春江花月夜

春江花月夜全诗（春江花月夜全诗文解析）

张若虚

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

诗人简介:张若虚（约660—约720），籍贯：扬州。作品风格：清丽和谐富有情韵

张若虚曾任兖州（今山东省）兵曹。中宗神龙（705-707）年间，与贺知章、万齐融、包融等人因文词杰出而著名于京城，他与贺知章、包融、张旭并称为“吴中四士”。他们的诗歌纵横驰骋、才气飞扬、意境清美，反应了盛唐时期的社会风情。

张若虚仅存诗文两首于世。分别是《代答闺梦还》和《春江花夜月》。其中《春江花月夜》成为了广为为传诵的名篇，有“以孤篇压倒全唐”之誉。

在开篇从“春江潮水连海平”到“汀上白沙看不见”这八句，诗人描绘了一幅奇美的春江月夜画面，春天的江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连成了一片。一轮明月升起，仿佛是和潮水一起涌出来的。月光照耀着江面，随着波浪闪耀到千万里外，什么地方的江水没有在明亮的月光朗照中呢。江水蜿蜒曲折地绕过花草丰茂的原野，月光洒在满是鲜花的树林中，星星点点，好像是粒粒雪珠在闪烁。皎洁的月光朗照，使人感觉不到空中飞霜，看不到江水中小洲上的白沙。其中江潮仿佛和大海连成一片，烘托了江景的宏大气势。月光涌动，一个“生”字，赋予了潮水和月亮以生机，使静态的画面活了起来。各种花草在月光点缀下有一种静谧神奇的美。因为月光的普照，整个世界都变成了月光的颜色，感觉不到有飞霜、看不到小洲中白沙。浑然一片，只有皎洁的月光高挂空中了。诗人写月光下的景物时，由远及近，由大到小，非常细腻传神地描绘了这样一个空灵宁静的月夜景。让人有身临其境陶醉其中之感。细细品味，美不胜收。

从“可怜楼上月徘徊”到“鱼龙潜跃水成文”这八句上承“何处相思明月楼”句，写的是在楼上的妇人对离人的思念。诗人没有直接写思妇的愁思，而是又通过“月”这一景物衬托她的怀念之情，“可怜楼上月徘徊”到“捣衣砧上拂还来。”诗人将“月”拟人化，描绘月亮徘徊在空中不离去，它照着梳妆台、房中的帘子、捣衣的砧石，卷不走，拂不去。一个“卷不去”一个“拂还来”这两个动词生动地表现了思妇被月光牵起的思念之情让她分外烦恼。“徘徊”二字既描绘了月光浮动，游移不定的情景，又将月光拟人表现它可怜思妇在楼上徘徊不肯离去。一词双关，很是精妙。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”此时此刻，月亮不也同样照着远方的人吗？虽然我们共同看着同一轮月亮，但是彼此不能相知。我真希望随着月光而去照耀着你啊。用月亮寄托我的思念。“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”思妇仰望长空，想到鸿雁不停地飞翔，也不能飞出月光之外，鱼龙从水中跳跃出来，却也只是在水面上留下圈圈波纹。这两句话表明和离人相隔太远，即使是鱼雁这些传递音讯的动物也无法联系到离人，这更增添了妇人的愁思。

这是一首宫体诗。整首诗贯穿月这个主体，将各种思想都和月紧紧地联系在了一起，月亮的升起、高悬、西斜、隐没是整首诗感情色调起伏的标志。在月光的照耀下，“江潮”、“花林”、“白沙”、“明月楼”、“妆镜台”、“玉户帘”等等景物组合在一起，寓情于景，情景交融，加上月光的衬托，为我们描绘出了一幅色彩斑斓充满生活哲理和趣味的画卷。融情、景、理于一体。将整首诗点染上了静谧、空灵的艺术色彩。同时，该诗的韵律节奏平和、抑扬有致。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，韵律圆美而富于变化。每一处由景写人后又由人写到景的转换自然，衔接紧密。显示出作者高超的艺术技巧。全诗虽然写的是相思之愁，但是从头到尾，没有一句是直抒胸臆，表达愁绪的，而是在月景这个大环境的衬托下，思念之情也变得淡淡的、静静的了，表达曲折委婉，但不矫揉造作，如水流一样自然流畅，表达的思愁却更加深刻，这绵延不尽的思念即使到诗文最后也没有断绝，余音袅袅。诗人笔下的思念哀而不伤，控制得恰到好处。可见诗人的文墨功力之深。