秦

腔

中华文化上下五千年

秦腔介绍（秦腔介绍50字）

诞生出的文化瑰宝不计其数

它们或辞藻华丽

或记录民生百态

或讴歌隽永爱情

无一不让后人赞叹膜拜

秦

腔

扎着传统大靠和经过艺术抽象创新设计的三米高大靠的秦腔演员鱼贯而入。千人秦腔吼出秦人雄魂，更吼出了中华民族血脉不断，中华文明源远流长。秦腔，唱出民族根根深叶茂，民族魂历久弥新。中华文明生生不息，中华文化辉煌璀璨，灿烂历史、照亮未来、影响世界！

今天小编带大家了解一下秦腔的六大板式，一起来涨涨知识吧~

秦腔科普

六大板式

秦腔唱腔为板式变化体，也就是以一个曲调为基调，通过节拍、节奏、旋律、速度等的变化而形成一系列不同的版式。根据色彩曲调的不同，它可以分为两种类型：一种是欢音，用来表现欢快、喜悦的情绪；另一种是苦音，用来抒发悲愤、凄凉的情感。在秦腔的演出中，要根据剧中情节和人物的需要来选择使用欢音或者苦音。秦腔的六大板式，包括一板一眼的［二六板］，一板三眼的［慢板］，一板一眼的［二导板］，有板无眼的［带板］，无板无眼的［垫板］和半吟半唱的散板形式［滚板］。

二六板

二六板的形式是一板一眼，其板位在第1拍，眼位在第2拍。它的基本结构形式是由两个前后呼应、长度相等的乐句组成为一个乐段，两句都是起于“眼”而落于“板”。它是秦腔唱腔中变化较多，表现力较强而又较为完整的一种基本板式，可以单独在一出戏中应用。它的上下句唱腔各为六板，并且两句就可以成为一段。二六板也有欢音和苦音以及快板和慢板之分，快二六板长于表现激情和亢进的情绪，是由慢二六板加快速度而来；慢二六板长于叙述、对话和抒情的情绪。根据起板的不同，又有了摇板和原板之分；根据落板的不同，又有了齐板、留板和歇板之分。例如《三滴血》中“前路茫茫各惆怅，声声不住叫爹娘。”便是二六板的一种基本板式。

慢二六叫板

欢二六叫板

慢板

慢板的形式是一板三眼，其板位在第1拍，头眼在第2拍，中眼在第3拍，末眼在第4拍。它是秦腔的基本板式，节奏严谨、感情细腻、旋律丰富、曲调迁回婉转，善于表达人物的内在感情。慢板经常用于戏剧中的自叙和抒情，并且各种人物都可以使用。它既是一种独立完整的板式，同时又可转入另外板式。慢板也有欢音、苦音之分。因为速度变化的不同，慢板又有快三眼、慢三眼之别；根据起板与落板的不同，慢板又有了不同的分类。起板分为塌板和安板两类。属于塌板类的有大塌板、中塌板、三栖紧塌板、一锤紧塌板、剁子头塌板、二反塌板、哭腔大塌板与八哥洗澡等；属于安板类的有一棰安慢板、一棰安拦头和懒翻身等。

又因击乐起板手法不同，它的衔接板头过门也有所不同。落板也有齐板、留板和歇板三种形式。齐板的结束比较完满，留板和歇板往往作为唱腔中的一种间歇或过渡。例如《赵氏孤儿》中“为孤儿十五年吞声饮恨，在人前强笑脸苦在心中。”便是慢板。

一锤按苦音慢板

欢音慢板

带板

带板的形式是有板无眼，每拍皆为板位，但是不能理解为每拍都是强拍。它是秦腔唱腔中最具戏剧性的一种板式，多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态。带板既可以单独使用，也可以同其他板式混合使用。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式，用来把情绪推向高潮，表现出一种痛快淋漓、酣畅豪放的戏剧性效果。

慢代板浪头带板

带板有慢带板、紧带板、慢双棰带板、紧七棰带板等各种形式。也有“欢音”和“苦音”之分。它的板头和过门都具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。《黄鹤楼》中“黄风吹动了长江浪，黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江往，黄鹤楼埋伏千员将。”便是带板的一个例子。

二导板

二导板的形式是一板一眼，其板位在第1拍，眼位在第2拍。它是一种特殊板式，一般只有一个乐句，只有上句，没有下句，必须和其他的板式相接。无论十字句或七字句均有两个腔，第一腔带拖腔，第二腔则导入其他板式。二导板用在唱段的开始，能起到导入其他板式大段唱腔的作用，用在不同板式之间则起到过渡的作用。二导板既可以叙事，又可以抒情。它基本节奏特点是“碰板”开始唱，当它和从高音开始的旋律相结合时，往往能够表现出人物内心激烈的情绪。它的起板是安板的起法，板起板落，有紧、慢之别，也分欢音和苦音，也有［欢音导板序］［苦音导板序］等彩腔。《藏舟》中“耳听得谯楼上起（呀）了更”便是二导板的一个例子。

二导板苦音

二导板欢音

垫板

垫板的形式是散板，是一种自由节拍形式。它是根据戏剧情绪和音乐表现的需要，直接从带板中发展而成的一种板式，由上下两个乐句构成，节奏自由、无板无眼，也就是所说的散板。

苦音大垫板

垫板的结构紧密，曲调连贯，抒情性很强。它还可以根据剧情与人物情感的需要，尽情发挥，不受节拍与时值的限制，表现出一种抒情、叙事相结合的特色。垫板长于表现激烈、紧张奔放的豪情逸致。它也有欢音、苦音和快板、慢板之分。《窦娥冤》中“冤哪！没来由犯王法横遭刑陷，放大声喊冤屈地动惊天。”便是垫板的一个例子。

滚板

滚板是一种音乐化的哭泣性散板是一种自由节拍形式。演唱形式是以唱夹白，长于表现剧中人物处于绝境和百般无奈时的情感。这是一种半吟半唱的板式，节奏十分自由。唱词可以是七字、十字对偶句，也可以是一字一音或一字多音有机结合的散句，其中以后者最为典型。

快滚白滚板

短滚白滚板

与其他五种板式不同的是，滚板只有苦音，没有欢音。它也可以同其他板式结合，或作起板，或插入大段唱腔之中。《火焰驹》中，“我叫一声婆婆呀！婆婆我的婆婆！只因我父嫌贫爱富昧却婚姻，是我心中不愿，约他花园赠金，谁知事出意外，惹下这场大祸了！”便是滚板的一个例子。

秦

腔

秦腔以汉族的艺术文化为主体，并融合了其他民族的音乐，是中国古代丝绸之路上与其他民族文化艺术交流的结晶。秦腔象征着华夏人民对于感情的抒发，这一艺术土生土长并且深深地扎根于中华民族脑海中。

作为非物质文化遗产的代表之一，秦腔也是传统戏曲音乐发展的根基，更是华夏文化被弘扬得淋漓尽致的最好诠释。

编辑：刘辉