整体来说，高耸削瘦、极力往高处发展、复杂但精美、格式严谨但细腻丰富的设计是哥特式教堂建筑整体的外观风格特点。其平面布局一般为十字架形。结构上常使用飞扶壁、尖拱与拱肋。

罗马风时期已出现的交叉肋骨拱技术，能减轻拱顶重量，并将拱顶重量通过拱肋集中传递到四个角的墩柱上。尖拱的应用能降低拱顶对拱脚的侧推作用，飞扶壁更能从外部进一步抵消推力。几个因素结合，使得过去为了支撑屋顶重量以及平和推力所必须的厚重墙体，失去其结构方面的价值。这些技术的使用，使得哥特式教堂内部空间较之前的教堂更为高大、宽敞。当墙体自身不再承重，柱间的部件就可以被设计成巨大的窗户，优化釆光性能。

哥特建筑（哥特建筑风格特点）

“十字架”原是古代的一种极其残酷的刑具，当年耶稣为救赎人类就曾受这种刑具的刑罚，“十字架”因此而成为基督宗教信仰的标记，具有神圣的含义。教堂的入口和圣坛分居拉丁十字长轴的两端，信徒们在中厅或侧廊里集中，自然就面对着圣坛，以崇敬无比的心情瞻仰圣坛上的圣像，观看教士们在祭坛前举行神圣的仪式，因此这种建筑形制同处理宗教活动是相适应的。因此，西方的天主教会一直把拉丁十字式当作最正统的教堂形制。

广州石室圣心大教堂俯视图

典型的哥特式教堂中殿与侧殿之间各由一排整齐的方柱隔开，每两个方柱之间形成一道尖形拱门。方柱柱墩的四面贴着一圈3/4圆柱，形成了集束柱，简化的科林斯柱头散射出尖形骨架拱以集结承托穹窿顶。这些支撑拱顶重量、彼此之间相互交叉的结构，称为拱肋。拱肋汇聚在交叉拱顶的最高点—拱顶石上面，呈现一种向上升腾的动态，看上去好像整个结构都从地下生长出来，细长而挺拔的枝干向上垂直发散，一直延伸到近三十米的拱顶。加之教堂内部版几乎没有墙壁，而是被美丽的彩色玻璃窗所取代，墙壁的阻隔和厚重感不复存在，于是产生了一种神秘而轻巧的飞升感。这种使用骨架承重的尖顶交叉拱顶是哥特式建筑最光辉的成就之一。

圆拱

飞扶壁在支撑哥特式建筑的结构上非常特别且重要。飞扶壁是盖在拱顶外围的支撑物，通常会从中央殿堂的尖顶拱顶下连接到侧殿的屋檐上，它的作用在于承接尖顶交叉拱顶所产生的侧推力，并且将这种侧推力传导到地面另一个坚固的支撑物—“扶垛”上，最后导向地下。由此侧廊的拱顶不必负担中厅拱顶的侧推力，可以大大降低高度，使中厅可以开很大的侧高窗，更使得哥特式教堂中空的墙壁与美伦美奂的巨大彩色玻璃窗成为可能。

飞扶壁

除整体结构设计外，装饰细节也是哥特式教堂建筑的一大特色。其中以英国“装饰风格”和“垂直风格”具备代表性。“装饰风格”是英国在13世纪中期开始流行的一种哥特教堂设计风格。主要体现在两个方面：一个是在窗花的设计上，打破了法国传统的一分二、二分四这样一板一眼的构图规矩，而是更加灵活富裕变化。另一个特征是体现在拱顶上，在正常的四分肋骨之外使用了大量的副拱和脊肋，这就使得原本严谨的结构逻辑变得模糊，而呈现出生动自然的景象。

装饰风格代表：埃克赛特大教堂大西窗

装饰风格代表：伊利大教堂塔楼

装饰风格代表：约克大教堂-约克郡之心

英国“装饰风格”问世后不久就传回法国，其优美的花窗曲线造型让法国人赞赏不已，点燃了法国哥特的“火焰风格”。但是英国人自己却很快将它扬弃。14世纪后半叶起，一种叫“垂直风格”的新造型出现在英国哥特建筑中。与“装饰风格”相比，“垂直风格”继承了构造透明性的特征，在花窗上更加侧重垂直方向的表现效果，该风格由此得名，花格造型趋于简练，而将由此节省下来的创造力全部用在拱顶上，追求更加精细复杂的造型表现，几乎完全忽略哥特拱顶最初的结构意义。

垂直风格代表：格罗斯特大教堂回廊

垂直风格代表：亨利七世礼拜堂拱顶

参考文献

[1]保罗·弗兰克尔哥特式:八百年的文献与阐释.天津古籍出版社.2004

[2]赵鑫珊.罗马风建筑上海辞书出版社.2004

[3]格罗德茨基路易斯.哥特建筑[M].吕舟,洪勤,译.中国建筑工业出版社,2000:5