从某种意义上说，野生动物繁衍生息的自然保护区就像《刺客信条》系列中早已消逝的过去一样，是大部分人们不再直接接触的对象。电子游戏提供了一个使玩家与之互动产生虚拟体验的媒介，但具体如何互动却取决于每个游戏的设计。《阿尔芭与野生动物的故事》就采用了与“历史是我们的游乐场”完全相反的互动理念。起初，阿尔芭是一个仅仅想要享受假期的游客，拍摄照片为了识别各种动物、完成爷爷的《野生动物指南》（此处也应注意，虽然“收集图鉴”是一个非常常见的激发玩家游玩欲望的目标，但拍摄和抓捕两种互动方式有根本性的区别）；随着她阻止豪华酒店建设的目标逐渐明确，新增的交互内容（如清理散落的垃圾、救助动物，或修补保护区内设施）也真正开始对周遭环境产生正向的影响。游戏接近结尾时，一场大火（很可能是纵火）将保护区再次置于危险之中，但事情仍然奇迹般地走向了好结局：阿尔芭从火中救出了该地最神秘的动物伊比利亚猞猁，大火被扑灭，酒店建设也被终止。虽然《阿尔芭与野生动物的故事》的游玩体验不是毫无瑕疵（比如图鉴收集到后半段可能因为重复操作产生疲乏感），但它确实是一个优秀的以“改变”和“建设”的乐趣取代暴力乐趣的例子，这种新乐趣和它背后的新机制正是《刺客信条》“探索之旅”作为教育工具所缺乏的。