凤舞九天

古代漆器（古代漆器是什么材料）

其音千里

楚国，这个国家

从一个方圆只有几十里的弹丸小国

迅速成长为春秋五霸，战国七雄之一

他所创造的楚文化

如此与众不同

在纷繁的春秋战国中独树一帜

虽然它只存在了八百年

就在历史中消弭

但期创造的文化符号

和独特的审美意趣

影响深远

至今

它的影子，依然随处可见

在其留下的楚文化

其中最具影响力的

就是漆文化

成为当时各国的翘楚代表

贡献了教科书上那些

国宝级漆器

（虎座凤鸟漆木架鼓，战国，这件文物个头超过了大部分成年男子。主体部分，两只凤鸟脚踩猛虎，背对背站立，中间有一圆鼓。鸟首后部各有一挂钩，通过线绳与圆鼓侧面的圆环相连，将鼓悬挂起来。荆州博物馆藏）

这样的木架鼓

是高级贵族墓才会出土的珍品

一墓不超过一件

那么它可以演奏吗？

如果它真的可以演奏

恐怕也不是如世上的乐器

给“普通人”听的

也许还承担着某种“沟通”的作用

除了虎座凤鸟漆木架鼓

还有一种非常惊艳的镇墓兽

（木雕双头镇墓兽，战国，类似的镇墓兽全国出土三百多件，一个墓里基本只摆放一件，外形也没有完全相同的。镇墓兽起源于楚人墓葬，只出现在楚国或者受楚国影响地区的墓葬内，随着楚国的灭亡销声匿迹。后世各种冠有“镇墓兽”之名的陶器、唐三彩都属于截然不同的文物体系。荆州博物馆藏）

（换一个角度，其实是双头）

（彩绘木雕卧鹿，战国，镇墓兽的大角几乎都是真正的鹿角，有专家认为它们是麋鹿的角。鹿角尖锐壮硕，是强大实力的象征；鹿角能够再生，是生命力的象征。也许这些特点使鹿角深受楚人喜爱，他们甚至会“复原”出一比一等大的神鹿来，湖北省博物馆藏）

（木雕虎座立凤，一只凤鸟背插鹿角，脚踩猛虎。，在楚人心目中，鸟比虎更加神圣。战国，荆州博物馆藏）

由于楚国兴起于南方

受中原文化影响较小

因此形成了自己独特的文化标签

其中一个就是“尚巫“

重视虚无缥缈的神鬼巫术和宗教祭祀

面对许多楚国文物

如果你觉得非常惊艳

又实在想不到有什么实际用途

那十有八九就是可能和神巫相关

而楚人在器具中大量使用

的凤纹

除了区别于中原地区表现出的阳刚气息

凤，传达出的也是一种柔美，神秘，

无限遐想的浪漫主义气息

也有人说

楚人崇拜凤鸟

是受到商朝人的影响

商人有“玄鸟生商”的传说

认为曾有远古女性吞下“玄鸟”的蛋

这才生下商人的始祖

也有专家从楚人的祝融崇拜中寻找答案

认为祝融的化身就是鸾凤

无论是哪种

楚人尚巫和尚凤

都是精神文化相辅想成的一个结果

当凤变为楚国人心中的特质之后

凤的运用显得更加成熟

在纹饰上也形成了独具特色的风格

当时还有主流的纹饰，

如云纹、几何形纹等，

然而楚国人还是一如既往的

创造自己的风格

凤纹饰在当时也是与众不同

（彩绘带盖漆豆，“豆”原本是象形字，就是指这一类高足托盘，是古人盛放腌菜、肉酱等调味品的器皿，战国，湖北省博物馆藏）

当然

楚人的漆器也不全是献给

神秘未知的飘渺世界

他们做的生活用具

同样令人叹为观止

（非常精美的浮雕盖子）

（彩绘龙凤纹漆豆，其造型类似于高足盘，共由盘、座和底三部分构成。整器以盘踞于方形圆角底足上的回首衔蛇的蹲龙为座，以龙角、龙爪、龙头为支点，托起长方形圆角花口浅盘，战国，湖北省博物馆藏）

除了吃的

楚人对于出游

也是非常热衷和考究

因此做出了

兼具居家旅行的漆耳杯

（彩绘对凤纹漆耳杯，战国，荆州博物馆藏）

（彩绘云龙纹漆酒具盒这类酒具盒为楚国漆器的典型器物，通常都有伸出的木柄，木柄周圈有系绳的通槽，便于捆缚。）

在色彩的使用上

楚人最常用红，黑两色

红与黑一直是中国古代漆器的主色调

漆器以红黑为主色也有实际原因

生漆刚刚流出漆树树干时是白色的

与空气充分接触后会越变越深

最后定格在红棕色或者黑色

只要添加朱砂或者铁剂

就能得到更加纯正的红色或黑色

制作红黑漆器显然比较方便

对楚人而言，红色的含义又多了一层

他们将火神祝融视为祖先

红色代表火焰

楚人“尚红”也就不足为奇了

楚人对于自己的审美

始终情有独钟

其中一项

至今还深深影响着后世

爱美的广大人民群众

（彩绘云纹漆鼎，侈口，立耳外撇，颈内收，束腰，平底）

其中的

两个关键字没有

如果没有

再来看楚人造的一件青铜器

（王子午鼎，这一时期的青铜器审美纹饰和漆器的造型纹饰，几乎融合）

光看外形

应该看出来了

收腹，束腰

楚人爱细腰

将对人体的爱好审美

结合到了各种器具纹饰上

这种审美形态

在世界各国的美人身上

依旧非常流行

春秋战国时期

漆器大发展

其中

楚国的器漆是出土最多

最具代表性的

除开它灿烂的精神文化内涵

也有不可忽视的客观原因

首先楚国处于长江汉水流域

有肥沃的土地和温润的气候

生长着大量的漆树

有丰富的竹木资源

其次

春秋中期以后，

楚国的手工业和商业就较为发达。

楚人不仅接受了北方中原漆器装饰技术的影响，

还与秦、巴、蜀等国厂泛接触，

使漆工艺得到了长足的发展。

再次

楚国漆器有制胎、涂漆、描绘、打磨

等不同分工

并注意与金工的结合

制作出精美的扣器

有的研究者甚至认为

楚国曾以法律的形式

对漆器手工业产品的规格作

出了一套明确的规定

在技法上

楚人不仅接受了北方中原漆器装饰技术的影响

因地域与秦、巴、蜀相接，

又吸收了其技术和风格

雕刻艺术和漆工艺术结合

出现了精美的高浮雕

透雕和圆雕器漆作品

另外

重要的夹纻技术也在这一时期出现

现在统称这种器漆为

“脱胎器漆”

（彩绘出行图夹纻胎漆奁，湖北荆门包山二号楚墓出土。奁为圆盒形，直壁、平底，夹纻胎。整器由盖、身两部分组成，子母口扣合，内壁髹红漆，外壁髹黑漆之后又以红黄、蓝等色漆彩绘。战国晚期。）

（彩绘出行图夹纻胎漆奁平面图，盖顶绘两组凤鸟纹图案。盖壁绘一幅出行图。整幅画面由二十六个人物、两辆骖乘、两辆骈车、九只大雁、两只狗、一只猪和五棵大树构成。腹壁绘几何形云纹图案。腹底外围绘一组以连续“Y”形为主，内填云纹的图案。）

除此之外

花纹精美

是其中又一个重要成就

可分为图案和绘画两大类

这一技法也为汉代出现的

戗金准备了条件

关于春秋战国

关于楚国

还有许许多多

叙之不尽

精彩绝伦的漆器

它会在每一个的眼中

绽放出不同的光彩

Ps:荆州博物馆为国家一级博物馆，出土漆器收藏量超过你知道的所有大馆，位居全国第一——事实上，全国五分之三馆藏战国秦汉漆器都保存在那里。