分剧情有头无尾充满谜题，而这也是影片失败的最主要原因，这也为该如何改编大IP作品，以及改编基础上的改编是否适用问题画上了巨大的问号。

二、反转叙事手法的运用

作为一部典型的悬疑类商业电影，《古董局中局》以局中局的方式创作多次反转中的反转，在引发观众好奇的基础上，创造出惊叹效果，从而构成悬疑感，这种悬疑感是事件与事件大的对抗与相悖间的反转所创造出的奇特效果。而影片最大的反转便是真相与假相间的反转，而真相与假相与影片中人物的命运息息相关，随着剧情的发展、真相渐渐浮出水面，人物的命运也朝着不同的方向发生的转变。与人物命运所连接的两种可能性以已知的历史与未知的真相展现在影片当中，而未知的真相则成为最大的反转，这样的反转不仅是对于观众来说对原有认知的一种反转，而且是对剧中人物命运的一种反转。

在电影《古董局中局》中，导演聚焦当下，首先展现一种历史的结果，并交代原本的历史故事，在故事中许家三代因为明堂玉佛头从古董界元老家族变得家破人亡、人人喊打，爷爷徐一城是将国宝交给日本人的大汉奸、爸爸许和平是扔下刚刚失去母亲的儿子消失的无影无踪的混蛋、儿子许愿是整日酗酒靠骗人赚钱度日的废柴电器修理工，既定的命运随着真明堂玉佛头的找回而发生了一百八十度的大反转，汉奸成为英雄、混蛋变成勇士、废柴成为天才，而这一切的反转则是剧情与人们共同作用下的结果。除此之外，影片的探秘过程也充满反转，付贵的死、药不然的目的以及佛头所在等等，为影片增添了十足的看点。

总的来说，电影《古董局中局》并非一份优秀的改编电影答卷，其剧情缺陷与人物塑造短板并不会因为小说与影视剧所积攒的粉丝效应而被观众接受，手握大IP并不等于获得了尚方宝剑，缺少创新下意料之中的反转、意料之中的人物以及意料之中的故事只能让影片获得“不配与原著挂钩”的评价。在这个改编成风的时代，该如何处理原著与改编以及再改编的关系，依旧是电影人应修的课题。