近年来，投资巨大的古装历史题材的电视剧，依旧层出不穷，广受业内与观众瞩目。

包括但不限于：吴秀波《军师联盟》（晋宣帝司马懿），

厚古薄今什么意思其中厚的意思（厚古薄今什么意思其中薄的意思）

马天宇《三国机密》（汉献帝刘协），

吴谨言《延禧攻略》（清高宗魏贵妃），

周迅《如懿传》（清高宗那拉皇后），

汤唯《大明风华》（明宣宗孙皇后），

王凯《清平乐》（宋仁宗赵祯），

张鲁一《大秦赋》（秦始皇嬴政），

唐嫣《燕云台》（辽承天太后萧燕燕），

刘涛《大宋宫词》（宋真宗刘皇后），

冯绍峰《山河月明》（明太宗朱棣），

等等……

平心而论，这些剧作在画面、色彩、光影、配乐，音效，道具这些方面，呈现的整体质感，是远超10年之前的传统历史剧的。

比如如果用现在的眼光，再去看看2012年，最后一部传统历史大剧《楚汉传奇》，冗长拖沓的剧情，灰头土脸的服化道，灰蒙蒙的滤镜打光，第一时间劝退了很多人，收视率/播放量/传播广度，都远不及同一主创班底的《新三国》，也基本宣告了传统历史剧的没落。

而且，在某些历史细节考据方面，这些新式历史剧，也丝毫不输于严谨的历史正剧；和传统历史剧比，进步良多：

类似于《康熙王朝》“我孝庄”这样的硬伤，是没有了；

在帝皇称谓上，至少也懂得了秦汉魏晋是“天子”“陛下”，唐朝是“圣人”，宋朝是“官家”，明清才是“皇上”“万岁爷”的常识，

在货币使用上，同样知道了“一百两银子”已经是一笔巨款，而且在明朝地理大发现、新大陆白银输入前，根本不可能作为常用货币的常识。

但这些新式历史剧，偏偏在整体故事剧情架构上，与传统历史剧，已是截然不同：

将第一主角的一切阴暗面与历史恶行，尽可能去洗白；尽可能地夸功讳过;

对其历史上的对手，则各种丑化与“欲加之罪”，甚至不惜大幅度地篡改历史、捏造事实；

更让第一主角尽可能多地参与到同时代的所有重大历史事件中，成为这些著名历史事件的中心人物，并得到其他历史名人的极大推崇与认可。

比如《军师联盟》中，从衣带诏事件开始，就提前活跃于曹操谋士团的司马懿；

《大明风华》中，提前活跃于朱棣时代，身份是“建文帝遗党”的孙皇后；

《山河月明》中，提前活跃于朱元璋朝堂，主持锦衣卫，参与洪武四大案的朱棣；

同样基于这种模式套路：

《大明风华》里，历史上被“无过废黜”的胡皇后，变成了野心勃勃、偏执疯癫的头号女反派；

而《山河月明》为了给朱棣的造反夺皇位，找正（da）当（yi）理（ming）由（fen），不止是把建文帝朱允炆，包括其母妃吕氏，写成了多年以来，一直处心积虑谋取皇位、阴险心机的小人；

还特意把历史上和朱棣关系平平的湘王朱柏，写成了朱棣最看重最亲密的弟弟，前期情节做各种铺垫，才会因为朱柏自焚，就一怒起兵。

——这种故事模式，可以说，有些类似于东邻日本近几十年来一脉相承的历史题材电视剧（通称“大河剧”），那些尽可能“抢历史功劳”，还要把自己的道德人品洗成白莲花的主人公，是不是很大程度上的如出一辙？

只不过日本蕞尔小邦，能拿出来写而又为其观众熟知的历史，也不过就是源平合战、安土桃山、幕末维新三个时期；

所以，才出现了“不论换了是谁做主角，都一定会得到织田信长/丰臣秀吉的最大程度的重视青睐，一定会去本能寺示警/小田园城劝降/围观千利休被赐死/围观明智玉子自焚/大阪城救千姬”的笑话，令常年观看大河剧的观众们，自己都觉得无比违和。

而我中华上下五千年历史，可选择的人物题材浩如烟海，除了《如懿传》与《延禧攻略》这种直接同期对打的特例，暂时还无重复之虞。

而从《军师联盟》到《山河月明》的此类“新式历史剧”，无论广大历史迷，对其主要情节上的种种歪曲历史之处，有多少不满与诟病，但确实已经就是历史题材剧作，在当下市场环境的必然产物。

按不算太严格的标准，近年的《如懿传》，也包括《大明风华》《山河月明》这些新式古装剧，已经可以进入“历史正剧”的范畴了，整体水准绝不会低于21世纪以后大多数的“日本大河剧”。

对此，既不必“崇洋媚外”，亦不必“厚古薄今”。