1、张萱《虢国夫人游春图》

2、张萱《捣练图》

唐朝仕女图（唐朝仕女图Q版）

3、周昉《簪花仕女图》

4、周昉《挥扇仕女图》

5、唐末无名氏《宫乐图》

中国传世名画历代鉴赏评价译介之三《唐宫仕女图》（二）

张勇

（2022年8月31日星期三）

三、《唐宫仕女图》（二）

其四：北宋郭若虚《图画见闻志》

原文：

论古今优劣

张、周、韩、戴，气韵骨法，皆出意表（唐张萱、周昉皆工士女，韩幹工马，戴嵩工牛）。后之学者，终莫能到。

周昉

唐周昉，善属文，穷丹青之妙，多游卿相间，贵公子也。兄皓，善骑射，随哥舒翰征吐蕃，收石堡城，以功为执金吾。德宗建章明寺，召皓云：“闻卿弟善画，欲使之画章明寺壁，卿特为言之。”又经数月，再召之，昉乃就事。落土之际，（土锥，朽画者也）都人士庶，观者以万数。其间鉴别之士，有称其善者，或指其瑕者，昉随日改定。月余，是非语绝，无不叹其神妙。郭汾阳婿赵纵侍郎，尝令韩干写真，众称其善。后复请昉写之，二者皆有能名。汾阳尝以二画张于坐侧，未能定其优劣。一日，赵夫人归宁，汾阳问曰：“此画谁也？”云：“赵郎也。”复曰：“何者最似？”云：“二画皆似，后画者为佳。盖前画者空得赵郎状貌；后画者兼得赵郎情性笑言之姿尔。”后画者，乃昉也。汾阳喜曰：“今日乃决二子之胜负。”于是令送锦彩数百匹以酬之。昉平生画墙壁卷轴甚多，贞元间，新罗人以善价收置数十卷，持归本国。

译介：

论古今优劣

张萱、周昉、韩干、戴嵩，其画作达到了南朝谢赫在《古画品录》中所提出的标准“气韵骨法”，即所谓“气韵生动”、“骨法用笔”等，都是出于意料之外（唐张萱、周昉皆工仕女图，韩干擅长画马，戴嵩长于绘牛），后世的画家，终莫能到，难以达到上述大画家的水准。

周昉

唐朝的周昉,喜欢写文章，穷极丹青之妙，很多时间游走在卿相贵胄之间，是一位贵公子。兄长周皓，善于骑射，曾随哥舒翰远征吐蕃，收复石堡城，因功为执金吾。

唐德宗建章明寺，召周皓口谕：“朕知爱卿的兄弟周昉擅长绘画，朕想让他来为章明寺绘制壁画，请爱卿转告他。”又过了几个月，唐德宗再次召唤周昉,他按照皇上的要求开始绘制章明寺壁画。动笔之时，京城士庶，观看的人数以万计。其中评说鉴别之人，有称赞他画得好的，也有指出画作瑕疵的，周昉随日改定。过了一个多月，没有人再吹毛求疵挑得出毛病，议论是非，无不叹其壁画神妙难言。

郭汾阳的女婿赵纵侍郎，曾经让韩干绘他的肖像，大家都说画得好。后来又请周昉也画了一幅，这两位画家都闻名遐迩。郭汾阳将这两人分别画的女婿的肖像画放在座位的两边，难以评定两幅画谁有谁劣。一天，赵纵侍郎的夫人回家省亲，老父问她：“这张画画的是谁？”她回答：“画的是你的女婿，我的夫君赵郎嘛！”又问：“那哪一幅画得最像？”女儿接着回答：“都像，但第二幅画得更好。第一幅空得赵郎状貌；第二幅不仅画出了他的形貌，更画出了他的神态气质和音容笑貌。”画第二幅画的，正是周昉。老令公郭汾阳高兴地说：“两幅画到底是谁画的更好，今天才算决出了二人的胜负。”于是叫人送给周昉锦缎数百匹以表酬谢。周昉平生画墙壁卷轴很多，贞元年间，新罗人用高价收买了数十卷，持归本国。

其五：明代高濂《燕闲清赏笺论画》

原文：

又如周昉《美人图》，美在意外，丰度隐然，含娇韵媚，姿态端庄，非彼容冶轻盈，使人视之，艳想目乱。

译介:

又如周昉《美人图》，美在意外，风度隐然,含娇韵媚，姿态端庄，不是他容冶轻盈，令人观看,神惑目离。

其六：清代蒋骥《读画纪闻》

原文：

神女论

为神女写真，志在端严，不在妩媚，于端严中具一种瓌姿艳逸，如麻姑、洛神，随波上下，御风而行，自有天然态度。降而下之，论画美人，或十分面，或八九分面，半面，背面，其形有肥瘦、长短，眼有大小，眉有轻重，貌各不同，皆可有美致。惟取精于阿堵中，写得临风扬步，翩翩然若将离绢素而来下者，是为画中名手。若作妖态愁眉，堕马髻，折腰步，龋齿笑，千人面目一例，此俗工恶笔，殊无足取。

译介：

神女论

给“神女”写真画像，在于画的端详庄严，不在于娇艳妩媚，应该在端详庄严的基础上体现出美貌风姿如同美玉宝光一样光彩照人,美丽秀逸，就像画上的麻姑、洛神，随波起伏，凭风而行，自有一番天然姿态。等而下之，来谈谈如何画“美人”，或画正面，或画微微侧面，画侧面、背面等等，所画美人的体型自会有胖瘦、高低，眼睛也各有大小不同，峨眉分别轻重，体貌虽然各不相同，却都可以根据其特点特色画出美丽的形象。只有那具备神来的“点睛之笔”的画家，擅长画出最能表现美女神貌的眼睛，将美女通过画作表现得如同临风扬步，翩翩然好像就要从画上走下来的，才是画家中的名师大家。如果故作妖艳之态，东施效颦之捧心蹙眉，画出来的女子头上是堕马髻，走路步履是折腰步，笑似犯牙痛病，千人一面，少有变化，这样的就是低俗的画匠之败笔，殊不足取。

其七：清代方薰《山静居画论》

原文：

唐张萱《汉宫图》，笔极工细绵密，台殿房廊，曲折满幅。界画精巧，洵若鬼工。图中仕女，燃灯熏篝，合乐叠衣，歌舞之类，曲尽其态。衣褶作游丝纹，设色古雅。此画自来传重。汪氏《珊瑚网》、卞氏《画考》皆载入。画虽雕缋满眼，而无院体习气，是唐人高一筹处。

周昉玩花仕女画，极拙实古雅。又唐人花下调鹦大仕女，位置特奇。丹杏海棠梨花，周匝无罅，花丛二女郎并坐湖石，一袖擎鹦鹉，一手捉红豆饲鹦。石后双鬟作顾盼状。长领窄袖，唐时妆束，设色艳冶动人。又松雪《倦绣图》，仕女作欠伸状，丰容盛昉，画法全仿周昉。湖石辛夷，点景妍妙。上多元人题，惜缣素将败裂矣。

译介：

唐张萱《汉宫图》，用笔极其工细绵密，亭台楼阁，满幅曲廊环绕。他所画的“界画”准确精巧，实在是如鬼斧天工。图中仕女，燃灯熏篝，合乐叠衣，歌舞之类，曲尽其态。画中仕女衣褶纹若游丝，设色古雅。这幅画从来被人们看重。明代汪珂玉的书画著录《珊瑚网》，卞某的《画考》皆有著录载入。画作虽然呈现满目雕绘工巧华丽，却没有宫廷画院画作的浮华风格，是唐代画家高人一筹之处。

周昉画的《簪花仕女图》，极为拙实古雅。又有花下调鹦大仕女图，构图布局特妙。画中丹杏海棠梨花，周遭没有缝隙，花丛中二女郎并坐湖石之上，一只手擎着鹦鹉，另一只手拿着红豆喂鹦鹉。在山石之后，隐约显露两少女顾盼流连的样子。少女长领窄袖，唐时妆束，设色艳冶动人。还有松雪《倦绣图》，图中所画仕女作打哈欠之状，紧扣一个“倦”字，身条丰腴装束华盛，画法全仿周昉。再画上湖石与木兰花，点景美丽巧妙。画上有很多元代人的题跋，可惜的是该画作绢本有破损将要败裂了。

2543字

书内本章目录

张萱《捣练图》局部

张萱《捣练图》局部

8、周昉《挥扇仕女图》局部

唐末无名氏《宫乐图》