所谓“婉约”，即是婉转含蓄。但大部分婉约派诗词，婉转有余，含蓄就显得不足了。个人以为，含蓄才是婉约的精华。宋词中，真正含蓄到极致的，屈指可数。

秦观是“苏门四学士”之一，奇怪的是，一个豪放派词人的门下，居然最杰出的弟子，却是一个婉约派。而秦观的这首《浣溪沙》，真是含蓄之至，空灵之至：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，

伤感诗（伤感诗句）

淡烟滚滚画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，

宝帘闲挂小银钩。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁

首句“漠漠轻寒”，极言寒之轻，也言愁之轻。诗眼句，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，真的是空灵之至：自在飞花轻似梦。

“自在飞花轻似梦”，这句我认为是一个“双向比喻”，它的始祖是诗仙李白的那句“云想衣裳花想容”，所谓“双向比喻”，就是正着比喻也行，反过来比喻也行。“云想衣裳花想容”，就是看到云彩，就想起她穿的衣服；反过来，看到她穿的衣服，就想起那天边的云彩。这就是“双向比喻”的魅力，正反说，都是夸她。所以，“自在飞花轻似梦”，正是一个“双向比喻”，看到了自在的飞花，就想起她那一帘的幽梦；反之，看到她一帘幽梦的表情，就想起那天空中自在的飞花。正反说，都是说她的幽思，是那么空灵。

一帘幽梦，就像飞花一样，那么虚无，那样飘渺；而愁呢？“无边丝雨细如愁”，也是一个“双向比喻”，淡淡的忧愁，就像那无比的丝雨一样，绵绵不绝。

李易安的词，非常婉约，但在情感表露上，其实也是非常大胆的。而这首《孤雁儿》却是写得比较含蓄的一首词：

藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，

笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，

吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，

一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水

其中，最为含蓄、空灵的一句为“沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水”，“沈香断续”，没有人来给我慰籍了，“玉炉寒”，玉炉才灭，开始起了淡淡的寒意。“伴我情怀如水”，水性淡，“情怀如水”，续上完整的句子，应该是“情怀如水水如天”，我的情怀像水一样淡淡的，而水又如天一样广阔，我的情怀也是淡淡的哀愁无边。

一句“伴我情怀如水”，空灵，比之易安居士的“人比黄花瘦”、“凄凄惨惨戚戚”、“才下眉头，又上心头”这些，更加让人回味！

晏殊，也是婉约派的集大成者，他的词，相对含蓄。而他最最含蓄的一首词，莫过于这首《寓意》：

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风

其中的诗眼，是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”。“梨花院落”，梨花，白花瓣；“溶溶月”，淡淡的白月光。“梨花院落溶溶月”，梨花本来是洁白的，但在淡淡的月光照耀下，也是淡淡的白。所以，“梨花院落溶溶月”，都是一种淡淡的白。“柳絮池塘”，柳絮也是淡淡的，特别是在“淡淡风”下，更是若有若无。

一句“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，一切都是淡淡的，包括那淡淡的梦，淡淡的愁！