“春水初生，春林初盛”。春天是一个洋溢着诗情画意的季节，清明已过，春光甚好。除了踏春出游，我们还能通过古代名家们的手，感受春之气息。

沐风教育收集了“春游”古诗230首、精心选取了几幅具有代表性的中国历代名家笔下的“春”，在生机盎然的春天与大家一起欣赏中国古诗画中的春光无限。从本期开始，我们将逐一赏析。

展子虔游春图是现存中国最早的山水画吗（展子虔游春图卷）

一、唐诗26首

《御制春游长句》唐韩偓

天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。

玉炉烟直风初静，银汉云消日正长。

柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。

黄莺历历啼红树，紫燕关关语画梁。

低槛晚晴笼翡翠，小池波暖浴鸳鸯。

马嘶广陌贪新草，人醉花堤怕夕阳。

比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。

全吴霸越千年后，独此升平显万方。

《春游曲江》唐喻坦之

误入杏花尘，晴江一看春。

菰蒲虽似越，骨肉且非秦。

曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。

徒怜汀草色，未是醉眠人。

《早春游樊川野居却寄李端校书兼呈…司空曙簿》唐卢纶

白水遍沟塍，青山对杜陵。

晴明人望鹤，旷野鹿随僧。

古柳连巢折，荒堤带草崩。

阴桥全覆雪，瀑溜半垂冰。

斗鼠摇松影，游龟落石层。

韶光偏不待，衰败巧相仍。

桂树曾争折，龙门几共登。

琴师阮校尉，诗和柳吴兴。

舐笔求书扇，张屏看画蝇。

卜邻空遂约，问卦独无征。

投足经危路，收才遇直绳。

守农穷自固，行乐病何能。

掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。

飒然成一叟，谁更慕鶱腾。

《春游东潭》唐卢纶

移舟试望家，漾漾似天涯。

日暮满潭雪，白鸥和柳花。

《春游》唐白居易

上马临出门，出门复逡巡。

回头问妻子，应怪春游频。

诚知春游频，其奈老大身。

朱颜去复去，白发新更新。

请君屈十指，为我数交亲。

大限年百岁，几人及七旬。

我今六十五，走若下坂轮。

假使得七十，只有五度春。

逢春不游乐，但恐是痴人。

《送客春游岭南二十韵》唐白居易

已讶游何远，仍嗟别太频。

离容君蹙促，赠语我殷勤。

迢递天南面，苍茫海北漘。

诃陵国分界，交趾郡为邻。

蓊郁三光晦，温暾四气匀。

阴晴变寒暑，昏晓错星辰。

瘴地难为老，蛮陬不易驯。

土民稀白首，洞主尽黄巾。

战舰犹惊浪，戎车未息尘。

红旗围卉服，紫绶裹文身。

面苦桄榔裛，浆酸橄榄新。

牙樯迎海舶，铜鼓赛江神。

不冻贪泉暖，无霜毒草春。

云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。

路足羁栖客，官多谪逐臣。

天黄生飓母，雨黑长枫人。

回使先传语，征轩早返轮。

须防杯里蛊，莫爱橐中珍。

北与南殊俗，身将货孰亲。

尝闻君子诫，忧道不忧贫。

《对酒劝令公开春游宴》唐白居易

时泰岁丰无事日，功成名遂自由身。

前头更有忘忧日，向上应无快活人。

自去年来多事故，从今日去少交亲。

宜须数数谋欢会，好作开成第二春。

《春游二林寺》唐白居易

下马二林寺，翛然进轻策。

朝为公府吏，暮作灵山客。

二月匡庐北，冰雪始消释。

阳丛抽茗芽，阴窦泄泉脉。

熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。

散作万壑春，凝为一气碧。

身闲易飘泊，官散无牵迫。

缅彼十八人，古今同此适。

是年淮寇起，处处兴兵革。

智士劳思谋，戎臣苦征役。

独有不才者，山中弄泉石。

《洛中春游呈诸亲友》唐白居易

莫叹年将暮，须怜岁又新。

府中三遇腊，洛下五逢春。

春树花珠颗，春塘水麹尘。

春娃无气力，春马有精神。

并辔鞭徐动，连盘酒慢巡。

经过旧邻里，追逐好交亲。

笑语销闲日，酣歌送老身。

一生欢乐事，亦不少于人。

《杂曲歌辞·春游吟》唐李章

初春遍芳甸，十里蔼盈瞩。

美人摘新英，步步玩春绿。

所思杳何处，宛在吴江曲。

可怜不得共芳菲，日暮归来泪满衣。

《陪元侍御春游》唐韦应物

何处醉春风，长安西复东。

不因俱罢职，岂得此时同。

贳酒宣平里，寻芳下苑中。

往来杨柳陌，犹避昔年骢。

《和晋陵陆丞早春游望（一作杜审言诗）》唐韦应物

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光照绿蘋。

忽闻歌苦调，归思欲沾巾。

《与吴侍御春游》唐元稹

苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。

满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。

《与吴侍御春游》唐元稹

苍龙阙下陪骢马，紫阁峰头见白云。

满眼流光随日度，今朝花落更纷纷。

《春游司直城西鸬鹚谿别业》清江

别墅军城下，闲喧未可齐。

春深花蝶梦，晓隔柳烟鞞。

韶景浮寒水，疏杨映绿堤。

沿洄看竹色，来往听莺啼。

久慢持生术，多亲种药畦。

家贫知素行，心苦见清溪。

越客初投分，南枝得寄栖。

禅机空寂寞，雅趣赖招携。

本寺重江外，游方二室西。

裴回恋知己，日夕草萋萋。

《春游值雨》唐张旭

欲寻轩槛列清尊，江上烟云向晚昏。

须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。

《长安春游》唐杨巨源

凤城春报曲江头，上客年年是胜游。

日暖云山当广陌，天清丝管在高楼。

茏葱树色分仙阁，缥缈花香泛御沟。

桂壁朱门新邸第，汉家恩泽问酂侯。

《春游曲》唐刘复

春风戏狭斜，相见莫愁家。

细酌蒲桃酒，娇歌玉树花。

裁衫催白纻，迎客走朱车。

不觉重城暮，争栖柳上鸦。

《奉和立春游苑迎春》唐沈佺期

东郊暂转迎春仗，上苑初飞行庆杯。

风射蛟冰千片断，气冲鱼钥九关开。

林中觅草才生蕙，殿里争花并是梅。

歌吹衔恩归路晚，栖乌半下凤城来。

《赠春游侣》唐李昌符

密林多暗香，轻吹送余芳。

啼鸟愁春尽，游人喜日长。

浮云横暮色，新雨洗韶光。

欲散垂□恨，应须入醉乡。

《奉和立春游苑迎春应制》唐马怀素

玄籥飞灰出洞房，青郊迎气肇初阳。

仙舆暂下宜春苑，御醴行开荐寿觞。

映水轻苔犹隐绿，缘堤弱柳未舒黄。

唯有裁花饰簪鬓，恒随圣藻狎年光。

《春游灵泉寺》唐贯休

水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。

嘴红涧鸟啼芳草，头白山僧自扞茶。

松色摧残遭贼火，水声幽咽落人家。

因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。

《春游凉泉寺》唐贯休

一到凉泉未拟归，迸珠喷玉落阶墀。

几多僧只因泉在，无限松如泼墨为。

云堑含香啼鸟细，茗瓯擎乳落花迟。

青山看著不可上，多病多慵争奈伊。

《杂曲歌辞·春游乐》唐施肩吾

一年三百六十日，赏心那似春中物。

草迷曲坞花满园，东家少年西家出。

《下第春游》唐施肩吾

羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。

天遣春风领春色，不教分付与愁人。

《道州春游欧阳家林亭》唐吕温

道州城北欧阳家，去郭一里占烟霞。

主人虽朴甚有思，解留满地红桃花。

桃花成泥不须扫，明朝更访桃源老。

政成兴足告即归，门前便是家山道。

二、中国古代名家笔下的春天（一）——《游春图》

暖日和风，春天里最浪漫的事情是约上三五好友相聚，离开喧嚣的城市，或骑马，或步行，或泛舟，在花团锦簇的湖光山色中流连忘返，沐浴春光。

有一幅跨越千年的古画，就把古人的春游印象记录了下来，画到卷轴上。而这幅画，是其作者传世的唯一画作，也是中国现存最古老的山水画。它的存在，对中国乃至世界的绘画史、艺术史都具有极为重要的作用。它就是隋代展子虔的《游春图》，现存于北京故宫博物院。

《游春图》隋代展子虔绢本设色手卷

纵43厘米横80.5厘米北京故宫博物院藏

虽然随着时光的流逝，《游春图》的绢色已经变得黯然，但静下心来细看，这画的原来是个清新、一尘不染的初春啊。此图扑面而来的就是置景阔大、气宇轩昂的大场面，这就是画史中所说的“咫尺千里”。

《游春图》以全景方式描绘了广阔的山水场景，图中除描绘了山水树石外，还描绘了白云出岫，杂以楼阁、院落、桥梁、舟揖，并点缀着踏春赏玩的人物车马，展示出一幅杏桃绽开、绿草如菌、水波粼粼，春风荡漾的融融之景象。

一条大河从画面中间流过，自左上流下中间，水面宽阔，微波皱起，湖面有游艇轻泛，三四人物点缀其间。波光粼粼的绘画效果，从画面底部蔓延上来，水岸分离，又消失于中上部与天空相接，营造出水天一色、浩渺无边的意境。

右上绘崇山峻岭，山峦起伏，江山无尽，极具气势。

右边的山峦，有陡峭尖利的山峰，也有低矮平缓的丘陵，还有和缓松软的土山。

穿插其间的溪流、云朵、小桥、农舍、寺庙与水面、坡岸、丘陵、山峰、远山浑然一体，比例恰当、层次分明，已经十分接近现实生活的自然景观了，营造出可望、可游、可居的真实视觉效果。

左下角的低峦小山为近景：低坡、湖岸、蜿蜒，郁郁葱葱的树木点缀其间，与右上遥遥相对，全图更显稳重。

这次游春的人物众多，共计13人，分成5组。右下角岸边小路上，有二人策马上山。

转过山来，树林掩映处有一农舍，一红衣女子在柴扉前顾盼，一骑马的青衫公子勒住缰绳回过身来，似有不舍。峰回路转，前面桥头一白衣人骑马欲过桥，后面两个仆人紧步相随。

画面左边坡岸上，一白衣、一蓝衣两个文士抄手而立，在岸边树下凝望着粼粼的波光和对岸的风景。

尽管这是一幅以山水为主的画，但是人物的活动却能如连环画一般有故事、有情节，带有叙述的成分。画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。

画面中间的河面上，有艄公划一条游船正泛舟中流，船中主仆三人衣着华丽、神态悠闲。细线条将船只描绘出来，逸笔草草，别有趣味。

纵观全图，崇山峻岭，祥云依之；屋宇院落，错落其间；新绿依依，桃李纷披，浩森春江，作者将春的气息带到江水流去的画作之外.....因为是初春，有些晚发芽的树木此时还是光秃秃的，桃树李树最是着急，绿叶还没长出，粉花已经来报喜。

这是一个也许还有点料峭春寒，却清冷得十分迷人的季节。人们终于可以脱下最笨重的冬衣了，画中的人物似乎不像是三三两两散落而来，倒有点像个家族包下一个大公园，所以没有了人多的嘈杂。

人物间是默契的，马的脚步都很轻快、温柔，人与景的生机在默默之中悄然散发。近景处两人骑马闲走江堤，他们是要去赏那株最美丽的桃树吗？还是想去划那只靠在桃树下面的小船？或者是想走到有红衣女人站在门口的那个柴舍？红衣的女人刚送走了另外一个男人，男人回头看着她，顾望之间，似有绵缔情意，难怪有人说这幅画是“人马虽小如豆，而一丝不苟，形态宛然。”

再转个弯，江堤上还有一个骑马缓行的男人，他正往着一座红桥而去，两位随从步行其后。江面上有一小船，往对岸划去，一位红衣白裙的女郎在侍女的陪伴下怡然而坐，船夫在船后，另有一人向女郎说着什么。对面岸上有着蓝、白衣衫的男人在举目远眺，遥相呼应，极有意境。

《游春图》将“人大于山、水不容泛”的稚拙的山水画带入了“咫尺千里”的格局中。如果把辉煌灿烂、雄健伟岸的隋唐绘画比作中国艺术发展史上的春天，那么《游春图》毫不夸张就是春天里第一声报晓的春雷，由此拉开了隋唐山水画明媚的三春景象。

东晋顾恺之洛神赋图局部

那么隋唐以前的山水画是什么样子呢?

准确地说，在隋代之前，山水画还没有作为独立的画科出现。从顾恺之的《洛神赋图》宋代摹本中我们看到，山石树木，大部分是作为人物画的衬景出现而且人物和自然山水比例失调，人大于山，山水只是富有装饰意义的陪衬。所以《游春图》是一幅真正意义上的山水画，具有划时代的意义。

画山水，展子虔，游春图，春光艳

山青青，水蓝蓝，近咫尺，千里远

通幽径，峰回转，小桥旁，绿树掩

妇人立，竹篱前，江南春，美无限

这个流传至今的歌谣，叙述的便是展子虔的《游春图》，将一个“春”字书写得淋漓尽致。

《游春图》欣赏

（请横屏观看）