《绿皮书》是一部由彼得·法雷里执导，维果·莫腾森和马赫沙拉·阿里主演的种族题材类剧情长片。 影片讲述了一位纽约黑人钢琴家和一位受雇的白人司机一路驱车南下，完成音乐巡演的故事。 电影背景设定在1962年的美国，当时正值种族歧视泛滥之时，有色人种在美国南部地区地位尤为低下。在一路南下的巡演过程中，黑人钢琴家亦经历了各种不公的遭遇，白人司机屡次化解危机。本是主雇关系的两人在漫长行程中，逐步打开心扉、放下戒备，学会互相尊重和理解，最终产生了影响一生的浓厚友谊。

绿皮书原型（绿皮书原型人物）

这种以种族歧视、阶层差异、人伦道德、政治正确等因素为内核的影片，向来都是奥斯卡评审的心头好，这也是历年来奥斯卡内容同质化的缘由所在。 正可谓树大招风，《绿皮书》声名鹊起的同时，质疑和争议的声音也从未停息过。 其中就有影片中黑人钢琴家的原型人物DonShirley家人提出的不满与质疑。他们表示影片中对其真实家庭关系的描述，与现实存在较大出入。DonShirley一生积极参与黑人民权运动，并未如影片中那般疏离黑人社区及文化。另外他和TonyLip实属泛泛之交，而非电影中那般友谊深厚。 DonShirley的家人MauriceShirley和EdwinShirley更是愤懑地表示，这部电影简直就是一部“谎言的交响乐”。 具体详情可以搜索阅览《HowGreenBookAndTheHollywoodMachineSwallowedDonaldShirleyWhole》一文，内有DonShirley家人的详细访谈记录。

另一方面，纽约时报则发表了一篇名为《为什么奥斯卡持续沉迷于种族和谐的幻想之作？》的长文进行抨击。 观众风评的重点则放在了影片中失衡的人物形象塑造之中： 电影集中以演员维果·莫腾森（ViggoMortensen）饰演的白人角色TonyLip之角度出发，由马赫沙拉·阿里（MahershalaAli）饰演的黑人角色DrShirley，在剧中明明可有更大的发挥，无奈却沦为配角。 作为一部接近于“双主角”设定的影片，观众认为这种一碗水难以端平的做法是有失公允的。 同样，作为一部种族题材类影片，这种处处透露出“白人至上”理念的固化思想，在世界观众，尤其是黑人观众眼中，是难以接受的，这种做法无异于引火烧身。 电影中，DonShirley在酒吧被一众种族主义者殴打，TonyLip前去解围：

离开事发酒吧之后，Tony出于担心和气愤，对Don展开说教。

另外一次，Don被警察拷在一所游泳馆，逮捕的罪名是与一名男子有同性恋嫌疑。 Tony再次前来帮助Don解围，这次利用了贿赂的手段。

得以释放后，Don因Tony的贿赂做法而感到愤愤不平，两人产生争执。

“作为巡演发起人的黑人钢琴家处处捅娄子给自己的行程带来麻烦，而大大咧咧不拘小节的白人司机则处处为其化解危机”——观影过程中这种直观的认知，存在于很多人的脑海中。当然，Tony受雇与Don，就是为了解决事端，保障巡演的顺利进行，这样理解同样无可厚非。 所以说，观影是一种自私的自赏性理解行为，这种行为也和观看者的理解能力与遭遇息息相关。 总之，可以感慨万千，但绝不可恶意双标。

影片中出彩之处很多，剧本也是稳扎稳打，两位主演的演技同样可圈可点。 在Don和Tony的身上，有脱俗和世俗的碰撞，有儒雅和粗鲁的纠葛，也有保守派与享乐派的交锋。当这些对峙的元素糅合在一起时，往往会有不错的喜剧效果和逐步升级的戏剧冲突。 比如这段剧情：Tony怂恿从未吃过炸鸡的Don尝试，Don开始极力拒绝，最后架不住Tony的软磨硬泡终于吃上了人生第一口炸鸡，从此一发不可收拾。

这段剧情十分出彩，通过一段轻松愉悦的剧情交待出Don与Tony的关系正由雇佣逐渐转为友谊，也道出了Tony简单乐观的处世哲学。正是Tony这种享受当下的态度，才在之后的剧情发展中影响了Don严苛的性格。 在后来剧情中的巡演晚宴上，老富豪征求Don的意见做了炸鸡。正式场合的晚宴主餐吃炸鸡，可真是开了这些上层人士的眼界。 最后一场巡演，因为演出酒店经理拒绝Don在餐厅就餐，Tony与Don共同离开酒店去往一家破旧的黑人酒吧。在那里，Don通过一台旧钢琴彻底释放了自己。也在那时，黑人Don与白人Tony成为了彼此的朋友。

另外，还有Don指导Tony给老婆写信的剧情也同样温情。 原本只有流水账水平的Tony，突然变成了辞藻华丽的诗人。

写信的剧情同样和巡演结束后Don去Tony家参加圣诞晚宴的片尾剧情产生了衔接呼应。

此时此刻，他唯一的身份，便是Tony一生的朋友。

汝之蜜糖，彼之砒霜。也许每个人心里都有一本《绿皮书》，它或许重如千钧，或许轻若绒羽。 正如米兰·昆德拉在《不能承受的生命之轻》中所说：“重与轻的对立是所有对立中最神秘、最模糊的。