人物描写之人物外貌描写 一、 人物的外貌描写， 主要包括对人的容貌、 体态、 服饰、 表情、 风度等的描写。 二、 品名家外貌描写： A、 我看见他戴着黑布小帽， 穿着黑布大马褂， 深青布棉袍， 蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去， 尚不大难。 (朱自清《背影》 ) B、 他面色死灰， 两只眼上都结着一层翳， 分不清哪一只瞎、 哪一只不瞎。 说得可笑些， 他简直像棺材里倒出来的， 就像我想像里的僵尸， 骷髅上绷着一层枯黄的干皮， 打上一棍就会散成一堆白骨。 （杨绛《老王》 ） C、 他浑身没有多少肉， 干瘦得像老了 的鱼鹰。 可是那晒得干黑的脸， 短短的花白胡子却特别精神， 那一对深陷的眼睛却特别明亮。 很少见到这样尖利明亮的眼睛， 除非是在白洋淀上。 （孙犁《芦花荡》 ） 三、 说一说： 以上片段抓住哪些方面来描写外貌的？ 四、 讲析方法 外貌描写的主要方法有三种： （1） 画龙点睛法。 画龙点睛法是指通过描写人物的眼睛来揭示人物的性格特征和内心活动的一种外貌描写方法。 这是因为眼睛是心灵的窗口， 可以从中透露出人的内心世界。如片段 B、 C 都刻画到了 人的眼睛。 B 处的刻画让我们看到了 老王的病入膏肓，即将死去。

而 C 处却让我们看到的是一个精明强干、 敏锐、 机智的抗日英雄的形象。 （2） 千人千面法 在现实生活中， 每个人的面部表情和神色状态是各不相同的。 由于每个人的出身、 职业、 地位、 教养、 经历、 性格的不同， 必然在人物的外形上留下不同的痕迹， 面部表情和神色状态与性格有着紧密的内在联系。 其描写的好与坏， 对于展现人物性格关系重大。 成功的面部表情和神色状态描写能使人物形象更鲜明、 生动， 使人物个性更突出。 因此， 优秀作家都极重视人物面部表情和神色状态的描写。 采用这种方法， 能够更有效地表现人物在不同境遇中的神情变化，进而揭示人物内心活动， 反映人物的心灵状态、 性格特征及思想感情的波动和发展过程， 从而立体地刻画人物， 使人物形象更加丰满充实。 运用神态法写人物外貌， 应该注重其面部表情的刻画， 力争做到细致、 逼真、传神。 同时还要注意人物在不同场合表情神态的变化， 要写出动态， 显出活力，给人以感染。 （3） 穿衣戴帽法 只要我们细细观察， 便会发现： 活泼开朗的人喜欢穿艳丽的服饰， 沉着老实的人喜欢着深色的衣装； 文静娴淑的人衣着传统， 狂妄不羁的人爱穿奇装。

抓住人物衣着与众不同的地方， 往往能写出新意。 五、 人物外貌描写要注意的问题： （1） 外貌描写要“准”。 准就是准确地描写人物外貌， 人物形象才会真实可信。 人的外貌往往受到其身份、 职业、 年龄、 教养、 习惯、 生活经历、 家庭环境、身体状况等诸因素影响。 不同职业的人往往外貌也有所区别。 如舞蹈演员的腿较粗而四肢修长； 举重运动员往往比较壮实； 渔民则肤色较黑， 脚趾因长期在