一直以来看到许多泉友表示对鉴定结论中的一些评语表示不理解，今天闲暇下来，结合自己在宏观眼学鉴定中的见解浅谈一下这些术语，希望能帮助到有需要的泉友们理解这些概念，也希望以此能抛砖引玉了。

钱币的断伪主要从以下几个方面进行，文字图案、工艺形制和材质、包浆锈色、整体状态等。各个方面均重要，其实不分先后，有时候也无需全部看完就能断伪，如果是未经过处理的原味钱币，只需要其中任意一个方面有问题，基本可以判定伪品。但对于一些新出的高级仿品，则可能需要综合各个方面来看。近年来许多钱币被描述为“洗过“，“包浆处理过“，”后上色“等，以及一些五颜六色的”名坑“，这些给鉴定一些高仿品的图片鉴定带来了影响，也给了造假者可乘之机。当然了，每一枚钱币都有自己的故事，历经多年，存在状态千变万化，不可否认。

以下所举的例子仅代表大部分状态，对一些特殊处理过或者特殊状态下保存的钱币不包含在内，具体情况要具体分析。另外，对于包浆锈色可疑的钱币，本人建议还是谨慎出手为好。一、文字图案变形，软弱，无力，没有神韵，僵硬，生硬等......文字图案变形比较容易判断，主要谈一下后面的几样。软弱无力无神僵硬等，其实说起来都是一样的，意思就是钱文的书法水平低或者立体感不足，前者是造假时重新做模具导致，后者是用真钱翻铸时工艺所致。我们知道，古钱币的钱文图案一般都由书法名家或者技艺高超的匠人所就，对一些书法基础较好的泉友来说，很容易看出文字的软弱，书法水平的低下。这一部分主要帮助没有书法基础的泉友理解。

软弱无力的意思解释（软弱无力的意思是什么）

我们来看对比，第一张图片是一位初学书法的学生临摹黄庭坚《松风阁》的片段，在无书法基础的朋友们看来可能已经算是好字

但我们再把黄庭坚的原作加以对比，就能发现其实水平相差极大

我们可以对比，黄庭坚的原作笔画流畅自然，一蹴而就。而学生临摹的作品，由于水平不高且要模仿，笔画间落笔非常犹豫，笔画也多有停顿，甚至变形，这便是文字软弱无力生硬无神的根源。下面再看一些钱币真伪品的文字对照。有标注的为仿品。大观通宝折十：

建议：

1.标准器对比法是钱币鉴定的一种重要方法，平时多看真品，久而久之可以形成较高的审美水平。

2.学习钱币版别，收藏钱币如果仅流于外表，忽视了版别，那么鉴定水平将很难提升。对照泉谱学习好版别，也能分辨出大部分的改刻挖补臆造以及新做钱模的伪品了。

3.工艺形制和材质工艺形制不符，材质不符，粗糙，制作差，穿口边道生硬，软弱，刻花钱刻工新等。

总而言之就是一句话：不符合时代特征。文物是客观存在的，是不以人的意志为转移的，一个时代的文物反应的是一个时代的特征。历朝历代各个政权铸造钱币时，由于生产力的不同和统治者的主观因素等，会出现不同但是特定的铸造工艺和方法以及铸造材料的选用，而伪品由于处于和真品不同的时代，材质和工艺上会出现不符合时代特征的现象，这便是常说的”工艺不符“的本质。即使是用了正确的铸造方法，但由于时代和造假工坊工艺水平等的局限，也是无法完全与真品相匹配的，比如翻砂所用的砂等，几乎无法做到与真品一致。

本该范铸的钱币以翻砂作伪等的这种整体的制作工艺不符比较容易判断，不再赘述，下面针对其余各小部分描述各举例对比讲解。（有标注的为伪品）

1，工艺粗糙、制作差：文庆方头通，可以看到伪品边缘上有许多翻砂的砂眼痕迹，而真品砂型细腻且经过冷加工，没有这样的现象。同时伪品地章上的砂型也与真品不同。

2.如图雍正真品穿口干净利落，立体感强，伪品穿口软弱无力

3.边道生硬：如图乾隆苏大样真品边道圆润，转折不突兀，伪品边道生硬，几乎呈刀切状

4.其他工艺问题：锉痕杂乱等，主要是冷加工痕迹与真品不符合

建议：注意历朝历代各个品种的工艺特点，包括范型、砂型、冷加工工艺等。

包浆锈色不自然，做作，生涩，新，浮浅，浮躁等.......描述不同但意思大同小异，主要是指伪品的假包浆与真品相比不同。正常流通过程中产生的传世包浆，历经长久的岁月形成，沉稳内敛，会有过渡变化且自然，不会完全均匀不变，也不产生边缘清晰的颜色突变，也不会出现突兀的块状脏突处。真包浆的颜色过渡是渐变的，界限是模糊的。包浆不是黑脏的污渍，现在很多伪品做传世包浆时会堆上一大片的黑脏，这是容易辨别的。而钱币经过多年形成的锈，是钱币的表面与保存环境中的其他成分如二氧化碳，氧气，水，硫化物等发生了化学反应，是扎根于钱币的，非常坚固，难以清理掉。

且由于各种化学反应是分先后有快慢地逐步进行的，所以真锈入骨的，且是有层次感的且不会交叉堆叠。这些伪品结论的的各个描述之间其实互相有关联，不必完全区分开，下面举一些例子加以辅助说明。

1.包浆不自然：颜色突变，黄棕之间无过渡，边缘清晰，为假包浆

2.包浆生涩、做作：包浆颜色驳杂，层次混乱，部分包浆之间无过渡，棕红色和黑色处颜色突变，为假包浆

3.包浆浮浅：黑色处直接形成了如墨水般的痕迹，是做旧药水涂得不均匀导致的，这层黑包浆如同涂在钱币表面一样，不内敛，为浮浅的假包浆。

4.漏铜处可见锈色浮浅不入骨，不同的锈连接突兀，直接没有层次变化

5.左下锈色浮浅，颜料做得锈十分做作，上部可见锈不入骨，层次不分明

建议：多看多学习，包括真品与仿品都要多去看多去对比，现在造假锈色与包浆的水平越来越高，网络时代各个平台有大量的资料可以供我们学习。四、整体状态和其他包括磨损不自然、固定版假钱、需上手等等1.磨损不自然：磨损的状态应该符合客观规律。举个例子，一般来说，钱币在流通过程中，突出的地方应该先被接触到，会先被磨损，从高点到低点，如果一个钱币，低点已经磨损的很厉害，高点却未见磨损痕迹，这就是不自然。同理，如果是流通状态下的钱币，有的地方磨损非常严重，有的地方却几乎没有磨损，这也是需要警惕的。除了磨损外还有其他一些不合理的情况，这个部分需要我们联系实际情况去思考，发现伪品中不符合常理的地方。如图，地章高点未磨损，新作伪品

2.固定版假钱：固定的臆造假钱或者已经被定论的同模伤假钱。如乾隆山隆母钱固定版假钱

3.需上手:意思就是看图片问题不大，但是以本人的眼力来说，感觉有不对的地方，还不能完全确定。这也是图片鉴定带来的局限。暂时就想到这么多了。虽然肯定不全面，但希望能帮助到泉友们，也期待前辈高手们能出手指点一下我们。罗马不是一天建成的，鉴定水平的提高也不是一天两天就能提升，更不是读了什么大作就能短期速成，而是需要经过大量真品伪品的观察学习，付出努力，持之以恒，方能成就”一眼假“，”一眼真“的神功。

本文所用图片均来源于网上各平台图库拍卖鉴定中公开的真伪品或者本人保留的伪品标本。