杨凝式其人

杨凝式（杨凝式的代表作是）

杨凝式（873－954年），字景度，号虚白，华阴人。

唐昭宗时进士，官秘书郎，后历仕后梁、唐、晋、汉、周五代，官至太子太保，世人称“杨少师”。因为对当时朝局的混乱和政治的多变极为不满，且性格狂放不羁，故人称“杨风子”（即杨疯子）。常驻洛阳，好游历佛寺道观，兴致来时常在粉壁上题字，当时洛阳寺观，到处可见他的墨迹。他的书法初学欧、颜，后又学王羲之、王献之的书法，继承了唐代时期日常性书写，大胆用笔，圆劲十足。无论结字布白，还是章法布局，处处留有自己的心意。代表作有韭花帖、卢鸿草堂十志图跋、、神仙起居法、夏热帖等。

宋代尚意书风的源头

唐代以后,五代的杨凝式为什么在宋代备受推崇?宋代的文人书法以学二王为宗，以颜真卿为媒介，而杨凝式，又是宋人学习颜真卿的中间人，苏轼和黄山谷都认为，颜真卿和杨凝式最得王義之书法的真传。

苏东坡在《东坡志林》中称“杨公凝式笔迹雄强往往与颜行相上下”。

黄庭坚：“杨少师书，无一字不造微入妙，当与吴生（吴道子）画为洛中二绝。”连挑剔的米芾也赞其“天真纵逸”、“如横风斜雨”等等。

从上可见，北宋书风代表对杨凝式的推崇至极，他们无一不从杨凝式取法。杨凝式行书风格得意于颜真卿行书祭侄文稿，杨凝式行书是颜行书风格延续，可以把颜真卿、杨凝式行书看成宋代尚意书风的源头，杨凝式在晚唐书法衰落的形势下自成一家，具有承唐启宋的地位

。杨凝式生活在晚唐五代，他在书法史上的地位非常关键，可以说正是因为有了杨凝式，书法史才得以延续，他在书法史上起到一个媒介的作用，宋人要学颜真卿，无一不取法杨凝式，无一不从他那里获得智慧。

《宣和书谱》称杨凝式热衷于题壁，久居洛阳期间，两百多间寺院均有杨凝式题壁书，堪称当时的流行书风。假如杨凝式墨迹的寺院，常常会先粉饰其壁，摆放好笔墨、酒肴，专门等杨凝式来题咏。

《洛阳缙绅旧闻记》“若入院，见壁上光洁可爱，即箕距顾视，似若发狂，行笔挥洒，且吟且书，笔与神会。书其壁尽方罢，略无倦意之色。”。

题壁书即兴之作，无拘无束，是杨凝式娱乐之举，与时下“吼书”“射墨”无二，仅此而已。所以没有刻石保存下来，尽管如此，像黄庭坚这样的主流书风代表人物，仍然到洛阳“遍观僧壁间杨少师书”，可见杨凝式给宋人影响之广。

《宣和书谱》：“凝式善作字尤工颠草，笔迹独为雄强与颜真卿行书相上下，自是当时翰墨中豪杰也。”

在杨凝式所遗留书迹中,《卢鸿草堂十志图跋》用笔坚涩、魄力开张、雄浑,深得颜真卿神髓,是他学书颜行的经典作品。

颜真卿祭侄文稿与杨凝式卢鸿草堂十志图跋比较

字间疏密有致，天然活泼，行间左右位置，松紧有度，纵向通透，疏能走马，横向紧凑，密不透风。单字纵向夸大字内空间，是杨凝式常用技法，整体气息与《祭侄稿》稍有不同，没有祭侄文稿的涂抹，行距缩小，弱化了字组间连带关系，呈自在淡逸之状，改颜鲁公激愤怒张而蕴藉为丰神高古，用笔方圆并重，用墨燥润相接；结字忽大忽小，忽正忽欹，自然造势，空间布白妙在自然，似有意安排却无造作痕迹，可谓鬼斧神工、炉火纯青。

《韭花帖》的存在，可以说是楷化了的《卢鸿草堂十志图跋》，用笔结实充满厚度。块面感增强且不单薄，他在颜真卿风格相对平正的基础上面把字做大小、穿插、挪移的处理，他的挪移都恰如其分。章法上大胆处理，从右上向左下的发散打开，总体上，是行距、字距拉开，在这个整体风格中，又有大章法的疏密：右上，相对密一些，向左下，越来越宽阔。行与行之间的单字相互穿插堵缝。

北宋书家对杨凝式行书继承

米芾的《向太后挽词》可以说是米芾得意之作，也是米芾楷化了的作品，章法疏朗淡雅，打破了字字紧密连带的传统技法，稍带行书笔意，萧散有致。行与行之间单字同样相互穿插堵缝，使作品更加聚气。

笔法细腻，技巧细腻，笔尖运用恰如其分。

与韭花帖单字比较

经过比较得知，两帖风骨相近，章法疏朗散淡，布白多而气不散，格调古雅，用笔全是极度细密。结字点画活泼，稳中求险，线条有块面意识，巧妙的将內擫与外拓融为一体。

苏轼的书风也深受杨凝式影响，从书法发展史高度上，更是充分的肯定了杨凝式书法地位：“自颜柳氏后，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流扫地尽矣。独杨公凝式，笔迹雄杰，有二王、颜、柳之余绪，此真可谓书之豪杰。”苏轼的行书《杜甫桤木试卷帖》与《韭花帖》惟妙惟肖，诸多处的章法与杨凝式书风同出一辙。

此作更是可以媲美被称为天下第三行书的《黄州寒食帖》

用墨丰润，多用正锋，结字秀润，姿态横生，笔法遒劲，墨韵生动。用笔自然不拘泥，却又不失法度，笔笔到位，而又给人一种书写的自在随意。每一个字都可以说很妍媚，但又极笨拙。

黄庭坚行书成就相当高，是宋代尚意书风的代表之一。他除受苏轼影响外，师法二王和颜真卿、杨凝式。有诗为证：”俗书只识兰亭面，欲换凡骨无金丹，谁知洛阳杨疯子，下笔便到乌丝阑。”代表作《松风阁》吸取了杨凝式粗头乱服的特点，大胆地使用挪移借让的方法，既显得其顾盼生姿之情，又顾到重心的稳定，加强“欹侧”之势，在相承或相应的歪斜之形中，产生了一种特有的奇崛之气。

作品中，黄庭坚把韭花帖中结字特点运用得炉火纯青，或独出机杆，或戴高帽，或左右分离，或重心偏移，或轻头重脚，妙趣横生;又似出于自然，并无造作之感。

黄庭坚深受“外师造化，中得心源”理念的影响。突破传统，除旧更新，启迪我们探求新的书法美学思想，创新我们的书法艺术。中国的书法就妙在善于利用文字的部件，布置空白、点画等，尽量多地把对立、矛盾的笔墨语言统一在一个字里，同时利用笔画之间的关系营造出一种势和意味。以奇崛取势，既有奇崛又有平正。

综上所述，杨凝式的书风直接影响了北宋书坛，是由唐入宋的一大枢纽，是苏轼、米芾黄庭坚一致推崇的豪杰,。