1、赵之谦近现代篆刻名家、在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了清代篆刻家邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。其篆刻成就巨大，堪称近现代篆刻的颠峰，影响着后来的齐白石、吴昌硕等名家。

2、吴昌硕晚清民国时期艺术大师、近现代篆刻名家，在篆刻、绘画、书法上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。北京大学教授、引碑入草开创者李志敏评价他说：“与同时代艺术大家比，吴昌硕是承前启后、比较全面的一位巨匠”。他的篆刻从“浙派”入手，后专攻汉印，他将冲刀和切刀两种刀法融合在一起，形成了自己的冲切结合的刀法。

邓石如篆刻（邓石如篆刻作品欣赏）

3、齐白石齐白石不仅是近现代中国绘画大师，亦在篆刻方面有极高造诣。齐白石篆刻得益于他高超的绘画、书法技巧，用刀以单刀爽利直冲为主，以对比强烈的空间措置与横斜相参的线条组合，来营构章法布局以及篆法结构，可见他非凡的造型能力。其篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，是近现代印风嬗变期的代表人物。

4、邓散木中国篆刻大师排名榜前十、中国篆刻名家，在艺坛上与齐白石并称，有“北齐南邓”之誉；擅长书法篆刻，真、行、草、篆、隶各体皆精。他的篆刻初学浙派，后师秦汉玺印，根深底厚，风格独特，深刻领悟了古玺封泥、秦汉印及明、清两朝诸大家篆刻作品的艺术精髓。在发挥印章图案化、装饰化方面，他推陈出新、独具面貌。他的图案化印作，悦目胜于赏心，趣味胜于境界。

5、厉良玉近现代篆刻名家、浙派篆刻代表人物、西泠印社创始人之一、中日文化交流先驱，曾对日本近现代印学和书法影响颇深，作品在日本备受推崇。河井荃庐、长尾甲等日本汉学家都曾从其学习篆刻艺术，并藏有其篆刻珍品。作为近代中国金石文化的集大成者，他被誉为“融合皖浙两派的大师”，并与吴昌硕、赵之谦并称为“新浙派”的三位代表人物。

6、来楚生来楚生是一位艺术风格鲜明，身兼印、书、画三绝的艺术家。他的篆刻，以古玺汉印为本，辅以晚清流派，布局参差有致，奇趣扑人，刀法峻利爽洒，瑰奇雄劲；贵能在吴让之、吴昌硕、齐白石诸大家林立之际，另辟新径，自成面目。他的肖形印脍炙人口，运刀极具稳、准、狠三法。意境隽永的肖形印，是经过对物象的精细观察，加以提炼、夸张、升华的结果。

7、陈巨来20世纪我国杰出的篆刻家，被誉为“三百年来第一人”。其篆刻艺术蜚声海内外，作品得到金石收藏家的珍视。尤其是他的“元朱文”，傲视群雄，很受藏家的青睐和追捧。作为中国篆刻大师排名榜前十，陈巨来曾任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员；1980年被聘为上海市文史馆馆员.

8、赵时棡原名赵叔孺，著名书画篆刻家，篆刻兼浙皖两派之长，得前辈赵之谦的精髓，又精研古金石学，另成一家，具有典丽恬静的气象，时人推崇其为200年来第一。篆刻遍学各家，兼浙皖两派之长，力假定秦汉。学赵之谦所得尤多。对宋元圆朱文的研究发展有重要贡献。篆刻作品以工见长，不滞不板，行刀以冲为主，造诣极深。

9、吴让之中国篆刻名家、近现代篆刻名家，少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。篆刻名家吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”

10、王禔，是西泠印社创始人之一；精篆刻，书法工篆、隶；得吴昌硕鼓励，另辟蹊径，专攻小篆与金文；所书小篆工整规范，秀美遒劲；所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本；晚年时任中国金石篆刻研究社筹委会主任、浙江省文史研究馆馆员，以及上海中国画院画师。