文/杨中涛

张即之楷书大字

张即之（1186—1263年），南宋书法家，字温夫，号樗寮，历阳（今安徽和县）人。张即之是中唐著名诗人张籍八世孙，他的叔父是著名爱国词人张孝祥，而且张孝祥也是南宋很有名的书法家。

张即之（张即之书法作品欣赏）

对于张即之的生活年代，我们不妨仍以陆游为参照。陆游生于1125年，与范成大、朱熹年龄差不多。张即之比陆游小了61岁。南宋另一位理学家、书法家魏了翁出生于1178年，比张即之大8岁。从这个角度上讲，张即之和魏了翁二人可视为同时代人。

张即之楷书大字

就我们目前能够看到的墨迹资料，张即之的书法，明显有家学渊源。我们将张即之的手札，与其叔父张孝祥（1132年－1170年）的手札放在一起比较，就可以看出，张孝祥书法对于张即之有着非常明显的影响。

此前学习过书法史的学习者，应该都知道张即之的名字。但他的字帖，其实并不那么好找，需要我们花上一定的精力和时间去搜集。就我们目前能够看到的资料，张即之传世的墨迹资料主要分为两个类型：一是大字楷书作品，二是小字尤其是小楷墨迹。

张即之楷书大字

张即之的大字书法资料，多为大字楷书。但他的这种大字楷书，跟我们想像得可能并不一样。张即之的楷书，并不像唐楷（唐碑）那样工整死板，而是带有比较浓厚的行书笔意。为何会这样？原因就是五代以后，楷书字体已经定型，雕版印刷术的字体已经越来越固化，此时书法家对于楷书字体的探索，基本上不会再受到认可。

这就是典型的“先行者光环现象”：由于楷书字体已经定型，北宋以后，人们只认定唐楷是最好的楷书字样，后世再怎么努力，也不会为绝大多数人接受。从这个角度上讲，虽然张即之在楷书也进行了大胆探索，但时代已经不再接受这样的楷书字体。赵孟頫的赵体楷书可能是一个例外，但赵体不但带有很重的行书元素，而且也一直没有进入雕版印刷字体的行列。

张即之小楷《汪氏报本庵记》

张即之的大字结构，主要是取法褚遂良。为了不将楷书写得过于死板，他的大字楷书中，明显又增加了大量米芾行书的结字和用笔。对于这种情况，我们应该要明白，张即之并不是没有能力将楷书写得非常工整，而是他不愿意写得那么工整，不希望写成描字的效果，而是希望能够有所变化。

张即之大字楷书的另一个特点，就是将自己写小字的用笔法方法，直接移植到大字的写法当中。最为明显的表现是：张即之大字的笔画粗细对比非常明显，甚至已经到了比较夸张的地步。换句话说，张即之的大字，明显就是他自己加倍放大版的小字。他的这种探索是否就一定成功，可能是见仁见智，但也至少说明，张即之并不愿意成为“唐楷复制者”。

张即之小楷《汪氏报本庵记》

张即之的小字书法资料，多为小楷或小行书，其中最为著名的，无疑是《汪氏报本庵记》。《汪氏报本庵记》是在书法史上都排得上号的名作，主要体现在用笔灵活生动，笔画粗细对比明显。这就说明，张即之是那种希望体现“书写性”的书法家，而不是仅仅着眼于描摹字的外形。

无论是张孝祥还是张即之，他们取法褚遂良楷书元素的痕迹都比较明显。我个人甚至有一个假设：挂名于米芾名下的《离骚经》，很可能就是出自张孝祥或张即之之手。

张即之手札

张即之的手札，除受到苏、黄、米的影响，明显也有蔡京的影子。虽然正规的“宋四家”中的蔡是指“蔡襄”，但蔡京书法在南宋的影响，同样也不可忽视。只是随着时代的推移，由于蔡京卑劣的人品，即使后人取法其书迹，也不会明说。再往后的点评者，也不会特意指出。

作为南宋中后期的著名书家，张即之的影响不可忽视。他的书法理念和书法实践活动，对于元朝书法的“复古”主张，无疑有着直接的影响。

张即之手札

2022.04.19