1.《山扉夜坐》

王勃〔唐代〕

王勃最著名的十首诗（王勃最著名诗句）

抱琴开野室，携酒对情人。

林塘花月下，别似一家春。

怀抱着琴开门走进山居的住房，手拿着酒杯面对我的爱人。明月之下的池塘花树，另有一番春天的景色。

这首诗写得很有趣，也很是唯美，从作品中能够感受到诗人对于生活的热爱，以及那份细腻的观察，如果他不够热爱生活，没有细腻的观察，那是自然写不出如此优美的经典之作。

2.《夜坐》

张耒〔宋代〕

庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。

梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

前二句写庭院无人，月色光明，夜霜将降，空气清冷，不但点明了时令，渲染了氛围的沉寂凄清，而且烘托出诗人“夜坐”时孤寂的心境。后两句笔锋振起，赞美庭院中不甘凋败衰谢的梧桐，其中一个“真”字充满了诗人无限钦佩之情。结句具体地描绘出梧桐秋残之叶迎风抖擞的姿态。

这首小诗寄寓了诗人不甘寂寞、积极人世、老而弥坚的自强精神，大有曹操“老骥伏枥，志在千里”的意味，是一首激励人们积极向上的好诗。此诗用词浅显平易却寓意深切。

3.《淮西夜坐》

袁凯〔明代〕

萧萧风雨满关河，酒尽西楼听雁过。

莫怪行人头尽白，异乡秋色不胜多。

第一句描写环境，风雨之时最易使人产生一种飘忽不定的情绪，充分感受到自然威力的巨大以及人生的孤弱、渺茫。第二句写作者的活动：独坐西楼，酒已饮尽，百无聊赖之时天边传来一声雁唳渐渐远去。这么平淡而一般的日常生活，既没有惊风暴雨的震荡，也没有生离死别的摧伤，那么离乡的行人为什么头都白了呢？“异乡秋色不胜多”啊！真是在离人的眼光中遂不免处处皆秋，事事可愁呀。

这首诗的艺术特色是因情会景，复因景生情，进而以景显情，情融景中，情深意切，把游子思乡的情绪渲染到极点，引起读者的强烈共鸣。

4.《夜坐吟》

李白〔唐代〕

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。

金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。

歌有声，妾有情。情声合，两无违。

一语不入意，从君万曲梁尘飞。

寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。

此诗歌咏男女之间的爱情应当建立在双方了解，情投意合的感情基础之上，表现诗人进步的爱情观及爱情理念。全诗句式多变，层层设疑，引人入胜，具有很高的艺术价值。

5.《夜坐》

文天祥〔宋代〕

淡烟枫叶路，细雨蓼花时。

宿雁半江画，寒蛩四壁诗。

少年成老大，吾道付逶迟。

终有剑心在，闻鸡坐欲驰。

前两联即景抒情，诗人描绘出一幅肃杀凄凉，而又有声有色的迷蒙秋雨图。淡烟笼罩着枫叶，细雨飘打着蓼花，成群的大雁寄宿于江边，凄切的蝉鸣回响在四壁，真是可画可诗。后两联转为抒情，先化用“少壮不努力，老大徒悲伤”，以抒发遭打击的怨恨，再诉说壮志难酬的痛苦。尾联陡起，一扫沉郁悲凉，转为仰天浩歌，率直地发出“丈夫壮气须冲斗”式的呐喊.

这首诗抒发了诗人在民族危亡的关键时刻力挽狂澜，报效国家的雄心壮志。全诗沉郁顿挫，颇有杜甫风味。

6.《夜坐》

杨万里〔宋代〕

背壁青灯劝读书，窥窗素月唤看渠。

向来诸老端何似，未必千年便不如。

春後春前双雪鬓，江南江北一茅庐。

只愁夜饮无供给，小雨新肥半圃蔬。

这首诗开篇写了青灯陪着自己读书，而月亮透过窗户，仿佛在呼唤诗人看它。颔联表达了作者的抱负：古人究竟有多高的境界呢？在千年之后自己也未必不如他们吧。颈联引出回忆，漫长时间中两股鬓发已经花白，从江南到江北的多年宦途后终于回到了这间茅庐。雨后的蔬菜即将成熟，只是晚上孤寂想饮酒时却已无食物佐酒。

全篇以婉转含蓄的文笔抒发了作者老年生活，虽然生活颇为贫穷，但守着几亩田园自给自足倒也不错，表达了乐观的思想。也抒发了作者的抱负，我的文章真的不如古人吗？留待后人去评说吧。

7.王守仁〔明代〕

何处花香入夜清？石林茅屋隔溪声。

幽人月出每孤往，栖鸟山空时一鸣。

草露不辞芒屦湿，松风偏与葛衣轻。

临流欲写猗兰意，江北江南无限情。

诗中前三联着意描写夜里山中澄澈寂静的景象。通过描写夜色中清幽淡雅的花香、潺潺的溪水声、鸟儿的鸣叫声以及草上露水、松林之风，染了月夜的静谧氛围，凸显了诗人月下独行的落寞心境。结句诗人笔锋陡转，以“无限情”直接抒发了自己不因失意而消沉的情怀。

全诗写龙潭夜景，一片清幽，含蓄委婉地抒发了诗人厌倦世俗官场，眷然归与的思想感情。

8.《夜坐》

龚自珍〔清代〕

沉沉心事北南东，一睨人材海内空。

壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。

功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。

“万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹”，是说一旦死气沉沉的局面被打破，将会出现英才呈奇、宏愿大展的局面。参破禅关原义是参禅得道，悟彻佛教教理，这里借指统治者束缚人才的“关”。“美人”喻指才智之士，“剑”喻指才能。束缚人才智的关卡一旦被打破，那么人便能实现自己的抱负，剑也能气贯长虹。

这首诗慨叹社会缺乏人材，抨击朝廷不能破格用人。境界高远，词如珠玉。绝妙佳句，竟如脱口而出。

9.《夜坐》

元稹〔唐代〕

雨滞更愁南瘴毒，月明兼喜北风凉。

古城楼影横空馆，湿地虫声绕暗廊。

萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。

孩提万里何时见，狼藉家书满卧床。

诗的前两联描绘出一种凄凉和空旷的氛围，传达出南国的恶虐生活条件，并为后文的抒情打下铺垫。颈联借助萤虫乱舞和星辰黯淡的描写，进一步突出了内心的郁闷和痛苦。结尾以思念和担心亲人作结，更显荡气回肠。

这首诗围绕着思亲和愁苦逐步展开，作者采用了远近交替、以动衬静的手法，不仅层次分明，而且水到渠成，充分展示出才子不凡的诗歌功底。

10.《夜坐有感》

何梦桂〔宋代〕

银汉无声玉漏沉，楼高风露入衣襟。

洞龙睡熟云归岫，枝鹊啼干月满林。

瓮里故书前尘梦，匣中孤剑少年心。

征鸿目断阑干角，吹尽参差到夜深。

诗中写龙熟睡，云归岫，乌鹊择枝，啼号林中，以喻君亡臣隐，誓不仕于异朝之节义。写读书为学乃前身之梦，写剑睡匣中但壮心不死，以抒自己的激愤之情，但这一切都与夜色联系在一起。作者独坐于茫茫长夜，浮想连翩，沉郁深远之感受浑化于一片幽暗、孤寂的气氛之中，联系当时形势，是不难理解的。

这是一首借景抒情的七言律诗作者通过玉漏、楼高风露冷的感觉去表达自己的体感，用枝鹊去表达自己归隐的惆怅，用故书前尘梦，来表达自己曾经的少年梦，最后用目断阑干角，表达自己的情绪。