2024年1月1日晚，香港商业电台举办的“叱咤乐坛流行榜颁奖典礼2023”（下文简称“叱咤”）如期收官，派出了2023年香港乐坛的第一张成绩单。

相较于去年的得奖名单和失准表演引起了激烈争议，今年颁奖礼基本上是“众望所归”，其中张敬轩、陈蕾两位歌手成为最大赢家，更是被网友誉为“广州之光”。

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广州歌手在香港乐坛发光发热，令不少广州人既感到骄傲，又感到遗憾……

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广州歌手成为大赢家

“叱咤”的奖项分为“专业推介”和“我最喜爱”两个系列。

“专业推介”系列主要以歌曲在“叱咤903”电台全年播放率为统计依据。

“我最喜爱”系列则为“民选”，其中“我最喜爱的男、女歌手及组合”三个奖项通过网络投票决出，而“我最喜爱的歌曲”先由网友投出五强，再于颁奖典礼当天，由现场观众即场投票表决。

▲图源网络

今年“我最喜爱男歌手”的竞争尤为激烈，五强包括3位MIRROR成员姜涛、陈卓贤、卢瀚霆，以及张敬轩、尹光。

最终，张敬轩时隔9年重夺该奖项，被网友评价为“来之不易”，毕竟从2020开始，“我最喜爱男歌手”已经连续三年被高人气的MIRROR成员包揽。

▲张敬轩，图源网络

赛前，张敬轩甚至到旺角街头和歌迷一起拉票，他也在社交平台上解释了本届高调拉票的原因：

▲张敬轩在社交媒体发文，图源网络

不过，亦有网友为“光B”感到可惜。尹光凭借AI翻唱与《Dear Myself》成为乐坛热话，赛前也有不少网友为其拉票。

尹光“食白果”，有网友吐槽主办方，就算没颁奖给尹光，理应除了出场外，可以给这位老歌手一个表演或者发言机会，“让一个快80岁的老人家坐足4个钟，虐老”。

▲尹光，图源网络

而女歌手方面，本届颁奖礼的大赢家无疑是来自广州的陈蕾，夺得女歌手金奖、我最喜爱的女歌手，是继王菲、郑秀文、杨千嬅、容祖儿、谢安琪及郑欣宜后，第七位“双料歌后”，同时她还拿下了歌曲奖、唱作人银奖，以四奖领先。

▲陈蕾，图源网络

有网友调侃：“今年开始，叱咤分成两个得奖派：Mirror派系，以及广州派系。”

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叱咤成绩单击破“歧视论”

张敬轩在得奖感言中说道：“作为广州人，我在香港打拼了 23 年。多谢大家由接纳我，去到相信我。今晚这个奖项，我觉得是这座城市给我的一个 blessing，也是一个信任。”

作为老乡，陈蕾也有相似的际遇。1990年陈蕾出生于广州，2009年参加亚视的《亚洲星光大道》获得第四名，后参加过《中国好声音》、签过日本经纪公司、在香港组建过独立音乐品牌，辗转之下直至2019年加盟华纳唱片。

如今，陈蕾的《娱乐人生》《下流社会》《凡星》《伸缩自如的爱》等作品受到众多歌迷的肯定。

▲图源网络

两位广州歌手在香港乐坛颁奖礼上成为大赢家，引发广州人与香港人的反思与感叹——

一直以来，网络上总流传着“香港人歧视内地人”的说法。“要去香港上学/旅游了，想问问怎样做才不会被歧视？”等类似的提问也常常出现。

▲有自媒体以“在香港只说普通话会被歧视吗”为主题拍摄视频，图源网络

当你预设了立场，那就很难不对号入座。更何况，香港人不是一个“人”，而是一个群体，如果我们将个体经验当做群体共性，轻易对一个地方打标签，无疑是“一杆子打死一船人”。

而广州歌手能在香港乐坛闯出一片天，受到当地歌迷的认可与喜爱，就是对“歧视论”的一种击破。在民选投票中，大家投票的依据并不是看这位歌手出生于哪里，而是用实力权衡胜负。

▲张敬轩与陈蕾，图源网络

有网友讲道，只要愿意融入本地社会，拥护本地价值，热爱本地文化，就是“本地人”。

同样的道理，部分外地网友也时常吐槽“广州人排外”，但如果身边有一位外地朋友尊重广州人、广州的文化风俗，甚至主动学习粤语，广州人又怎么会不欢迎你呢？

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广东歌坛为何留不住人才？

广州不缺音乐人才，但是他们为什么选择背井离乡到香港打拼，而不留在本地歌坛发展呢？

想当初，广东乐坛也有过辉煌的时刻。本地歌手廖百威总结过，广东乐坛有两个高潮：第一个高潮，是80年代，很多歌手翻唱港台歌曲那一阵；第二个高潮，是90年代，毛宁、杨钰莹红透半边天的时候。

▲图源网络

1980年，为了招待参加广交会的外国宾客，东方宾馆设立全国第一个音乐茶座。一些广东歌手在音乐茶座上翻唱港台流行歌曲，以模仿著称——“广州罗文”李华勇、“广州邓丽君”刘欣如、“广州刘文正吕念祖”……

与此同时，中唱广州分公司、太平洋影音公司、白天鹅音像出版社、广州新时代影音公司等唱片公司，如雨后春笋般冒出来。

▲图源网络

1990年，杨钰莹签约新时代影音公司出道，标志性的笑眼和甜嗓，使得杨钰莹人气高涨。后来，毛宁和杨钰莹组成“金童玉女”组合，内娱初代CP迷倒不少观众。

那几年，广东流行音乐工业也打造了一大批流行歌手：唱《爱情鸟》的林依轮、唱《小芳》的李春波、唱的《快乐老家》陈明，还有“广州四大天王”李达成、廖百威、麦子杰、高林生……

▲毛宁、杨钰莹，图源网络

然而，这种盛况却没有持续多久。一是国际化唱片公司纷纷落座北京，二是广东歌坛当时流行签约制，公司与艺人的利益没有协调好，解约、跳槽事件频发……就这样，歌手和制作人纷纷出走，广东乐坛逐渐走向衰落。

广东著名填词人梁天山向羊城网表示：“现在留在广东的流行音乐从业者，以及本地产出的作品还是太少了，有相当大的数量才可能出现有质量的精品，这是客观规律。同时，自从上世纪九十年代后期，从别的地方来广东发展的音乐人更是屈指可数。”

▲陈蕾，图源网络

广东著名作曲家陈辉权认为，如今大部分广东音乐人都选择北上北京，或者南下香港，因为相比起留在广东，在北京或香港发力是事半功倍的。

香港的音乐产业链完整且成熟，创作的自由度较高，加上香港重粤语，粤语歌歌手的发展机会更多。而北京作为政治文化中心，在音乐制作、媒体宣传、艺人经纪等方面，资源丰富又集中，硬件优势强。

反观广东，在创作自由度上不如香港，又比不上政治中心北京，缺少一定的资源。

▲广东歌手“阿细”在去年12月签约环球音乐宝丽金唱片，图源网络

著名乐评人、华语金曲奖创办人游威表示，广东在上世纪八、九十年代主要是靠国产音像社和传统媒体的自然传播效应，一直未能像香港般建立完整的艺人包装机制，加上本地媒体的分散，难以像香港的几大传媒能联手形成合力推广艺人，即使有些广东公司签约包装艺人，也难以形成全城效应乃至扩散全国。

“如果广州能利用粤港澳大湾区时势，和香港乐坛联手打造一个以湾区为中心的音乐产业链及聚合机制，或许有机会突破这一瓶颈。”游威期望道。

这番景象，犹如陈蕾在歌曲《凡星》中唱到——“谁都可发光，只要找对地方”……

各位自己友，

你觉得广东歌坛还有机会重回辉煌吗？